古典小說的人物形象

自序

六道眾生：重讀細論《冥報記》
一、前言
二、作者身世與寫作動機
三、內容的重新分類
(一)報應論
(二)修行觀
四、小結

夢幻人生：〈枕中記〉、〈杜子春〉、〈南柯傳〉
一、小說中非現實三態：夢境、幻境、妖境
二、小說中社會角色三型：文士、刺客、游俠
三、三篇小說的主題寓意：人生觀的轉向
(一)人生如夢〈枕中記〉
(二)情愛亦幻〈杜子春〉
(三)名位似戲〈南柯太守傳〉
四、結語

〈虯髯客傳〉的人物關係論
一、前言
二、出場順序與人物主從
三、次要人物的作用──登岸捨筏
(一)隋煬帝、楊素
(二)劉文靜、道士
四、主要人物的特色──相知相惜
(一)李靖
(二)紅拂
(三)虯髯客
(四)李世民
(五)盡人事、聽天命──英雄與真人
五、誰是領銜主角？
(一)李靖？
(二)虯髯客？
(三)李世民！
六、餘論

盜寇集團：《水滸傳》的天命觀念

神人鬼妖：《聊齋誌異》的靈異與愛情
一、其人其書簡介
二、幽冥界──人間的仿造
三、陰曹滯留者──迷鬼與迷精
四、性欲與愛情

民族英雄：由《說岳全傳》看通俗小說的英雄造型
一、宿命觀
(一)神話與傳說──未入世前的因緣
(二)投胎與幼年期──條件的具足
(三)神矛與寶馬──英雄的裝飾
(四)夥伴與部屬──英雄的肢體
(五)戰爭與功業──果報的實踐
二、餘論

官式俠義：包公與《七俠五義》
一、正史探源
二、俠義的衍變
三、俠的形象
四、五義的特色
五、結語

羅漢群組：《二十四尊得道羅漢傳》論析
一、羅漢圖像的結論：十八、五百
二、《二十四尊得道羅漢傳》的版本、內容
三、二十三位尊者的個別探討
(一)第一尊──長眉羅漢
(二)第六尊──捧經羅漢
(三)第三尊──聰耳羅漢
(四)第十九尊──跨象羅漢
(五)第二尊──伏魔羅漢
(六)第七尊──降龍羅漢
(七)第十八尊──現相羅漢
(八)第四尊──抱膝羅漢
(九)第五尊──勸善羅漢
(十)第八尊──緋衣羅漢
(十一)第九尊──戲珠羅漢
(十二)第十四尊──持履尊者
(十三)第十六尊──換骨羅漢
(十四)第十七尊──浣腸羅漢
(十五)第十尊──飛錫羅漢
(十六)第十一尊──杯渡羅漢
(十七)第十三尊──施笠羅漢
(十八)第二十四尊──卻水羅漢
(十九)第十二尊──振鐸羅漢
(二十)第二十二尊──焚佛羅漢
(二十一)第二十三尊──賦花羅漢
(二十二)第二十一尊──拊背羅漢
(二十三)第十五尊──伏虎羅漢
四、羅漢形象中國化的部分特色
五、結論

皇帝菩薩：明清小說中的梁武帝
一、前言
二、《達摩出身傳燈傳》、《東渡記》、《禪真逸史》
三、《二十四尊得道羅漢傳》第十三尊：施笠羅漢
四、《喻世明言》卷三十七：〈梁武帝累修成佛〉
五、《梁武帝西來演義》
(一)英雄傳說
(二)高僧行跡
六、附論：郗后與蕭統
七、結語