如何造就小說家如我

　　小說中的「我」是誰？不為新聞評論或評論家所寫的小說是什麼樣子?為什麼要引經據典？什麼樣的書是失敗的作品？自作者最早的短篇小說《奇妙的工作》以後，經歷四十年的小說家生活，並且繼續筆耕的作者，娓娓談起他主要作品的創作過程和小說方法，並且談到支持他作家人生的原動力。這是他寫給以文學為生命食糧的讀者一本「創造力的自傳」。

作者簡介

大江健三郎

　　於1994年獲諾貝爾文學獎。寫作範圍寬廣且具人本關懷的精神，無論是政治、核能危機、死亡與生存，具體到殘疾人問題和性問題，皆呈現在他的創作中。著有《飼養》、《個人的體驗》、《靜靜的生活》、《換取的孩子》、《孩子為什麼要上學》等書。

第一章 雨滴當中／有另一個世界
一

我寫的東西最早被印成鉛字的大體就是下面所說的「詩」 的形式，如果有研究者廣泛調查戰爭剛剛結束時在中國地區 和四國銷售的國語教育之類的小冊子，也許會碰到這首「詩」。但我認為這種工作是毫無意義的。《大江健三郎小說》中也僅收錄了我成為一個小說家以來，自己認為有價值的作品。為了避免在我死後出現把斷簡零篇都收錄起來的全集，我將此書定為決定版。如果在我死之前，再有新的小說問世的話，希望作為此書的補卷，我在此明確申明一下。這是我對作品的一些考慮。

我還想申明的是，如果實際調查的學者指出印刷的小冊子和我在這裡的引文有出入，那麼我想告訴他這喚起我當時看到寄給我的小冊子後，對新制中學的老師或編輯們做的增刪所感到的憤怒回憶。在不希望自己的作品被做任何增刪的情況下，使得我的作品平庸化，那是多麼傷害年輕詩人們的自尊心，使得他們對詩和創作產生厭惡。增刪者非常明白其中的道理，但他們卻不能明白說明，他們的行為根本就是犯罪。

晶瑩的雨滴
映射出了風景
雨滴當中
有另一個世界