【編劇大師班套書】(3冊)：《故事寫作大師班》、《故事的解剖》、《對白的解剖》

　　本套書組合：《故事寫作大師班》、《故事的解剖》、《對白的解剖》(3冊)

　　《故事寫作大師班》

　　全美最佳劇本寫作課程講義大公開

　　你私人的故事教練，
　　了解你所有弱點與挫折，
　　讓你終於可以完成一個有情感厚度的好故事，
　　從立體的人物，到觀眾猜不到的劇情轉折、不爛尾的結局，
　　全都寫好寫滿！

　　主題是故事的腦袋，人物是心臟和循環系統，
　　劇情開展是神經系統，故事結構是骨骼，場景是皮膚——
　　你的好故事將是一個活生生的個體
　　有自己的名字與一席之地！

　　好萊塢知名故事寫作顧問集結３０年經驗
　　傳授創作好故事的終極技藝

　　一套最精準、實用、有機的寫作技法，
　　22個步驟帶領你穿越創作的迷霧森林，
　　讓你腦海裡那個「非寫不可」的哏，
　　進化為別人寫不出來、世上獨一無二的好故事，
　　在「鬧故事饑荒的時代」被所有人看見！
　　這一次，你一定可以跨越那道堅不可摧的創作瓶頸高牆，
　　寫出忠於自己的靈魂、打動人心的獨特作品。

　　我們將從頭開始練習說故事的傑出技巧，最重要的是你由內而外建構自己的故事，達成兩個目標：
　　（1）把故事打造成個人的、唯你所有的；（2）找出故事意念當中獨創性之處，並加以發展。
　　透過本書的每一章，你的故事將逐漸發展，細節愈來愈豐富，每個部分也將相互串連在一起。

　　●故事前提：從這裡開始，將整個故事濃縮為一個句子。從這個故事前提中，你能找出故事的種子，並設想如何讓它成長。這是從故事意念得到的最大收穫。

　　●故事結構七大關鍵步驟：1.弱點／需求 2.欲望 3.對手 4.計畫 5.對決 6.真實自我的揭露 7.新的平衡點。這七個打造故事結構的關鍵步驟，是發展故事與隱藏於故事表象下的戲劇訊息密碼的主要階段。確定這七大關鍵步驟，能為你的故事帶來鞏固的基礎。

　　●角色：接下來你開始創造角色，但不是憑空創造，而是從故事原始意念裡汲取。你要將每個角色和其他角色相互連結，並加以比較，讓每個角色都強而有力，且定位清楚，接著找出每個角色必須發揮什麼樣的作用來協助主角的發展。

　　●主題（或道德議題）：主題就是你的道德觀，你對人應有的待人處世方式的看法，但不要讓角色成為表達這個訊息的傳聲筒，而是將原本蘊含在故事意念中的主題表現出來。此外，我們會透過故事結構來傳達主題，這樣才會讓觀眾出乎意料，深受感動。

　　●故事世界：再來，從主角衍生出故事世界。故事世界有助於定義主角，向觀眾具體呈現主角的成長。

　　●象徵網絡：象徵承載了經過高度壓縮的意義。你要構想出一個充滿象徵的網絡，用來凸顯與傳達角色、故事世界和劇情的不同面向。

　　●劇情：你可以從劇中各個角色發掘合適的故事形式；劇情會從你塑造的獨特角色中發展出來。藉由二十二個故事結構步驟（七大關鍵步驟，再加上其他十五個步驟），你將設計出劇情，所有事件將會在表象之外互相連結，建構令人意外但又合乎邏輯的必要結局。

　　●場景編排：開始寫作場景前的最後一個步驟。你要先列出故事中的每個場景，再將所有劇情線和主題交織成漂亮的織錦。

　　●場景建構和交響樂式的對白：最後就是著手寫作故事，建構每一個場景，讓主角更進一步發展。你寫作的對白不僅推動情節，更具備交響樂的特質，揉合許多「樂器」和層次。

　　當你看著自己的故事不斷在成長，John Truby向你保證：你會很享受這一整個創作的過程。
　　讓我們開始吧。

　　《故事的解剖》

　　你有才華、也有梗，卻始終寫不出好故事？你需要——
　　全世界導演、編劇人手一本的「編劇聖經」！

　　◎《故事的解剖》說什麼？
　　˙放諸四海永恆皆準的形式，而非公式。
　　˙原型而非老套陳腔。
　　˙原創而非複製。
　　˙縝密堅持而非速成捷徑。
　　˙寫作的現實，而非寫作的奧義。
　　˙精通「說故事」這門技藝，而非揣測市場需求。
　　˙尊重觀眾而非自以為是。

　　啓發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson！
　　全世界的影視創作界，人人拜讀他的「故事學」！
　　★美國哈佛、耶魯、加州大學洛杉磯分校、南加大，
　　以及巴黎、倫敦、慕尼黑、羅馬等世界各大院校電影學院必備教材！

　　在故事創作的領域，你是滿懷壯志的新手，卻屢戰屢敗？
　　還是耕耘多年的老手，卻苦於無法再上層樓？

　　你筆下的故事，有沒有以下的「毛病」？
　　˙人物塑造流於表面化，沒有揭示人物的性格。
　　˙對人物的內心世界與其所處的社會環境，沒有深刻的洞察。
　　˙情節充滿省力的巧合，以及經不起推敲的動機。
　　˙由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成，毫無生命力可言。

　　新手會犯什麼錯？
　　寫作時，摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照，並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」，其實只是習慣使然，而且有嚴重的局限：若不是在模仿心中這個原型的模式，就是自以為是地企圖顛覆這個模式，但這兩者絕對都稱不上什麼技巧，只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。

　　明明有才華，為什麼就是寫不出好作品？
　　大致不出兩個原因：不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽，就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品，通常只有一個原因：他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策。

　　故事大師懂得如何把最微不足道的事物講得生動精彩，
　　蹩腳的說故事者卻會使深刻淪為平庸。

　　■大師開課，歡迎提問！

　　Q：到底什麼該寫進去？什麼不要寫？該放在什麼之前，又該接在什麼之後？
　　A：這就是結構！從角色的人生故事中，選取一些事件編寫成有策略目標的場景段落，來引發觀眾特定的情緒，並表達特定的人生觀點。

　　Q：但是，該選擇什麼樣的事件？
　　A：「事件」應該在角色的人生處境裡創造有意義的改變——透過翻轉二元「價值觀」（Value）來表現與體驗，例如生／死、愛／恨、自由／奴役、真相／謊言、勇氣／懦弱、忠貞／背叛等。

　　Q：怎樣塑造主角才能成功？
　　A：「主角」不一定要引人好感，但一定要引發同理心！
　　有些作者沒有察覺「引發好感」和「引發同理心」間的差異，不自覺地只想塑造出好人，但事實上，角色有人緣未必能讓觀眾投人。能讓觀眾認同的，是刻劃入微的角色。成功的角色可以引發同理心，使觀眾心生「我也是這樣！」的感受，跟主角產生同理連結。

　　Q：怎麼從好的角色設定，進階到好的角色刻畫？
　　A：創作必須由內而外！問自己：「如果我是這個角色，在這種情況下，我會怎麼做？」
　　作者是即興演出者，必須化身自己筆下的所有角色，在自己的想像當中演出，直到角色獨有的真誠情感在血液中流動，因為只有當你創造出能打動自己的作品，你才能打動觀眾。如果一直停留在角色的外在，寫出來的情感勢必淪為千篇一律的老套。

　　Q：交代背景好無聊……怎麼辦才好？
　　A：把背景鋪陳徹底化為劇情！
　　高明的編劇會把鋪陳用的背景資料打散，只在觀眾需要知道、想要知道的時候才出手，還能把最精采的部分留到最後，所以到最後一幕的高潮還能有爆點。只要掌握兩個原則：一、切勿把觀眾兩、三下即可推斷出的經過放入故事；二、切勿略過鋪陳，除非故意隱藏資料可以造成一時錯亂的效果。

　　Q：為什麼一定要有「衝突」？
　　A：因為「對立的力量」愈強大、愈複雜，角色和故事一定呈現得愈完整！
　　對立力量＝對抗主角意志與欲望的所有力量之總和，未必是指某個特定的反派或壞人，而且只要故事類型相符，大反派也可能很討喜，就像「魔鬼終結者」。故事必須把衝突的深度、廣度推到人生體驗的極限，讓衝突強大到逼得你的主角拿出更強的正面特質來解決。

　　Q：怎麼營造「對白力」？
　　A：「不要寫」最好！
　　電影美學百分之八十靠視覺，百分之二十用聽覺。假如你能用視覺的方式表現，就一句對白也別寫。電影對白不是對話，必須以最少的話表達最多的意思。其次，它必須有方向。每次對話往返，都必須把該場景的節奏轉往某個方向，以反映行為的變化，而且不能重複。第三，它應該有目的。

　　Q：劇情有BUG怎麼辦？
　　A：忙著補漏洞之前，先自問：「觀眾會注意嗎？」
　　劇情有「漏洞」，觀眾就會給編劇扣分。有漏洞，少的不是動機，而是邏輯，是因果之間缺少關連。想辦法把沒邏輯的事件串起來、補上漏洞，只是用這種方式補救，往往得另寫新場景。沒膽的編劇會草草蓋住漏洞、祈禱觀眾不會注意。有的編劇選擇挺身面對問題，大方把漏洞秀給觀眾看，再說這不是漏洞，例如《魔鬼終結者》。

　　Q：如果一定要請出「解圍之神」（deus ex machina），怎麼做比較好？
　　A：讓巧合盡早出現，給它充分的時間產生意義！
　　用「巧合」逆轉結局，是編劇的大忌，不僅抹煞所有意義與情緒，更是侮辱觀眾。絕對不可以讓巧合突然跳進故事、變成某個場景的轉折，然後又突然跳走。我們不必迴避巧合，而該用戲劇呈現巧合怎麼進入生活，假以時日累積出意義後，又怎麼從毫無邏輯可循的隨機事件，變成現實生活的邏輯。切記：故事講到後半，就別用「巧合」了。故事愈到後面，愈該把重心放在角色上。

　　掌握更多專家級編劇心法，
　　讓你的才華與創意終於被世人看見！

　　《對白的解剖》

　　史上第一本！
　　電影、電視、舞台劇、小說
　　對白寫作的創意指南

　　對白，不光是說話。
　　對白就是行動（action）

　　˙以《故事的解剖》暢銷世界20年，好萊塢編劇教父最新力作
　　˙英國《衛報》讚譽為「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」
　　˙2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎
　　角色只要開口講話，都是在以話語作演出，是一種行動；
　　角色每一次「透過講話」而呈現的行動，都應該將場戲往下一拍（beat）推進。

　　對白有多重要？
　　不論戲劇的製作再怎麼豪華、小說的描寫再怎麼生動、電影的鏡頭再怎麼絢麗，
　　角色一開口講話，就決定了在故事底層湧動的糾葛、嘲諷和內蘊。
　　沒有意味深長的對白，事件就少了深度，角色就沒有厚度，故事也就塌陷下去。
　　對白撐起了故事。

　　▉檢驗你的對白 Part 1

　　對白要發揮效力，必須滿足以下六大任務。你寫的對白做到了嗎？
　　1. 角色只要開口講話，就有內在行動。
　　2. 每一拍的行動（反應）都會強化該場戲，以轉捩點為軸心，不斷蓄積劇情的能量。
　　3. 台詞裡的陳述和影射，都具有講解角色或故事背景的功能。
　　4. 每一角色各有其語言格調。
　　5. 一拍、一拍往前流洩的氣勢牢牢抓住觀眾（讀者），讓他們被敘述的浪頭帶著走，渾然忘了時間。
　　6. 對白的語言聽在觀眾（讀者）耳裡、放在演出的背景中都恰如其份，也符合角色的性格，讓觀眾（讀者）深陷在故事的邏輯與世界中，信以為真。

　　寫好對白沒有公式
　　卻有一套「吸引力法則」：
　　打造內容層次的「冰山」
　　＋ 探索形式的極限 ＋ 令觀者「通靈」的表達技巧

　　對白的內容應該具有三種層次，決定你的人物厚度：
　　˙已說：角色選擇講給人聽的心思和感情。（露出海平面的冰山）
　　˙未說：角色內心只對自己說的心思和感情。（海平面下若隱若現的冰層）
　　˙不可說：潛意識裡的驅動和欲求，角色說不出口，連對自己悄悄私語也做不到，因為這是沉默無聲、覺察不到的。（海面下深不可知的龐大冰層）

　　形式不會限制創作，反而會激發表達力：
　　˙電影、電視、舞台、小說四大媒介形式，對白應有什麼不同？
　　電影劇本是影像重於聲音，舞台劇是聲音重於影像；電視劇介於劇場和電影之間，要求聲音、影像二者間的平衡；小說則是靠腦力，走的是迂迴的路線，必須取道讀者的心智。

　　˙不論哪一種媒介形式，對白都必須具備三種基本功能：
　　1. 講解：指明故事的背景、歷史、角色等，供觀眾（讀者）在某個當下吸收消化，以便跟上情節與入戲。【同場加映】「以講解為彈藥」：《星際大戰：帝國大反擊》在劇情最高潮處，黑武士引爆了「路克是他兒子」這顆炸彈，震撼了全世界觀眾，觸發對續集的熱切期待。
　　2. 角色塑造：從表相、真相這兩面來設計角色，創造出人物的本性，從而勾起觀眾（讀者）的興趣、賦予角色個性，最後取信於觀眾（讀者）。
　　3. 行動：對白所展現的「口語行動」、角色在台詞背後所做之事，必須符合角色的性格，才能說服、打動觀眾（讀者）。

　　高明的作者都懂得將「講解」化整為零，一點一點地釋放，只在觀眾（讀者）必須知道也想要知道的最適當時機透露訊息，半刻也不會提早，而且只給最少量，緊緊抓住觀眾（讀者）的好奇心、對角色的同理心，再加上深入人性的角色刻劃、有潛文本可以挖掘的口語行動，你的故事已經立於不敗之地。

　　懂得運用表達技巧的好對白，能讓觀眾（讀者）有如會通靈一般，
　　將未形諸言語的角色內心與觀眾（讀者）內心串連起來：
　　˙鑽研遣辭用字，打造獨創的對白：運用各種文學比喻手法，精煉出漂亮的台詞、具可信度的對白，又能帶出引申意涵，跟角色沒說出來、不能說出來的潛文本共鳴共振。

　　˙掌握各種台詞句式的優缺點，適時變化運用：包括將核心字詞往後推的懸疑句（戲劇性最大），或是核心字詞在前、像滾雪球一樣漸次推展的累進句（最自然，接近口語對話），或是把重點放在句子中間的平衡句，甚至同時並用不同句式的混合句——有意識地決定重點字詞的位置，牽動觀眾（讀者）的心。

　　˙善用周邊語言：諸如臉部表情、手勢、姿態、語速、音量、節奏、音調等，甚至角色站位的距離，都可以用來強化對白的意義和感覺。

　　˙非必要的句子就刪去：意味深長又精簡，才是好對白。

　　˙掌握停頓的機鋒：對白中的所有停頓都要付出代價，因此一定要有效果才停頓。

　　˙沉默無語也是一種語言：這是最極致的精簡。用說的不如用演的。

　　用戲劇來說故事，重點不在於作者如何遣辭用字，而是作者進入角色後，讓角色在人生路上掙扎前行時如何遣辭用字。舉凡句法、措辭、步調等語言的組成單位，都是對白的生命線，但最能清楚勾勒角色生命與個性的，就屬角色選用的字詞（已說與未說），因為它們才能直指角色的內心，並引導觀眾（讀者）深入解讀潛文本（不可說）。

　　▉檢驗你的對白 Part 2

　　以下的對白寫作方法，你用過哪幾種？
　　1. 用角色之間的閒聊，向觀眾（讀者）交代故事的設定或背景。
　　2. 把角色設定的功課做到最足，不只個性、經歷與身份，也包括其內心所有創傷、弱點、潛意識活動，並透過對白展露無疑，讓角色充滿人性色彩。
　　3. 常見用語和說法，是現實生活中確實在使用的語言，可以增添對白的真實況味，也可以讓觀眾（讀者）馬上理解，避免造成誤解。
　　4. 婉轉迂迴的對白不只展現作者的程度和用心，也可以讓觀眾（讀者）細細品味。
　　5. 把潛文本化為文本，以免觀眾（讀者）遺漏任何角色心裡流轉的念頭、情感波動。
　　6. 讓兩個角色針鋒相對，把問題直接攤開來說個清楚，將情緒推到最高，製造出戲劇的張力與高潮。
　　7. 現實中說話就是會囉唆，重複也可以是強調。寫實主義的對白不該回避真實的說話方式。
　　8. 對白應該盡早破題、說出重點，以免觀眾失去耐性、出戲，甚至猜出角色後面要說的話。

　　這樣的對白寫作，你知道有可能犯了諸如「內容空洞」、「陳腔濫調」、「淺白露骨」、「時機不對」等各式各樣常見的毛病，分別具有可信度、語言、內容、結構上的瑕疵嗎？

　　角色，終究要在自身裡尋找，
　　對白，要往自己的想像挖掘。

　　培養創意寫作所需的兩種創造力：講故事的才氣 + 文學表現的才氣
　　1. 講故事的才氣在於能將日常生活轉化為有深意、感動人的事情與角色，繼而將作品的內部構想（出了什麼事、被誰遇上了）雕琢為人生的比喻。
　　2. 文學的才氣在於將日常生活的言語，轉化成為意味深長的對白。

　　寫出角色專屬的對白
　　◆頂尖作家怎麼運用「冰山技巧」？
　　推展故事情節時，將大量內容劃歸為不說出來的心思、感覺、欲求、活動，壓進場景的潛文本，不見天日；開始說故事時，便以其為本創作台詞，作為角色行為的冰山一角。

　　◆為什麼信手拈來的對白反而不好？什麼是「創作的極限法則」？
　　技巧愈難，招式就愈漂亮。信手拈來一揮而就，寫出來的角色個個聽起來都像同一個模子印出來的。有束縛、紀律、限制，激發出來的創意才教人驚艷。搜索枯腸，就是要將想像力從極限挖出來的意象清晰立體地勾畫出來。
 

作者簡介

約翰．特魯比 John Truby

　　好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，也是約翰・特魯比作家工作室（John Truby's Writer's Studio）的創辦人。他為多家機構擔任故事寫作顧問和「劇本醫師」（script doctor），包括華特迪士尼影視製作公司（Walt Disney Studios）、索尼影業（Sony Pictures）、福斯娛樂集團（Fox Entertainment Group），以及HBO電視網、BBC等，「診斷」過的電影、情境喜劇、電視劇劇本超過一千八百部。

　　他的劇本寫作與類型創作課程，目前全球已有數萬人上過課，學生包括作家、電影編劇、導演、製片人，許多好萊塢賣座電影就出自他的學生之手，例如：《西雅圖夜未眠》、《星際大戰》、《驚聲尖叫》、《史瑞克》、《猩球崛起》、《神鬼奇航》、《X戰警》、《驚奇四超人》、《王牌對王牌》、《危機總動員》、《阿達一族》、《陰間大法師》、《料理鼠王》⋯⋯多位紐約時報暢銷書作者、文學獎得主，也都曾經上過他的課。

　　《故事寫作大師班》是眾人期待已久的特魯比首部著作，透過此書與讀者分享關於故事寫作的整套祕訣，提供三十年的經驗菁華，讓創作者精準找到對的方法，寫出引人入勝的故事。

羅伯特．麥基 Robert McKee

　　1941年生，傅爾布萊特學者（Fulbright Scholar），縱橫全球、炙手可熱的敘事藝術講師。過去三十年指導過無數編劇、小說家、劇作家、詩人、紀錄片工作者、製作人、導演；總計教出六十位奧斯卡獎項得主、二百位奧斯卡獎項提名人、二百位艾美獎獎項得主、一千位艾美獎獎項提名，一百位美國作家工會獎項得主，五十位美國導演工會獎項得主。

　　1997年出版的《故事的解剖》（STORY）至今長踞各國暢銷榜，有「編劇聖經」之稱。2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎。英國《衛報》讚譽為「亞里斯多德之後最有影響力的故事理論家」。

譯者簡介

江先聲

　　美國威斯康辛大學（University of Wisconsin）哲學博士，在香港和加拿大的出版界及媒體任職近三十年，曾任香港主要出版社辭書部門主管，以及北美《世界日報》溫哥華社副總編輯；曾編寫英中對照讀本《名家哲學》，又曾翻譯哈佛大學知名心理學教授史蒂芬．平克（Steven Pinker）論寫作風格的經典之作。目前在溫哥華多雨而山水殊勝的東北角過著半退休生活，閒來寫作酷愛講故事，最愛讀《伊索寓言》和《十日談》這兩本書西洋文學史上有名的「故事書」。最大的寫作願望是師法約翰•特魯比這部教人撰寫劇本的著作，寫一本教人講笑話的書。

黃政淵

　　導演／創意人。台大外文系學士，南加大電影電視製作藝術碩士，台灣藝術大學電影系兼任講師。歷年影像與文字作品曾獲若干榮譽，電影長片劇本《禮物》、《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本獎。由衷認為台灣影視產業最弱也最被忽視的一環就是編劇，歡迎來信指教[email protected]。

戴洛棻

　　曾任職學術單位、出版社、書店，現從事文字工作。

蕭少嵫

　　喜歡看電影的文字手工業者。學生時代名義上主修新聞，實際上偷溜去廣電系所修課。曾任Discovery頻道影片翻譯，其他譯作種類廣泛不及備載。因翻譯此書，深感電影從業人員之辛勞，覺得還是進電影院當觀眾、掏腰包支持電影業最快樂。衷心希望大家能在電影院遵守觀影禮儀，並安靜地把片尾工作人員名單看完。

周蔚

　　資深自由文字工作者。