台灣流行歌：日治時代誌

序一 走進台灣流行歌的百花園／向陽
序二 從創作、研究到出版／陳明章
序三 認識你真好／姚香山
自序 說故事的人
閱讀之前

第一章　大稻埕街頭
第二章　留聲機時代
第三章　流行歌時代
第四章　二種路線的台灣流行歌
第五章　影片主題歌的風行
第六章　新形式的台語流行歌
第七章　戰爭下的台灣流行歌
第八章　結語

附錄：台語唱片總目錄

序一　

走進台灣流行歌的百花園
向陽
國立台北教育大學台灣文化研究所
教授兼圖書館館長

　　這是一本深深吸引人閱讀的書，也是研究台灣大眾文化必備的佳構。這本書的主題是日治時期台灣流行歌的「故事」，實際上包羅了台灣大眾文化的形成、庶民生活的再現，以及台灣大眾文學的現代性議題，資料豐富、圖文並茂，清楚刻繪了日治時期以來台灣常民社會的圖像，是了解台灣流行歌脈絡、台灣大眾文化肌理的好書。

　　這本書的作者林良哲，現職是記者，但同時也是作家、台灣流行歌史料收藏者和研究者。記者的身分，使他擁有敏銳的新聞鼻，能夠探勘社會現象、了解社會基層和庶民的心聲；作家的身分，讓他擁有一枝彩筆，善於敘事與報導，並能生動地勾勒他所聞見的人物、事件與資料；研究者的身分，讓他擁有論述的理論基礎和處理文獻、資料的能力。三者加總，因而成就了本書的易讀、可讀與耐讀。

　　林良哲是我在中興大學台灣文學研究所任教期間指導的研究生，他的碩士論文就是《日治時期台語流行歌詞之研究》，我還記得他在碩士論文口試時，除了準備了PPT 進行口頭報告，還搬來一台骨董留聲機，直接播放他所珍藏的台語流行歌黑膠唱片，讓口試委員深刻了解他的收藏之豐、文獻掌握之富和研究之勤。這場口試證明了他在日治時期台灣流行歌研究的實力，最後當然以高分通過。這本書的撰寫與出版，可說是他碩士後研究的廣延與深植。

　　良哲在研究所三年期間，治學認真，其實早在他報考研究所之際，就已確立了研究方向。我知道他從退伍後就開始了日治時期台語流行歌的蒐集，他從發現第一張原版蟲膠唱片開始，萌發興趣，經過近二十年的蒐集，累有上千張日治時期出版的原版唱片，流行歌之外，廣及歌仔戲、布袋戲、車鼓戲、南管、北管，乃至客家採茶歌、笑科、勸世歌……，凡有發現，就加以收藏。這是何等狂熱的收藏癖啊。這麼豐富的收藏，奠定了他的研究基礎，他進而追蹤唱片之後的故事，從文獻中印證幾乎快被遺忘的記憶與歷史。這本書的完成，及其高度的可讀性，深度的可信性，就是如斯累積出來的。

　　本書的可讀性，在於良哲雖以碩士階段的研究為基礎，但不出以論文寫作的刻板方式，而是以流暢的、圖文並茂的散文，寫出日治時期台灣流行歌的發展，故事極多，逐一串連，讀來特別動人。在結構部分，從第一章〈大稻埕街頭〉的一樁新聞事件切入，接著第二章〈留聲機時代〉帶出留聲機的發明以及台灣流行歌的產生；到三、四章敘述日本流行歌發展盛況，以及殖民地台灣的流行歌（日語與台語）；五、六章講述台灣流行歌在日本、中國及歐美影響下的流變；到最後一章介紹二次大戰影響下的「愛國」流行歌。一路敘述，引領讀者重返日治時期的台灣現場，從而得以全盤了解台灣流行歌的過去。

　　本書另一個難能可貴之處是台灣流行歌珍貴史料的重現。良哲不藏私，在每個故事的敘述中，他除了引用當時的報章雜誌資料，更將自己珍藏的原始唱片、歌單、唱片總目錄以及歌手「愛愛」（本名周簡月娥）等人的訪談，傾囊而出；還有多達二百餘張出土照片，以及他製作、考證的日治時期各家唱片公司發行目錄等，都能帶領讀者、研究者走進台灣流行歌的百花園，獲得更廣闊的視野、更豐富的知識、更溫暖的回憶。

　　很高興良哲獲得碩士學位後，不忘初衷，持續進行台灣流行歌的研究。這本《台灣流行歌日治時代誌》的出版，不僅是良哲二十年孜孜矻矻於台灣流行歌資料蒐集、整理、分析的研究成果，也為台灣大眾文化、台灣文學及流行音樂的研究，奠定了紮實、穩固的基礎，極具參考價值。二十春秋耕耘，如今花果燦放，相信良哲仍將持續以進，為台灣流行歌的發展史拚出一張完整的輿圖！

序二　

從創作、研究到出版
陳明章
音樂創作人

　　一九八○年代，我進入台灣的流行樂壇，從事音樂創作。其間經歷了校園民歌、台語歌曲新浪潮、社會政治運動、學生運動等，迄今仍堅守崗位，執著於音樂的創作，熱誠絲毫未減當年。

　　良哲是我在一九九○年「野百合」學生運動中所認識的朋友，多年來看著他從大學畢業並投入台語歌詞創作，還遠赴宜蘭從事傳統戲劇的田野調查，展現出對於台灣本土的熱愛；之後，他到《自由時報》任職，擔任記者工作多年。

　　但這些年來，我和良哲合作，出版了多張音樂專輯，而在出版與發行之餘，他卻到處蒐集台灣早期的流行歌唱片，尤其是日治時期唱盤，加以整理、分類，甚至還進入學術領域，以研究日治時期的台語流行歌為主題，攻讀碩士學位。

　　當今台灣，流行音樂與學術界是二個截然不同的領域，而良哲能橫跨這二個領域，從流行歌的詞曲創作到實體研究，進而出版專書，實非僥倖能至此，而是累積二十餘年的青春歲月，用盡心思來構思，才能有所成果。

　　這是良哲多年來的辛苦成果，不但為台灣流行音樂奠定研究基礎，也是一本流行音樂的參考書籍，對於台灣音樂有興趣的朋友，應可認同。在此，我願以老友的身分，向大家推薦本書。

序三　

認識你真好
姚香山
作曲家姚讚福之子

　　先父出生於一九○九年，因信仰基督教之故，從小即接觸西方音樂，之後又就讀於台北神學校（現今台灣神學院），除了接受神學教育外，音樂課程也是重點之一，學習了風琴、鋼琴等樂器，進而啟發了他在音樂創作上的契機。一九三三年，先父放棄了傳道師的傳教工作，從台東池上回到台北，進而投入台灣流行歌曲創作，寫下了〈心酸酸〉、〈悲戀的酒杯〉（華語歌曲〈苦酒滿杯〉原曲）、〈我的青春〉、〈送君曲〉、〈姐妹愛〉、〈黃昏 城〉等歌曲，受到流行歌壇的肯定。

　　但在戰後，因家中幼兒陸續出生，在食指浩繁下家計困難，先父仍不放棄創作，除了在廣播電台任職外，並為亞洲唱片及五虎唱片製作流行歌，陸續發表〈日落西山〉、〈青春嘆〉等歌曲，獲得歌壇歡迎，但因身體虛弱，不幸於一九六七年過世。

　　先父在世之時，先母對其辭去傳教工作而投入流行歌創作，已頗有怨言，而在其過世之後，更絕口不提流行歌曲一事，並將先父之作品束之高閣，而身為子女者，只能體恤慈心，不敢稍有違逆，也不敢與先父在音樂界的友人連絡。

　　直到先母過世，我在偶然的機會認識了本書的作者林良哲先生，才得知先父在台語流行歌之貢獻。透過林先生的介紹，我也加入著作權協會，開始整理先父的作品，並得知先父一生（一九○九～一九六七）從事流行歌創作，在台語歌壇與知名作曲家鄧雨賢齊名，是一位創作豐富的作曲家。

　　此次，林先生出版相關書籍來介紹台灣的流行歌歷史，我雖不是學者專家，但身為台語流行歌曲創作者的後代，希望先父的故事，能透過此書廣為人知，特以片言隻字為序，感謝林先生對先父的推崇介紹，也套句歌詞說：「認識你真好！」

作者序

說故事的人

　　從小，我就喜歡聽故事。中午時分，每當戲班在廟前搭起舞台，總喜歡鑽到台下，透過木板間的細縫，偷偷地看著演員們化妝，台上演出的劇目正是三伯與英台的生離死別；傍晚，和同伴們打完棒球，夢想著剛剛贏得的世界盃少棒賽冠軍，邊跑邊跳著回家，轉開電視開關，看卡通影片裡的無敵鐵金鋼戰勝壞蛋機械人；夜晚，最喜愛躺臥在剛收割完的稻田裡，看著月亮、星星與銀河，聽著牛郎織女的故事，稻草的香氣輕輕飄來，那種回憶足以讓人永生難忘。

　　這是一個沒有補習、沒有課後輔導的童年，教科書都是國立編譯館編纂，上學最怕的人永遠是老師，數學考試少一分要打手心一下，還用泥土搓著手掌，減少藤條抽打時的痛楚，在學校也不能說方言，只要被風紀股長聽見還要罰一塊錢，而當時的「枝仔冰」一支才一塊。

　　不知道自己是怎樣長大，只記得各式各樣的小說滿足了空虛的心靈，從三國演義到三劍客，從紅樓夢到紅字，又從金閣寺到金銀島，讓自己的思想馳騁於五顏六色的想像空間裡，在雲霧中忘卻塵世喧擾，而這些引人入勝的故事，伴隨著時間而成長，尤其那個沉悶的年代，空氣中難能嗅出叛逆的氣息，小說中的故事撫平年輕的心靈，直到我大學畢業、入伍當兵。

　　退伍之後，我和大多數人一樣開始找工作，但在開始要為生活煩憂時，卻有一件事深深吸引我的目光，那即是日治時期的台灣唱片。從發現第一張原版蟲膠唱片開始，十多年來，我收集了上千張日治時期在台灣出版的唱片，除了歌仔戲、北管、南管及流行歌外，更有客家採茶、笑科、勸世歌、車鼓戲，甚至還有布袋戲唱片。

　　面對如此龐大的資料，我開始尋找隱藏在唱片之後的故事，尤其是有關日治時期台語流行歌的故事，之後卻發現，我似乎像在拼圖一樣，只能找到其中幾塊，無法拼出全貌，但是唱片中的音樂及資料，卻保留了這些拼圖中所遺失的片段，而圖書館中豐富的文獻，更可填補遺忘的歷史，在串連與拼湊之下，逐漸現出拼圖的原貌。

　　除了尋覓之外，必須感謝前人的努力及研究，讓這個故事得以完整。平澤平七、勝山文吾、陳君玉、廖漢臣、呂訴上、蔡德音、周添旺、周簡寶娥（愛愛）等唱片界及藝文界人士，留下許多寶貴的回憶，而林二、莊永明、黃春明、鄭恆隆、郭麗娟等研究者，也為台語流行歌開創新的研究方向。近年來努力找尋台語流行歌曲唱片的同好，例如林本博、林太崴、徐登芳、潘啟明、吳德作等收藏家的協助；鄧雨賢先生長孫鄧泰超、李臨秋先生之子李修鑑以及姚讚福兒子之子姚香山的鼓勵，以及內人黃淑蘭對本書之編排及督促，才能讓筆者順利完成校稿，學長廖仁平先生的校對，讓本書更加完美。最後，還要感謝我的好友楊川明，十多年來一直協助我尋找唱片，才能有足夠的資料及把握寫下這個故事。

　　現在，眼前的那片迷霧已逐漸揭開 ，讓我們回到過去，一起來聆聽這個故事，這個屬於台灣流行歌的故事吧！