馬蒂斯論藝術

與馬蒂斯結緣（代序）
馬蒂斯傳略
同阿波里奈爾的談話 1907年
畫家筆記 1908年
攝影談 1908年
薩拉·斯坦因筆記 1908年
艾斯蒂埃納：會見馬蒂斯 1909年
麥克切斯尼：與馬蒂斯的一次交談 1912年
同雅克·蓋納的談話 1925年
同泰里亞德的談話[論野獸主義及色彩表現·論旅行] 1929年-1930年
庫爾提翁：會見馬蒂斯 1931年
同泰里亞德的談話[論創造力] 1933年
致亞歷山大·羅姆的信 1934年
論現代主義與傳統 1935年
同泰里亞德的談話[論手段的純化] 1936年
論塞尚的《三浴女》 1936年
題外話 1937年
蒙代朗：聽馬蒂斯談話 1938年
畫家論其素描的筆記 1939年
卡爾柯：與馬蒂斯交談 1941年
論變形 1942年
馬蒂斯的第一次廣播講話 1942年
與阿拉貢的談話[論符號] 1943年
家中的亨利·馬蒂斯 1944年
色彩的作用和形態 1945年
繪畫斷想 1945年
同德剛的談話 1945年
黑色是一種彩色 1946年
我是怎樣搞書籍裝幀的 1946年
大洋洲 1946年
爵士樂 1947年
安德烈·馬爾尚：眼（目青）1947年
色彩之路 1947年
精確並非真實 1947年
致亨利·克利福德的信 1948年
與魯·瓦·豪的談話 1949年
亨利·馬蒂斯對你說 1950年
東京展覽會序言 1951年
大念珠小禮拜堂 1951年
大念珠小禮拜堂[論壁畫與彩色玻璃窗畫]1951年
馬蒂斯談話錄 1951年
證言 1951年
同沙邦尼埃的談話 1951年
同維爾德的談話 1952年
用兒童的眼光看生活 1953年
肖像畫 1954年
譯者注釋

與馬蒂斯結緣

中國有過一段深受蘇聯影響的歲月。我學油畫時，中蘇關系已過了蜜月期，但俄羅斯畫家及蘇聯教學體系的影響仍在。能見到的外國畫冊，絕大多數是蘇聯版的，這些畫冊介紹的基本上是那些「具有現實主義精神、富於人民性的」藝術家。相當一段時間內，從文藝復興三傑到19世紀寫實主義畫家那種以「再現」、「模仿」為基礎的繪畫一直是西方繪畫惟一的經典。連印象主義繪畫都受到排斥，何況20世紀現代主義繪畫呢？但在這種嚴格受控的藝術祝野里，偶爾也會閃現個別異樣的新鮮景觀┅┅

文革前不久，在王府井外丈書店，從眾多進口畫冊堆中，一位朋支發現了一冊價格不菲而印刷精莫的畫冊（好像是民主德自版的），他便當即買下。我趕到他家中欣賞逑本畫冊，看到一些從沒見過的現代主義作品，如莫蒂里阿尼的《少女像》、馬蒂斯的《藍色窗》。後者美妙葑色彩、簡練的畫法，令我目瞪口呆，竟然還有這樣的繪畫！懷著興奮芻々心情，我照著這幅印刷品，在油畫布上臨摹它。這是我學畫過程中臨摹過的有限的作品之一。從此，馬蒂斯成為一個令我難忘卻的名字。旦比後十多干間，我只在一本偶爾碰到的外文舊雜志中，見過他的一些豆腐塊大小的作品彩圖，印得很差，可它們仍然讓我欣喜著狂。

文革過後，我有幸進入浙汪美術學院（現在的中國莫術學院），成為首屆莫術史論研究生，師從錢景長先生和嚴摩罕先生，研習外國莫術。回憶起來，那真是段莫好的歲月。與那樣一批胸懷理想的同學朝夕相處，在西子湖畔談藝論遭的日子還會有嗎？「No more—Oh，never more，never more！」

在當時的浙江莫術學院圖書館里，有一大批令全國莫術院校師生羨慕的新版西方畫冊，其中包括馬蒂斯畫集。在欣賞到馬蒂斯大量作品之後，我也讀到馬蒂斯論藝術的著作及別人評述他的著作。於是，我的研究生畢業論文就鎖定在這位藝術家身上。在當時，研究馬蒂斯，肯定他的藝術成就，應當說還要冒風險，日為馬蒂斯多年來在國內一直被視為「資產階級形式主義美術代衰人物」，是韃判的對象。具體指導我的錢景長先生菲常開明，他同意我寫馬蒂斯。在整個寫作過程中，一切都算順利，但臨近答辯時，文藝界風向似平有了交化，某些人的態度也有了交化，認為我的論文得修改，但我不想改，錢先生也沒要我改。結果，僅在結尾處加了一兩句當時流行的套話，就原封交了上去。在答辯會上，有人說我為資產階級唱贊歌，「右了」。但時代畢竟不同了，說歸說，並沒影響我留校任教。

這篇論文流侉到校外，也有人稱贊，但我不滿意它。後采浙江莫術學院出版社計划出研究生論文集時，出於ㄣ降少作Ⅱ的心情，我拒絕了責任編輯。我記得；在那本《浙江莫術學院研究生論文集》中，除了我，似乎還缺個別同學的論文；不知原囡是否與我的一樣。在欣賞這篇論文的人中，包括上海人民莫術出版社的一些編輯，他們約我撰寫「世界莫術家畫庫」《馬蒂斯》中的介紹文字。這篇論文的一些內容自然而然地移入我正式出版的第一本小冊子中了。

與馬蒂斯的緣分並未就此終止。

……