韓國影視講義2：綜藝──節目腳本創作&類型剖析

　　面對亞洲的綜藝先鋒──韓綜，聽資深節目編劇以紮實理論及真實案例，談韓國「真人實境秀」、「脫口秀」、「搞笑綜藝」、「輕喜劇」、「情境喜劇」的故事特性與創作心法。

　　真人實境秀──「什麼都來真的，怎麼說故事？」

　　《爸爸！今天去哪裡？》、《無限挑戰》、《Running Man》，親子X競技X野外……
　　身在真人實境秀全盛時代，實境秀「不能做秀」，我們如何迎戰？
　　作者說：「綜藝節目正紀錄片化」。節目企劃面對大量影像，該如何找出「故事」脈絡、打造鮮明角色個性、活用字幕效果，企劃一場精彩的「角色個性秀」？

　　脫口秀──「臉不等於收視保障」

　　脫口秀的勝敗關鍵在主持人。作者傳授老練韓國脫口秀主持人的必勝絕招：
　　‧高手對話靠「火眼金睛」
　　‧角色的無窮轉換，當「公關」還是「班長」？……還有？！

　　輕喜劇──「要搞笑、能模仿、會表演，喜劇編劇根本就是準演員？！」

　　如果你是「地才」型編劇，本書教你如何製作自己的「喜劇檔案」，
　　以及10種喜劇笑點創作法，包括「反覆」、「模仿」、「誇張」、「連鎖反應」、「反轉」……

　　情境喜劇（sitcom）──「我們也許不認識情境喜劇，但絕對都看過《六人行》、《安室愛美惠》、《順風婦產科》」

　　情境喜劇曾經是台灣的全民喜劇，忘了怎麼寫（或是很想看）絕對要參考：原來「一則秘密扣上一個人物，就足以成就一部情境喜劇。」
　　‧情境喜劇的兩種結構：創造故事的安定感與笑點
　　‧「台詞」與「描述」撰寫法：光看腳本就看到演員的動作與表情
　　‧人物創造技巧：可以幫角色加上習慣和特定行為
　　‧喜劇的緊張感：如何利用時間、約定、場所、秘密來製造緊張感

　　【紀錄片、廣播節目──精彩故事的另類舞台】
　　韓國編劇詳述各大紀錄片類型&廣播節目腳本的故事性與關鍵元素：

　　紀錄片──「故事是一種『重新架構事實』的角度」

　　‧調查紀錄片：確保真實性，維持「採訪對象的獨立性」
　　‧企劃紀錄片：最典型，但不能千篇一律
　　‧人物紀錄片：如何捕捉「情緒起伏」和「衝突」是核心
　　‧歷史紀錄片：用「推理結構」、「對立結構」說故事
　　‧自然紀錄片：從「觀察和了解」到「共存」的人類世界觀　

　　廣播節目──「別忘了他們是在『聽』故事」

　　如何企劃廣播節目／廣播腳本、單元架構、音樂選曲／廣播節目的文案特性／成為廣播編劇的管道&準備

本書特色

　　※收錄各類型「節目腳本」範例（部分）
　　《改變世界的Quiz》（脫口秀）
　　《搞笑演唱會》（搞笑節目）
　　《搞笑一家親（不可阻擋的High Kick！）》、
　　《歡樂滿屋（穿透屋頂的High Kick！）》（情境喜劇）
　　《緊急出動SOS》（調查型紀錄片）、《黃金女郎》（企劃型紀錄片）、
　　《奔跑吧～小隊長！》（人物紀錄片）、
　　《KBS歷史企劃──壬辰倭亂的反省紀錄-懲毖錄》（歷史紀錄片）
　　《北極的眼淚》（自然紀錄片）
　　「今日早晨 鄭志茵」（廣播節目　開場白範例）
　　「有趣的廣播」（廣播節目　單元範例）
　　「FM音樂都市」（廣播節目　結語範例）

名人推薦

　　◎穩坐故事行銷類長銷書寶座  
　　◎韓國節目編劇（企劃）的必讀本

　　「綜藝節目的劇本沒有「絕對」，但具有不可違背的原則。本書針對這一點，完整詳細說明如何掌握故事創作的要領，創作具有說服力、節目效果又具獨創性的故事，可說是綜藝節目從業人員必讀的一本書。」──崔大勇／《膝蓋道士》、《Radio Star》編劇，韓國編劇協會理事

　　「本書是作者集二十多年的編劇經驗以及在大學指導學生的紀錄之大成，將綜藝節目所需的基礎，從企劃、架構、主題選擇、劇本寫作以及最重要的故事創作，深入淺出的整理讓大家可以看得懂。這是一本非常適合想要成為編劇以及對於電視圈工作有興趣的朋友的入門書。」──林旗興／韓國編劇協會副理事長

　　「本書是作者以前輩多年的經驗傳遞劇本寫作的重要關鍵知識，對於想要成為節目編劇的朋友，或是已經在這條路上的朋友們一本必讀的著作。如果想要提升自我的競爭力，這本書千萬不可錯過。」──李尚德／《搞笑演唱會》編劇

　　「數位媒體時代來臨，為因應電視與網路的結合，媒體環境產生巨大的改變，特別是節目內容漸漸精緻化、多元化，使得劇本更加強調紮實正確的內容，本書即傳授使劇本內容紮實的方法及其重要性。」──洪成奎／節目通訊委員會副委員長

作者簡介    
　　
鄭淑（音譯）
　　
　　在韓國電視圈打滾超過20年。
　　
　　1986年透過MBC第二屆編劇公開招募入行，並於KBS第一屆搞笑綜藝編劇（企劃）正式推出作品。編寫過表演、娛樂、搞笑綜藝節目，以及情境喜劇、廣播劇等節目類型，曾榮獲KBS電視大賞搞笑綜藝編劇獎與作品獎。
　　
　　曾任韓國電視劇製片公司「Lionfish」擔任企劃組長，企劃過十多部連續劇。
　　擔任過韓國文化內容振興院（KOCCA）電視劇故事創作方法諮詢委員、韓國放送文化振興會（FBC）電視劇構想編劇獎審查委員。
　　
　　韓國德成女子大學國文系、中央大學新聞電視研究所大眾傳播碩士，現為該系博士生、韓國電視編劇協會會員、漢陽女子大學兼任教授。
　　
　　著有：
　　《韓國影視講義2：綜藝──節目腳本創作&類型剖析》(2013)
　　《韓國影視講義1：戲劇──電視劇本創作&類型剖析》(2013)
　　《用說故事方法溝通》(2011)
　　《連續劇劇本實習》(2010)
　　《節目構想練習》(2009)
　　《這樣寫出有趣的搞笑綜藝節目》(2008)

譯者簡介

陳聖薇

　　旅居韓國近十年，喜歡回覆關於韓國的一切疑問，
　　更喜歡透過文字翻譯傳遞韓國的日常、生活、正面與負面能量。
　　電子信箱：[email protected]


　　

●感性

以感性為中心的故事也是真人實境秀、脫口秀、歌謠節目、各種紀錄片中所需看重的要素。如同《無限挑戰》的〈雪車特輯〉，鄭亨敦腰部受傷，又與朴明洙發生摩擦，面對如此艱難的困境，成員們還是完成了雪車的試煉，在任務完成後，畫面中的成員們彼此抱頭痛哭。該節目的另一個企劃〈相撲特輯WM7〉則是歷經長達一年的準備期，總共製作成十集。成員們在節目中達成了連職業相撲選手都很難達到的目標，同樣引起話題討論。在容納五千多名觀眾的比賽場地中進行了一場場令人感動的比賽，也獲得觀眾的熱烈掌聲。而在〈Shall We Dance?國標舞特輯〉中，可以看到成員為了完成艱難任務而孤軍奮戰的認真模樣，在最終的競技大會裡的表現成果也令人動容。

我們可以看到，《無限挑戰》的雪車、相撲與國標舞特輯等都是以往綜藝節目沒有出現過的橋段。透過任務的達成過程，我們看到成員們在艱難的情況下認真與投入的身影，這些都是給予觀眾感動的代表作，同時也打破了綜藝節目只提供歡笑與趣味的既定公式。

提供感性故事的還有紀錄片，《北極的眼淚》、《南極的眼淚》、《非洲的眼淚》等「眼淚」系列的紀錄片從命名開始就相當感性。過去紀錄片堅守「命名必須客觀且不可帶有感性呼喚」的原則，如今硬邦邦的紀錄片也開始走向提供感性與感動的方向，在提供歡笑之前會先考慮能讓觀眾感動的要素。而感性的故事創作往後將會如何發展，如何隨趨勢變化繼續生存，則是我們需要觀察的部分。

●真人實境秀的全盛時代

目前可說是（韓國）綜藝節目的全盛期，並不是說過往綜藝節目不風行，而是以往的綜藝過於遵守喜劇跟情境喜劇的設定。而這其實也是故事創作的一種。

如今，真人實境秀不同於過往的真人秀面貌，帶有連續劇的起承轉合風格，且具有鮮明的目的與架構。真人實境秀的基本架構，就是每位具有不同個性的節目演出者為了成為最後的生存者或優勝者，在架構好、類似連續劇的劇本安排中努力執行任務。在此框架下，透過不同的演出者演繹出不同的可能結果，這就是真人實境秀與過往節目最大的不同。

真人實境秀，採用複數主持人的方式，並選擇調性不同的來賓，不拘泥於固定風格，才能夠獲得不同年齡層觀眾的喜愛。