Q版特工40同門

序 文學路途的交、識、訪、嚇──蘇曼靈

1蟑螂大戰
師叔從內地歸來，託阿Wing找一個名叫鄧輝的人。鄧輝與其情婦小莉卻被巨型蟑螂襲擊而入了醫院。師叔到達醫院，竟先摑了鄧輝一巴掌，他與鄧輝及小莉的關係非比尋常。

2追查真兇
師叔在阿Wing的協助之下，尋找襲擊鄧輝二人的背後兇手。幾經轉折，師叔反被同門及警方當作殺人兇手……

3江湖往事
師叔找上龍頭老大，與阿Wing力戰群雄，更透露了一個秘密：當年他逃離香港的原因，阿Wing卻感到疑點重重。

4同門恩怨
同門白頭翁遇襲，阿Wing與秀雯督察一廂情願的以為可從白頭翁口中得到線索，似乎過分樂觀，情況不妙，二人一籌莫展。

5真相大白
「我聽聞你現在的角色，是暫時協助榮少爺處理幫務。如今，你把龍頭棍據為己有，野心好大啊！你想當龍頭老大嗎？」


 

序

文學路途的交、識、訪、嚇
蘇曼靈

　　或許是年齡，或許是世故，童話故事、校園讀物，早已在我的記憶中拉開若長的距離。接觸《Q版特工》，是去年梁科慶接受本人邀請做專訪，才開始全方位了解作者與阿Wing，並從此結緣……

　　《Q版特工40 同門》， 阿Wing一如既往地，集「智、勇、趣、好奇、正義」於一身。
　　科慶說：阿wing是破案高手，卻不擅長處理感情問題。
　　但在此集，我看到阿wing的成長，面對感情問題不再慌張。

　　此集有不少解構功夫與舞獅這種香港民間傳統表演藝術的著墨，在故事與情節推進的過程，帶出香港二十年前與今天的街頭小吃、舊時旺角街頭氣氛回憶與現況的對比，以及香港小市民的生活形態，譬如以下這段描寫：

　　「早上，如潮水一般的上班族一批接著一批的湧出地鐵站，扇形四散，沒入大街小巷，有些直接走進商業大廈，有些在外賣店、便利店選購簡單的早點。收集廢紙的公公婆婆把守地鐵站出口各個據點，等候乘客轉交看完的免費報紙，再綑成一大紮，蘸點清水增加重量，再賣給廢紙回收商，賺取十元八塊。漸漸取代郵差、但薪水仍差一大截的速遞員在地鐵內分發信件、包裹，負責派遞旺角區的，揹著沉重的布袋，由銀行中心出口走上地面，逐一進出彌敦道兩旁的商業大廈。與彌敦道一街之隔的西洋菜街，受聘於攤販的印巴裔工人陸續運來鐵筒、帆布，開始為攤販搭建『檔口』。總之，一日之計在於晨，消遣時盡興，工作時盡力，香港人不分膚色，不分藍領白領，都準時各就各位，開展辛勤的一天。」

　　這段文字描寫的畫面，真實地反映出旺角的清晨既忙碌又和諧。我們不難看出作者對民情的體察與悲憫。

　　閱讀的過程，恰好發生「反送中」運動的「元朗黑夜」事件，而書中也提及黑社會的權利鬥爭，當場景去到元朗時，不禁黯然。一直以來，我都在思考文學與政治的關係，作為一名寫作者，是否應該與政治保持一定距離，才可不被政治利用？我記起去年訪問科慶時的一些提問。

　　專訪內容摘錄：
　　蘇：一個有正義感，懂得反思，關愛社會的作者，遇到社會現象的各種不公，應該如何去發出正義的聲音？

　　梁：我當然有自己的價值取向及道德取向。我會批判社會，但不是大聲疾呼那一種。批判的方式多數以作品的方式隱藏在字裡行間，以文字發聲。作者有兩類：外露的和隱藏的。我屬於後者，我和我的作品都是。我的作品常有普羅大眾關注的議題，包括各種社會問題、民生、公義、人權、環保、戰爭等。我的處理是提出問題，羅列正反意見，盡量隱藏立場，透過角色人物與讀者一同思考，最終的選擇交給讀者自決。特別是寫兒童或青少年讀物，更加不應該過分突出作者的觀點，過分主導讀者，這樣的作品會流於說教。

　　蘇：如果有記者或朋友當面問及你時下一些敏感的政治問題，作為公務員和本港有影響力的作者，你會如何應答？

　　梁：我只是政府這個龐大機構裏一個小職員，對於政策或者決策過程，所知甚微，沒資格代表官方發言。同時，作為公務員，我的公開言行要遵守公務員條例，這是聘用與受聘之間的規範，舉個例子，我每出版一本書，事前要向部門申報，作出一些承諾，如不動用辦公室資源、不妨礙職務等，其中一項是出版物不會令政府尷尬，可想而知，我不得不小心，違反條例，沒人可憐。另外，這個社會太兩極化，網絡或媒體偏向誇大負面，我不希望梁科慶站在天秤任何一端，引起誤會，更不希望自己的言論被歪曲，被無限放大。所以公開回應敏感問題，我或選擇不答，當然視乎那是什麼問題。

　　當然我不是麻木不仁，我有其他的處理方法，例如，我將會有一本新小說出版（天地圖書出版），我將圖書館學理論和圖書館現象融入小說，其中一篇小說叫『二級不雅』，取材於村上春樹的小說被評為『二級不雅』的新聞，從另一個角度，以文學的手法，反映和批評社會的現象，不選擇謾罵。

　　（訪談提到的「新小說」書名《圖書館猜情尋》，2019年3月初版）

　　從以上訪談摘錄，不難看出科慶的赤子之心。熟悉科慶作品的讀者清楚，科慶喜透過幽默輕鬆的文字，捕捉不同時代的社會問題，將其扭曲變形，作為背景與情節要素揉入小說，牽動讀者視線與記憶之餘，並帶出思考。

　　譬如：《玩命交易》、《從陰間來的E-mail》、《叛逃》……

　　很多作者刻意避談政治，甚至政治冷感。任何時代，政治、經濟與人文均相互影響。心懷悲憫，客觀看待政治與時事，揭露社會、人性的不公與陰暗面，以文字塑造具有代表性的人物，激起讀者反思，此為寫作之基本良知。

　　不知諸君此刻是否和我一樣，腦海中盤旋起以時代和政治為背景的著作，《靜靜的頓河》、《1984》、《動物農莊》、《戰爭與和平》、《鐵皮鼓》、《生存與命運》……甚至張愛玲的《傾城之戀》，雖則愛情為主體，但卻帶出大時代背景。

　　科慶小說猶如百科全書，此乃公認，不僅適合青少年讀者，也不乏大學生和成年讀者追捧。在作品中，作者喜愛引經據典，本集亦不例外，分別引用了余光中、劉以鬯、張愛玲、古蒼梧四位著名詩人、作家文句。平日見圖書館的梁科慶西裝筆挺，不苟言笑，然而職業形象背後是滿滿的童心與幽默，甚至帶點叛逆，這顆叛逆的童心中又是滿滿的正義感；對世界充滿好奇，對知識的汲取源源不絕，對自我與本港文學的評價都是客觀的，忠誠的。正因如此，才鑄就出追求公義與和平，不畏強權的阿Wing。

　　小說中出現驚慄情節，待案件結束後，我與科慶短信交流方得知，他初次嘗試走恐怖路線。我最怕蟑螂，看完《Q版特工40 同門》，夜發惡夢，夢見蟑螂盤踞居所……《Q版特工40 同門》，目的達到了！

　　後序：今年六月初，科慶說，請我為《Q版特工40 同門》寫序言，並傳上小說文檔郵件，深感殊榮後，迎來香港的嚴冬，兩個多月來因「逃犯條例」引發的社會運動，影響生活與工作，無法專注寫作與閱讀。故此，序言一拖再拖。幸得科慶諒解。