美劇編劇入門

第2版序言
引論
約翰‧威爾斯的答話
第一章 電視系列劇有哪些特點
多集電視系列劇的三個特點
劇集的人物刻畫
“長敘事”
集錦式
有“結尾”的系列式
連本式
合作性創作
關于電視劇的五個神話
神話一︰電視劇是小電影
神話二︰電視劇是廉價品
神話三︰你不可在電視上寫那個
神話四︰所有電視劇都一個模式
神話五︰電視是荒地
電視系列劇的若干規則
‧1小時電視劇只能安排在1小時內
‧系列劇的截稿期要當真
‧正劇系列劇是四幕（或五幕或六幕）結構
‧每部系列劇都配有特定敘事模式
準備，發動，上！
要點
特邀演講人︰大衛‧米爾奇
第二章 電視劇如何上電視和電視演播季
圖表︰一部新電視劇的兩年開發和制作常規圖
第一年
4月︰制定你的計劃書
（1）寫出電視劇的計劃書
（2）寫試播劇集劇本
（3）寫“後門試播劇”
（4）創作推薦本
（5）附加“包裝”
5月︰確定制作公司
6月︰去電視公司
7月和8月︰去電視網
圖表︰一家電視網新系列劇開發流程圖
9月至11月︰寫試播劇劇本
12月和1月︰開綠燈
2月至4月︰試播劇演播季
5月︰采用
‧全季
‧短期定單
‧旺季
‧備用劇本
第二年
6月︰搭建劇組
7月和8月︰拼命寫作
圖表︰一部系列劇單季的人物弧線樣本圖
9月和10月︰習作首播
11月至3月︰演播季結束
4月︰休假
一個輪回的領域
要點
特邀演講人︰斯蒂文‧波奇科
第三章 經典劇本是如何創作的
戲劇節奏
A、B、C故事
圖表︰四幕劇的基本框格
四幕劇框格
五幕劇和六幕劇結構
圖表︰六幕劇的框格樣本
七幕劇？你準被騙了！
圖表︰七幕劇設想
2頁長的一場戲
運用框格
引子
關于劇本摘錄
《紐約藍警》NYPD Blue“西蒙尼說”
分析
開場戲
第一幕，第一場
第二場
第三場
第四場
第五場
第六場
第二個劇本摘錄
《紐約藍警》NYPD Blue“心靈與靈魂”
分析
冷開場
第一幕
你應該做的下一步
要點
聚焦︰疑案劇的寫作模式與反模式
特邀演講人︰安‧多納休（《犯罪現場》）和梅麗莎‧羅森伯格（《德克斯特》）
第四章 你如何寫自己的一集
傾听聲音
尋找你的故事
解析你的故事
框格
附圖表︰四幕劇的基本框格
梗概
如何寫你的梗概
梗概樣本
其他的梗概形式
《急診室》梗概片段
遜尼的名單
你的第一稿
樣本︰劇本的格式
如果你寫得太長
如果你寫得太短
在一切結束之時
關于你的第二稿
你如何潤色
接下來干什麼？
要點
聚焦︰如何寫你的試播劇
特邀演講人︰喬琪婭‧杰弗里斯
第五章 誰是你要認識的︰在劇組工作的人
從地獄里來的劇組
錯誤1︰跟劇組人員分隔開來
錯誤2︰把個人問題與工作問題混淆起來
錯誤3︰另有別的計劃
錯誤4︰代之在家里工作
錯誤5︰舍不得改你的劇本
錯誤6︰“漠視”編劇班子的文化素質
錯誤7︰創作對你有害的系列劇
好的劇組
現實生活的片斷
劇組的梯級
1.自由編劇
2.試用編劇
3.故事編輯和執行故事編輯
4.制作人
5.監督制作人
6.創意顧問
7.執行制作人和劇目管理人
要點
聚焦︰“博客”電視劇
第六章 如何入門
規則︰
寫你喜愛的東西
不要臆造你計劃推銷的系列劇
多提一些有關系列劇的合適問題
備好合適的工具
設立代表
住到洛杉磯去
成功的秘笈
要點
特邀演講人︰戴蒙‧林德洛夫
第七章 電影學校畢業後的生活︰警世的故事和成功的故事
1997年的班級
3年之後︰97級電視專業學生
畢業後7年
特邀演講人︰羅恩‧穆爾
展望未來
附錄1︰查詢資源
附錄2︰準許援用
附錄3︰參考文獻
術語注釋
作者簡介（附照）
有關評論
本書美劇劇名中英文對照表

2005年，《美劇編劇入門》（Writing the TV Drama Series）第1版出版後，受到了評論界的極佳好評和電視業界專業人士的熱烈歡迎——諸此種種反應為任何一位作者樂于接受。我感謝這樣的支持。不久，此書被各電影院校編劇課程采用，也被電視網一些編劇指導計劃采用。從此，它開始暢銷全世界。

既然它不是一摞廢紙，何以如此吸引讀者？

這是因為我們現在正處于藝術和行業急劇變化的核心，宛如仙境里的愛麗絲，我們不得不跑得更快，才能繼續留在原有的崗位上。

這種變化無常的情況不只限于新的電視劇，盡管我將在第2版里探討第1版里未涉及的一些有趣的系列劇，如《迷失》、《實習醫生格雷》、《銀河戰星》、《犯罪現場︰邁阿密》、《豪斯》等。不過，所謂的“熱門劇”女口今雨後春筍般冒出（有時推出得非常快！），而作為一個講求成效的電視編劇，不能只知道追趕每季的熱門劇。

在近兩年中，整個行業的新模式和新機遇層出不窮。它們對剛入門的編劇們產生了一定的影響，比如經紀人和制作人一直在尋覓新手們寫的原創試播劇。為此我在第2版中增加了“如何寫試播劇”一章。

移動視音頻（mobisodes）和網絡視音頻（webisodes），不僅同現在流行的系列劇聯系在一起，而且也為編劇們打開了嶄新的創作前景。為此我又在最後一章“展望未來”中增加了eTV（增強型電視）及其他新生媒體的內容。

敘事的種類也在不斷變化之中。隨著立場觀點的開放，電視網也競相改變以適應之。與此同時，一些電視劇從傳統的四幕結構改變成為五幕或六幕。電視劇在戲劇張力上越來越系列化，例如《24小時》、《迷失》以及HBO播放的一些出色電視劇，都證明了“長篇敘事”（Long narratlve）能夠吸引並留住忠實觀眾的。不過電視網也制作了一大批不成功的系列劇。與此同時，像《犯罪現場》（及其各種“化身”）等疑案劇卻繼續位居收視率的榜首。所以我在第2版中又增加了“疑案劇的寫作”一節。

現在，各種專業化的有線電視頻道將觀眾日益分成不同的群體，這使劇目編排適銷對路。而過去，在三大電視網壟斷時代，劇目編排是決不可被任意分割的。現在，陣容不大的劇組正在制作出一系列高質量的、敢于創新的作品，例如《銀河戰星》（在科幻頻道播放）、《盾》（在福克斯播放）、《德克斯特》（在Showtime播放）。

如果說第1版出版時，機遇尚是可望而不可及，那麼，現在這些機遇正在開花綻放。是寫電視劇的最佳時候了。