推薦序
金錢債務之清償，在日常生活之小額交易，雖仍以現金支付為常，但在較大數額之金錢債務，現金支付不僅衍生相當之交易成本，債務人更須承擔現金運送途中滅失的風險，因此，所謂非現金支付方式（der bargeldlose
Zahlungsverkehr）即應運而生。票據法所謂之匯票、本票及支票，歷經中世紀以來的發展，早已成為重要的支付工具或貨幣移轉的媒介工具，其中，支票為純支付工具，而匯票及本票更具有信用工具之性質。在銀行成為付款系統（Payment
system）核心的地位被確認後，匯款、郵政劃撥、轉帳代繳，更成為耳熟能詳的金錢債務清償的手段。自動提款機等自動化設備普及後，透過自動提款機（ATM）提款與轉帳更成為一般人現金取得與金錢債務清償之重要管道，消費者使用簽帳卡（Debit
Card），清償一般商品的價金債務，亦日漸普及，持有儲值卡（如悠遊卡）支付捷運、聯營公車等運費，甚至支付停車費，更為許多市民日常生活之常態。除此之外，兼具信用授與及支付功能之信用卡，發展極為迅速，一人數卡，司空見慣，以信用卡清償之金錢債務，直可謂天文數字。在國際貿易方面，透過信用狀支付國際貿易之金錢債務，重要性不言而喻。由是可知，銀行交易實為非現金支付方式之關鍵與樞紐。
個人對非現金支付方式研究之興趣，由來久矣。個人留學德國期間之指導教授Canaris，不僅為當今德國民事財產法、商事法、法學方法論等領域重要的學者，價值法學派的代表人物，更是德國銀行契約法之權威。當時拜讀其銀行契約法註釋書及其他著作，即對銀行契約法之論述亦可以不單純止於銀行實務與外國法之介紹，而能與民法理論密切結合，形成博大精深之理論體系，感到震撼。個人之博士論文題目：「國際貿易中的間接銀行擔保」在我指導教授之銀行契約法體系中被納入支付體系之討論中，撰寫期間也閱讀關於銀行契約法總論與非現金支付之論文。是以，擇日拾起此一議題、展開個人銀行契約法體系之研究，乃個人十餘年以來之心願。
個人認為，我國向來關於非現金支付方式、銀行契約法之法學論述，大多著重在銀行管制而偏重於金融秩序之建立與維持、卻對銀行與客戶間民事契約關係規範之論述較少，且現有研究多以美國法律文獻為主、卻少以歐陸法之觀點論述銀行契約當事人間之法律關係，個人認為我國關於非現金支付之法律研究，應該從大陸法系的觀點去全盤檢討並分析當事人間之民事法律關係。
著眼於此，於個人主持國科會計畫「非現金支付方式基本法律問題之研究」之期間，謝良駿君因協助擔任研究助理亦對銀行契約法產生興趣，便於96年間擇該計畫其中所涉及之相關爭點即「抗辯接續」之議題作為碩士論文之題目。抗辯接續不僅係銀行從事分期付款交易中所經常面臨之問題，實務上更屢屢發生相關爭議。謝君能於此碩士論文中透過德國文獻之參考，整理與詳細介紹歐盟指令與德國民法等相關規定，補足我國現有研究不足之一面，不僅難能可貴，其研究成果對我國司法與行政機關更深具參考價值。有鑑於此，個人願於元照出版公司計畫出版此論文之際而撰寫此序，鼓勵年輕一輩之優秀法律人能投入學術研究之工作，貢獻我國法學之進步與發展。
陳自強
2012/12/1
代序言
他們的三十歲
「三十歲，就像神祕的大門，所以，開心的打開這扇大門吧！
歡迎光臨『初老』的世界。」
—李大仁，「我可能不會愛你」
三十歲，對於許多人來說，是一個多麼令人害怕而迷惘的時刻。
女人害怕三十歲。即將步入初老的三十歲，意味著時光的流逝、青春的不再。時間是女人的敵人，它帶來皺紋與暗沉、伴隨著孤單與寂寞。男人也害怕三十歲。面對而立之年的三十歲，意味著體力的衰退、責任的擔負。時間是男人的夢魘，它使人感到迷惘與無助、對未來則依舊徬徨。這是我們的三十歲。不過，也不是每個三十歲都是這麼令人畏懼。那麼，他們的三十歲呢？
多愁善感的蕭邦（Frederic Chopin，1810-1849）在二十六歲的那年認識了喬治桑（George Sand，1804-1876），展開兩人長達九年的戀情。蕭邦因感染肺結核而病情惡化，喬治桑便於1838年帶著蕭邦前往地中海的馬猶卡島（Majorca）養病，在安穩平靜的環境專心作曲
。這段期間，在著重主觀個人情感的浪漫派時期，蕭邦承襲了巴洛克時期以後的前奏曲傳統，接續巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750）兩卷的平均律鍵盤（鋼琴）曲集（Das Wohltemperierte Klavier、Well-Tempered
Clavier）以24個大小調而作曲的精神，分別就24個大小調而寫成共計24首的作品編號第28號前奏曲（Prelude） ，於1839年6月在巴黎首次出版。胡涅克譽為「要是蕭邦的音樂有一天要被毀滅掉，那我會特別為這套前奏曲求情」 。這一年，蕭邦在二十九歲以最具代表性的作品迎接他的三十歲。
在這同時，另一位與蕭邦同年出生的浪漫派時期作曲家舒曼（Robert Schumann，1810-1856），則愛上了他的老師維克（Friedrich Wieck，1785-1873）的女兒克拉拉（Clara Wieck，1819-1896） 。為了完成與克拉拉的婚事、同時對抗維克的強烈反對，具有法律人性格
的舒曼不惜在1839年4月向法院對維克提起訴訟。這段期間，面對著經濟、事業、感情與訴訟的巨大壓力，舒曼則透過創作宣洩他的情緒與表達他的感受，於1840年間譜寫了一百多首藝術歌曲，尤其以作品編號第42號「女人的愛與一生」（Frauenliebe und Leben）、第48號「詩人之戀」（Dichterliebe）、第39號艾亨朵夫聯篇歌曲（Liederkreis）最具代表性
。幾經波折，舒曼在訴訟上獲得勝利、終於在1840年9月12日正式與克拉拉結婚，而1840年也是屬於他的藝術歌曲之年，其成就僅次於「藝術歌曲之王」舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert，1797-1828）。這一年，舒曼以豐富的作品、真摯的情感，展開他的三十歲。
也許，三十歲可以不是我們的敵人與夢魘，而是一個華麗的冒險與夢想的起點。雖然我們沒有蕭邦的天賦與舒曼的風采、無法留下如同前奏曲或聯篇歌曲等經典而雋永的作品，但精采的生活無庸洋溢的才華。如果我們都向程又青多學習一點，三十歲或許也能是人生的高潮。因此，請允許我藉由那麼一點的自信與勇氣，透過出版這本不算成熟的碩士論文，打開這扇三十歲大門，迎接屬於我們的初老世界！
謝良駿
2012/6/6
盛夏之夜，於好馬廄
