序
【現時阿根廷詩】
此冊現時阿根廷詩人選集，旨在突顯不同風格潮流，共享詩性空間。我著重西班牙語文美學，避免明顯盎格魯撒克遜印記的詩人存在，因為與我們的特異質無甚相關，更不用說我們的感性觀察方式。雖然在某些詩中會發現其他浪漫語言風格的筆觸，但離我們的存在和情感方式並不太遠。
常言道，每十年就有藝術特徵和主題的重點，呈現每一新世代提倡的變化和形式。於此，美學可歸納五個時期，加到當前階段。
中央大都會布宜諾斯艾利斯，對詩壇餘事更加關注，有各種各樣觀點，其中最大量的流派和潮流，融入外國詩裡，受到注目，也仍然與最傳統部分調諧。
此零落組合並不以現有詩壇自居，更不是美學的整體範例，只是透過24位活生生的聲音，奉上南國的抒情景觀。
環繞這些詩人所產生的歷史、社會和文化脈絡，有種種風貌，是我們的社會歷經60年的政治風潮所賦予，不僅影響文化環境，也波及家庭書桌。
【新浪漫主義詩】
諾貝爾托．巴林德（Norberto Barleand）是布宜諾斯艾利斯最具代表性的海口人聲音，一切微分化風格的創造者，甚為趨近探戈詩人，以動情和浪漫的語氣，關心加強情緒和深情表現。懷舊為其主調。
紀列默．皮立亞（Guillermo Pilía）是略帶新浪漫派色彩的詩人，關切敘說方式；他用明確無誤的文字，填充所有意義空間。儘管他不躲避描述性傾向的困境，但他偏喜過渡場景，更勝於言辭閃亮。
【前衛派詩】
70年代前衛派成員艾篤瓦多．達爾特（Eduardo Dalter），日常生活部份在尋求普世性，在某些書中也算是表現主義者。他的直接語言赤裸裸，刻意挑逗。
魯本．巴爾塞羅（Rubén Balseiro）是一位內省詩人，根據自己從現實摘取的理念來經營詩，面對不可避免的主觀主義。處在80年代新前衛主義中，聲音堅定而清晰，沒有空思夢想。
荷西．埃米利約．塔拉里科（José Emilio Tallarico）以智性敏銳建構平凡辭彙，他是神經質的偶像型人物，文字有非凡的堅定性。其詩在目前，是前衛新浪漫主義尚未達到的階段。
【眩暈詩人】
歐瑪爾．曹（Omar Cao）表現反抗性的詩，具有表現主義筆觸的挑戰性，在最嚴厲的言辭轉折時刻加強；時而匠心獨運，時而是最低限度的大作家，處處顯得敏銳又綜合性。
維多利奧．韋羅訥塞（Victorio Veronese）是具有挑戰性的詩人，無視極限意義所在。身為偉大劇作家，詩介於民俗和激情之間。擅於分析然後傾聽內心指揮，而不是停留在所謂高雅的壁壘。
【極簡主義】
阿瑪迪奧．葛拉維諾（Amadeo Gravino）是極簡主義詩人，強調阿根廷傳統，雖然納入大量超現實主義詩句；他明確無誤的聲音來自矚目於現實景觀的熱情描述。
歐爾嘉．雷妮（Olga Reni）也是凝視現實的詩人，採取具有客觀視野的鏡頭；在帶有溫和而平靜花腔女高音的綜合詩中，呈現對歷史和繪畫的熱情。
【嚴謹或哲學性學者】
歐斯卡．德．吉爾登費爾特（Oscar de Gyldenfeldt）是玄學詩人，傾向於造景，是現實的智慧，並為感官提供超然調諧。也衷情於繪畫，在詩中出現極佳視覺美感的意象。
卡洛斯．恩立克．博貝格立雅（Carlos Enrique Berbeglia）是哲學性和民俗詩人，批判人類行為；以現實主義方式探究現實，不接受想像世界。植根於人類學實況，勤勉、提示和聚精於存在問題。
霍格．歐斯卡．巴哈（Jorge Oscar Bach）是充滿敏感、內在充實而煩惱的詩人。其工作方式就像離鄉背井的人，思考難以捉摸的事物，內省，同時以忍受和軟性反叛，突發試圖摘取內容。
【存在論潮流】
路易斯．勞爾．卡爾沃（Luis Raúl Calvo）是非常慎思的存在主義詩人。他的詩超越同世代的主調，推進到前衛，與較年輕世代（90年代）的美學並駕齊驅。他憑藉豐富言語，陳述存在的戲劇性質。
朱立奧．貝樸列（Julio Bepré）是追求結論的詩人。面臨時代環境，摘取所感受的抒情性。所描述和分析的艱難道路，引導他走向寡言且淒美語調的表現主義詩篇。
畢翠姿．阿麗雅絲（Beatriz Arias）結合先知先覺和冷靜存在主義視域提升，操練反應，以精細琢磨的詩情加以昇華。詩作往往簡短，卻大大把握到美感。
蘇珊娜．拉邁頌（Susana Lamaison）是「血肉」詩人。她直接，而不過是未滿足的慾求，藉根本性提升其呼籲和悲情。呼喚和懷舊，經常與命運對峙。
陸渝士．貝尼特斯（Luis Benítez）是詩選裡唯一接近盎格魯撒克遜邊界的詩人。此詩選裡的詩篇，是他最高的本地風格。大部分作品都以細心的口語體，在接近披頭式存在主義的氛圍進展。
【印象派潮流】
拉斐爾．阿貝托．華斯克茲（Rafael Alberto Vásquez），禮讚詩人；憑他歲數，跨越不止一個詩的流派，主要立場是懷舊的印象主義。主導一條安全的無縫路線，以其理念和完美氣質令人驚歎。
雷諾瓦．茅維馨（Leonor Mauvecín）代表科爾多瓦省的詩印象主義。她構成狂熱詩學，遵循嚴謹的言辭關懷和審思地理。偏喜涉入感情事務。
馬利亞．阿美麗亞．狄雅姿（María Amelia Díaz）傾向以長詩蓄積意義，達成擁有非凡活力。始終由現實主義和世俗立場，從事概念性和印象派作業。
【表現派詩歌】
馬科斯．奚爾伯（Marcos Silber）從願意接觸讀者親密性格的敏感基礎開始。詩篇所擬遊戲，以對話筆觸或反覆方式，避免讀者疏忽，並強調對訊文的理解。
安德列斯．巫特洛（Andrés Utello）是理想型詩人；表達對事物的玄學理念。所見莫非跨越夢想達到理想化，得以進入每個主題的熱情核心。他的文字，非常細心，避免物質世界不平衡。
阿曼達．拓瑪麗諾（Amanda Tomalino）將現實轉化為思想，並通過充滿美感和夢想景觀的形式類比，傳達意義。她也可以在喜悅的段落中，表達自己的正面和熱情，轉化為意想不到的隱喻。
李魁賢老師建議我整合這群詩人；基於禮儀和承諾，我無法表達對拙作註記。
里卡多．盧比奧（Ricardo Rubio）
