紀實之眼：史上最具影響力的新聞攝影師

　　●全面介紹攝影史上最偉大的19位紀實攝影師，見證人類風起雲湧的時代。
　　●以精準而富詩意的筆法，描述這些媒體時代攝影巨擘的傳奇人生、歷史評價和攝影遺澤。
　　●以全頁或跨頁大尺寸照片，呈現每位攝影師的畢生代表作與精采的個人肖像。

　　本書精選20到21世紀最具影響力的紀實攝影師，簡要深入地介紹他們的傳奇人生、歷史評價和攝影遺澤。書中以全頁或跨頁的大畫幅，呈現他們的畢生代表作；這些作品都以最富洞察力和表現性的方式，捕捉了一個事件、乃至於一個時代的精髓，也因此每一幅都是攝影史上流傳最廣的經典影像。

　　全書以專章介紹每一位殿堂級的攝影大師，從羅伯特・卡帕、賴瑞・布洛斯和喬治・羅傑、大衛・西摩的戰地攝影，到瑪格麗特・伯克－懷特劃時代的圖片故事；從塞巴斯蒂奧・薩爾加多階調豐富的黑白攝影，到史提夫・麥凱瑞濃重豔麗的彩色攝影；從朵洛西亞・朗格對美國大蕭條時期民間疾苦的深沉凝視，到韋納・畢紹夫充滿人性關懷的視角；從亨利‧卡蒂埃－布列松和艾略特・厄爾維特不可思議的決定性瞬間，到阿巴斯‧阿塔爾鏡頭下的宗教信仰與衝突；當然還有羅伯特・杜瓦諾魅力十足的巴黎街頭肖像，以及西瑟爾・比頓的經典名人肖像。此外還有人道主義硬漢尤金・史密斯，現代彩色攝影先驅恩斯特・哈斯，專注記錄早期中國的馬克・呂布，拍下〈勝利之吻〉的阿佛雷德・艾森斯塔特，以及義大利人文風情大師費迪南多・希安納。每個專章開頭，都附有一張精采的攝影師個人肖像，讓人感受紀實之眼背後的人格特質。

　　透過書中的文字和圖片，讀者可深刻體會到這些作品記錄下來的不只是歷史；他們對拍攝主體、手法和風格的選擇，也多少反映出攝影師的人生故事，因此我們明白，一個攝影師之所以成其偉大，靠的不是某一張傑作，而在於能否持續不懈地傳達一種觀點，找出一種接近現實的途徑──以及能否忠於一種合乎攝影倫理規範的美學。

作者簡介

撰文／蘿拉‧麥格尼（Laura Magni）

　　曾在米蘭的歐洲設計學院（IED）開設編劇課程。熱愛具文化、社會和詮釋性觀點的寫作，尤以旅行寫作見長，經常在義大利國內外雜誌發表文章和新聞報導。她也策畫創意活動，撰寫劇情概要和電影劇本。曾出版指南工具書，擔任編輯總監，監督雜誌和系列書籍的重新設計，為私人企業和公家機關設計形象包裝。

顧問／馬可·桑提尼（Marco Santini）

　　攝影師、旅行家與記者，擅長撰寫旅遊、美食與美酒新聞，拍攝室內設計。曾以各種方式橫越全球各大海洋、冰川與沙漠。經常為義大利國內外的重要旅遊與觀光雜誌供稿。出版過多本書籍和指南工具書，曾在多所美國學校教授攝影，並在義大利舉行過多場攝影展。

顧問／艾蓮娜·塞拉提（Elena Ceratti）

　　目前在VU、K&H和Karma Photo Press等圖片社擔任圖片顧問，曾在義大利國內外媒體、法國期刊和Grazia Neri圖片社擔任圖片研究員。自1992年起也從事攝影展的策展人和經紀人。曾任多項義大利和國際攝影賽事的評審團成員，包括世界新聞攝影（World Press Photo）大賽。現為義大利國家圖片編輯協會（Gruppo Redattori Iconografici Nazionale，簡稱GRIN）副會長。

譯者簡介

吳孟真

　　臺大社會系畢業，倫敦大學建築史碩士，波士頓美術館藝術學校藝術碩士。曾任《台灣英文新聞報》編譯，美國藝術學校攝影部門講師。現居臺北，專職藝術創作，兼職翻譯。譯有《國家地理小小攝影師終極指南》，另參與《馬格蘭眼中的馬格蘭》一書翻譯。

朵洛西亞・朗格
Dorothea Lange
 
1895年5月26日生於美國新澤西州荷波肯（Hoboken），1965年10月11日死於美國加州舊金山。
 
她一生勇敢地對美國夢的核心價值提出責難。她的照片以深沉、清晰的人性視角，刻劃美國經濟大蕭條以及這個國家不為人知的一面。
 
在成為一位偉大的攝影師之前，朵洛西亞就已經是一位偉大的女性。她接受生活無情的考驗，適時地回應每一次的打擊。她從小就開始面對挑戰——7歲時患上小兒麻痺症，從此跛腳，年紀輕輕健康就已經永久受損；12歲時父親離家，所以她後來拋棄了父姓努特佐恩（Nutzhorn），改從母姓朗格。
 
朗格不只是重要人物，有人說她還是個讓人不自在的女人——讓美國這個自詡為自由和進步的使者感到芒刺在背。我們可以用一幅寓意肖像來描繪朵洛西亞：她像個繆思女神一樣坐在一輛道奇汽車的車頂上（車子和她都是黑白的），場景則是1940年代廣告上的彩色風景，有歡樂的家庭主婦和事業有成的丈夫，背後是粉紅色的日落。她拿起一面大鏡子，鏡子裡（也是黑白的）映照出一片蕭瑟的地平線，風滾草在多雲的天空下翻滾。她的眼睛在鏡子上方閃現，眼神清澈，充滿同理心，但堅定地不向任何人讓步，彷彿對美國說：這就是你的本質。
 
朗格1918年離開紐約時，就已經計畫好要環遊世界，但因為缺乏資金，不得不選擇在舊金山灣的柏克萊停下腳步，結果就在這裡度過餘生。她在舊金山原本以肖像攝影師為業，但後來被迫走出工作室，拍攝經濟危機、大蕭條時期的罷工運動，以及黑色風暴事件（Dust Bowl）這場大災難中的沙塵暴、乾旱和飢荒。美國的另一種風景，就是一團突然間滾遍美國的巨大風滾草。她的照片描繪失業的鄉村人口、勞工，以及在因為乾旱而形成硬盤的沙漠土壤上毫無收成的佃農。
 
飢餓、茫然的流民已經習慣用凍得和土地一樣硬的蔬菜裹腹；失業者排隊領取一盤食物，就像朗格那張偉大的隨拍照片裡背對著其他人的男子，表達著所有人心中無聲的絕望。另一張照片呈現出震撼人心的〈流民母親〉（Migrant Mother）臉上痛苦、無望的表情，還有兩個小孩躲在她的肩膀後面。他們就是史坦貝克（John Steinbeck）小說中採集大麥與季節性作物的農民，同樣住在蒙特里（Monterey）這幾條街上殘破的棚屋裡。