隈研吾(二版)

阮慶岳推薦文
前言

作品名筆劃順序索引

CHAPTER1  從批評出發

INTERVIEW01 「不明白自己方向，痛苦折騰的20多歲時期」

READING01  隈研吾全部著作編年史

READING02  30多歲時期．隈研吾的戰略1988年

PROJECT01  M21991年

INTERVIEW02  「在挑戰性的設計背景中，也有針對整飭氣氛的反抗」1992年 

CHAPTER2  與地方性都市面對面

PROJECT02  檮原町地域交流設施（雲上飯店）1994年

PROJECT03  龜老山展望台1994年

PROJECT04  森舞台（登米町傳統藝能傳承館）1996年

PROJECT05  北上川．運河交流館  水之洞窟1999年

PROJECT06  寶積寺車站 直藏廣場2008年

PROJECT07  下關市川棚溫泉交流中心（川棚森林）2010年

CHAPTER3  素材的再發現

PROJECT08    水∕玻璃1995年

PROJECT09  川∕濾光板（乙字亭）1997年

PROJECT10  那珂川町馬頭廣重美術館2000年

PROJECT11  石頭美術館2000年

INTERVIEW03 「藉著選擇一種素材，也可以使在地產業重生」2001年

PROJECT12    塑膠屋2002年

DIALOGUE  特別對談想問問這個人

GUEST01    妹島和世建築師｜「船到橋頭自然直──突然改變態度，海外變得重要」

GUEST02  福岡伸一分子生物學者｜「不論建築或生物因『流動』而活著」

GUEST03  宮台真司社會學者｜「在今後的都市裡，必要的是『遲鈍』與『不吻合』」

CHAPTER4  歷史的繼承與再生

PROJECT13   陽之樂家2000年

PROJECT14  村井正誠紀念美術館2004年

INTERVIEW04 「對於新而強的物質，如何附加上『柔弱』呢？」2005年

PROJECT15  銀山溫泉──藤屋2006年 

PROJECT16    根津美術館2009年

CHAPTER5  再次往都市，往海外

PROJECT17  ONE表參道2003年

PROJECT18  escorter青山（NTT青山大樓修改）2004年

PROJECT19  戶C街區整備事業2007年

PROJECT20    朝日放送（螢町A街區）2008年

READING03    隈事務所的海外規劃案 

CHAPTER6  隈式發想術．設計手法

READING04  到建築師隈研吾形成為止

READING05  我最好的細部設計

INTERVIEW05  「建築逐漸變成為了感知環境的接觸點」──與山梨知彥氏、貝島桃代氏三人對談

READING06    解剖隈事務所2008

READING07  在Tiffany銀座大樓所見的照明技藝

READING08    隈事務所的競圖奮戰記

READING09    緊跟一天探討時間管理的奧秘 

卷末

隈研吾年譜

STAFF LIST

後記（隈研吾）

執筆者∕報導刊載號

推薦文

隈研吾如何成為隈研吾？

　　隈研吾，作為當紅日本1950世代（譬如妹島和世等）的代表建築師之一，不僅完全沒有問題，甚至因為其生涯演變的多端，以及同時具有著名書寫者身份，允文允武內外兼修，而越發受到各方矚目。

　　著作已然等身的隈研吾，早期以犀利的分析及批判力著稱，例如最早的著作《十宅論》（1986年），依建築方法將住宅分類，並一一加以解說，其中譏嘲與攻擊的意味極重。在本書中這樣寫著：「設計住宅的建築師其自我期待的角色，是做為舶來文化的窗口，這『和百貨店的外國商人並無不同』。」被點名批判的包括當時聲勢正盛的石山修武、伊東豐雄等，旗幟高張與對立檢視的姿態鮮明，而且隈研吾完全無視世代尊卑的直接開火，能量與威力皆驚人。

　　攻擊各樣的當代建築現象之外，隈研吾也不忘以縱深來梳理大時代脈絡。在《建築慾望的末期》（1994年）書裡，他提出「慾望」使建築得以成立，但這個慾望正在衰敗並走向末期，然後悲觀作結語：「如果今後在世上，仍然繼續建造出所謂建築之類的東西，這應該只是從對建築辛苦的自我否定中，勉強擠出來的東西吧！」

　　其中〈『住宅私有本位制』資本主義的崩壞〉一文，強烈抨擊因人們對於想擁有自有住宅的慾望，以及20世紀資本主義的興起，共同形成美國支配世界的動力，並由此產生建v式樣的繁複變化。然而，在泡沫經濟出現的時候，人們的慾望追不上高漲的住宅價格：「當察覺時，所殘留的，只是高騰不墜的地價、大幅的減價，或者附加價值這種不值錢的名稱」，因而導致整個社會的慾望瓦解與待解殘局。

　　甚至說「所有古典的、正當的、認真的建築師，伴隨其個性的風格，一瞬間同時被消費掉了。大眾就是那樣易於厭煩，而且是沒有底線存在。」直接點出在商品化的建築世界裡，作為建築師的無力感。雖說是相當悲觀的說法，但也顯現隈研吾綜觀時代的批判與透析能力。

　　隈研吾自稱是日本戰後第四代建築師，相對於前輩「磯崎先生和黑川先生以建築作為工業化社會的領導者，而受到社會尊敬。……相反地，我們在學生時代，最初因『石油危機』而墜落，等事務所設立後，馬上因『泡沫經濟崩壞』而墜落，從90年代開始，又因『箱型物批判』而墜落。在那墜落的時期，寫下了《十宅論》……等建築對社會讓步的書籍，我思考著有關讓步的方法，而且不得不思考。」

　　這樣的「讓步的方法」，就是與現實對話方式的試圖再建立，因為慾望飽溢與頂天英雄的時代不再，所以必須更加認真看待真實的現實。隈研吾甚至認為：「在這25年之間，社會與建築的關係，翻轉了過來。這個關係，從所謂『社會之輝煌領導者』的建築，往『社會之敵』的建築演變而去。」也就是，他已接受建築逐漸成為「惡之創造者」這樣的事實了。

　　於是，隈研吾延伸這樣「讓步」的思考，在2004年推出了《負建築》一書，對於阪神大地震、奧姆真理教事件、911恐怖攻擊事件，如何震撼了建築的存在本身，有著深刻的省思。也更具體把悲觀與負面的批判，藉由思想價值的轉移，積極地建立起正向意義，而這樣正．負間的轉變，接續在論述與建築設計上皆有展現，是隈研吾近期廣受矚目的原因。

　　相對於評論的順遂發展，隈研吾的設計生涯起步就要慢些。1991年完成了集自身方法論大成的「M2」（原本為汽車公司的商業大樓，但在10餘年後被轉為「殯儀館」），不巧與泡沫經濟重疊，也因其後現代風格的色彩，以致於建築界並沒有給予高度的評價，讓他深感頓挫，但也因而「此後近10年裡，活動地點轉往了地方性的都市。不過，隈氏將這個挫折當作養分，確立了新的設計手法。」

　　這樣的「新的設計手法」，可以拿2000年落成、已經被視為隈研吾代表作的「馬頭町廣重美術館」為例。這座建築物完全取用當地的杉木為材料，風格極其細緻也優美，展現一種「反霸氣」、卻又大器的柔弱美學可能，令人耳目一新。

　　隈研吾這樣說明這件作品：「總之，除最終形態以外的部分，我想透過建築提出的建議是，選擇一種素材，它既可以重新提升當地的某部分產業，又可改善從事素材工作者的生活。這種事情其實是很重要的。由於和地方人士有了接觸點，所以不但可以從中學習，同時還了解到，透過建築使日本殘存的、有趣的素材及產業獲得重生，是有可能的。」

　　這件作品也具體回答隈研吾長期在思考上的困惑，也就是在面對東方．西方、自然．人造、古典．現代、建設．破壞間的矛盾時，究竟應當如何應對。這樣二元主體的對立，本來也是此刻時代的大問題，隈研吾的回答，可以用他思考舊建築如何再處理時，提出以「灰色地帶」來回答物質的強弱性格，直接破解外在意識型態的對立禁錮。

　　隈研吾說：「至於還用不到和歷史學者商量的程度，可是拆毀了又覺得可惜、處於灰色地帶的東西，便和房屋所有者商量。就從事設計的人來說，對於在那種灰色地帶裡的東西，感覺分外有魅力。因為，不論那一邊都是將毀壞的。由於有可能因作法不同而引起大改變，所以下手去做，會很有趣。」

　　又接續說：「不想被誤解的是，不是因為是舊物質所以使用它，或者因為是舊物質，所以比較好這回事，而是因為考慮到物質的強弱。針對新而強的物質，該加上多少的柔弱度呢？或者該間隔多少張貼上去呢？如果貼得滿滿地，就顯得太強烈，若稍微隔出空隙再行張貼，就會變得柔和。」

　　隈研吾以批判力強勁與靈活著稱，這也反映了他多樣難辨的身影，尤其近期更因生涯的蓬發狀態，必有分身乏術的挑戰，讓人不免擔心「負」的核心理念，是否會因之紛擾分歧。但是基本上，隈研吾是個一直能以不斷「開．合」作自我挑戰的人，成敗功過經常也皆在此，而且，他近期提出以「顆粒」、不以機能與造型來看待建築的態度，依舊讓人寄予想像。

　　關於「顆粒」的想法，他是這樣說：「……所謂安穩，結果是一個能讓顆粒自由產生相互關係的結構。在日本，把那種生物性的粒子狀態稱為安穩，可以說是從事物的細節來保證其互補性。傳統的日本思考方法，不是非常生物性的嗎？」隈研吾特別強調細部的重要，以及其對於整體的有機關連，某個程度也是在做著「由內而外」、「由小而大」的一種建築宣示。

　　那麼，隈研吾究竟是如何成為隈研吾的呢？他自己曾這樣回答：「剛好在2000年左右吧！是在設計廣重美術館和石頭美術館時。面對這樣的建造方法，我確信自己能很愉快地完成工作」。」

　　簡單地說，在文武兼修近二十年後，因為找到了廣重美術館的「建造方法」，隈研吾終於成為隈研吾了。

阮慶岳．元智大學藝術與設計系系主任

前言

　　本書是匯集了歷來刊登在建築專業雜誌《Nikkei Architecture》（以下簡稱NA）上，有關隈研吾的訪問及對談、主要建築物完成報告等等的報導，並加入新寫的作品，按主題的不同，重新編輯而成的。它也是繼伊東豐雄先生之後，『NA建築家系列』的第二冊。

　　在這個系列中，選上隈氏的重要理由是，因為他受到人們高度的注意。雖然這有可能被認為是「什麼！是為了銷售而找來的人選？」但希望人們注意的是，在本質上，世人對隈氏的興趣，有別於其他的建築師。

　　首先，對隈氏有興趣的人，不僅止於建築界人士。人們知道「隈研吾」這個名字，基於《十宅論》（1986年）、《再見，後現代主義》（1989年）等評論集。因為這些書籍不但造成社會性的話題，而且隈氏也建構起和一般媒體溝通的管道，此後更積極接受訪問，同時還撰寫專欄。這樣的行動，與有如丹下健三先生一般的「昭和巨匠」和社會的關係，形成了強烈的對比。就算環顧目前的建築界，隈氏也可以說是一位非常少見的建築師，因為他擁有能夠和一般人溝通的言語和管道。

　　另一方面，在建築業界，特別是40歲以上、與建築有關的人，他們關注隈氏的眼光，也和別人不同。雖然這個說法可能不太恰當，但或許可以說，那種眼光驅趕了一個建築師的「再生」。

　　身為「後現代主義旗手」，同時很早便受到建築界注意的隈氏，在1991年完成了集自身方法論大成的「M2」。不巧這個時期與泡沫經濟重疊，以致於建築業並沒有給予高度的評價。在東京的工作量銳減，此後近10年裡，活動的地點轉往了地方性的都市。

　　不過，隈氏將這個挫折當作養分，確立了新的設計手法。透過「融入自然的造型」、「發揮素材新的一面」之手法，再度引起建築界的注意。此後的活躍狀況，在此就不贅述了。許多建築關係者，不就是將隈氏這樣的雪恥和自己的未來重疊在一起看嗎？建築師憑著自己的意志，能改變到什麼程度呢？而設計的幅度又能擴大到什麼地步呢？

　　本書以意識到隈氏這種「引起注意的方法」為結構。第一章，匯集有關到「M2」為止的批評活動和方法論；二至五章，則將「M2」之後的主要規劃案，按設計的方法分類。在第六章裡，收集有關設計的程序和設計組織的報導。此外，在三篇的特別對談（137頁）中，展現出能傳達給一般人的、「對談之名手」的另一面。

　　完成之後一看，本書在內容上比第一冊的《伊東豐雄》更多樣化。不過，多樣化正是隈氏的魅力和原動力吧。請好好享受光憑建築作品所無法了解的隈研吾世界。

Nikkei Architecture編輯部