編劇理論與技法

總序
緒言

章 選材要嚴
一、選材的意義
二、選材失誤種種
三、選材要旨
四、選材的訣竅

第二章 開掘要深
一、開掘與立意
二、如何開掘
三、必須注意的問題

第三章 視角要新
一、同類題材與不同視角
二、視角的魅力
三、小型戲劇的視角要求

第四章 戲核要好
一、何謂戲核
二、戲核與戲眼、戲膽的區別
三、戲核的呈現方式
四、戲核的作用
五、戲核從何而來

第五章 沖突要真
一、小型戲劇沖突設置的常見病
二、黑格爾老人關於沖突的論述
三、戲劇沖突的具體表現形態
四、從虛假到真實——改戲實例

第六章 情節要奇
一、故事與情節的區別
二、戲劇情節的重要性
三、小型戲劇情節設置的要求
四、戲劇情節的由來

第七章 結構要巧
一、戲劇結構的意義
二、戲劇結構樣式
三、戲劇結構形態——起、承、轉、合
四、講一個精彩的故事與精彩地講一個精彩的故事
五、小型戲劇結構手法

第八章 入戲要快
一、鳳頭、豹頭說
二、入戲慢的原因
三、幾種開頭方法
四、三宜三不宜

第九章 脈絡要清
一、幾個失敗的例子
二、經典的啟示
三、戲曲拿手戲——一而再，再而三
四、略寫的原則
五、梳理脈絡的方法

第十章 高潮要高
一、高潮說
二、名劇高潮范式
三、小型戲劇高潮設置中的常見病
四、如何設置高潮

第十一章 轉變要順
一、轉變的意義
二、轉變不力的症狀
三、20世紀60年代的方法
四、如何轉變

第十二章 結尾要絕
一、戲劇結尾的重要性
二、戲劇結尾的常見病
三、小型戲劇結尾的方法

第十三章 變化要多
一、變化種種
二、造成變化的因素
三、作品的啟示

第十四章 意趣要足
一、戲劇作品的意趣
二、意趣的特征之——懸念
三、意趣的特征之二-一隋趣

第十五章 人物要活
一、構思要從人物出發
二、人物要有獨特的行動
三、寫人不要簡單化
四、人物要有發展
五、運用細節刻畫人物
六、寫好人物的次出場
七、寫好人物的對話
八、努力塑造典型人物
九、人物配置要經濟

第十六章 對手要強
一、人物設置一沖突力量配置
二、沖突力量配置失誤種種
三、增強對手力量的辦法

第十七章 細節要妙
一、細節在日常生活中的作用
二、藝術細節的范例
三、戲劇作品中細節的魅力
四、藝術細節的要求
五、藝術細節從何而來

第十八章 道具要精
一、從相親說起
二、道具與劇名
三、道具的作用
四、怎樣用好道具

第十九章 場景要當
一、場景的力量
二、中外名家的經驗
三、小型戲劇的場景設計要求
四、注意場景設計的「軟硬件」

第二十章 語言要美
一、美的解釋
二、對話的要求
三、戲曲唱詞的要求

主要參考書目
附錄
回歸與生發——評陸軍的《編劇理論與技法》蔡興水
后記