魯迅一百句

引言 一鍋既保有原汁原味又獨具新意的精神鼎鼐——葛兆光
引言 解讀者言——郜元寶

人立而後凡事舉
要警惕西方的「文化偏至」
「為精神界之戰士者安在」
「英雄志士」不是「人」
非信無以立
肩住了黑暗的閘門
可憐的中國的孩子
「國粹」可能就是「國渣」
「中國人」與「世界人」
「自大」也有講究
「掃除庭院」與「劈開地球」
只有「來了」來了
不滿是向上的車輪
暴君的臣民比暴君更暴
看見世人的真面目
歷史只有「吃人」二字
難見真的人
地上本沒有路
怨恨造物
敢把唾沫吐在新的少年的臉上
最要緊的是改革國民性
夢醒以後無路可走
群眾永遠是戲劇的看客
中國太難改變了
梁啟超的腰子、魚肝油、痱子粉和須滕五百三
我們中國最偉大最永久的藝術是男人扮女人
中國歷史的惡性循環
歡迎這樣的外國人
自己裁判，自己執行
一定要死，還要吃飯
瞞和騙的大澤
為敵人而活
難以直說的悲哀
一切都是中間物
我不樂意
我不佈施
我且去尋野獸和惡鬼
抉心自食者的失敗
沉默充實，開口空虛
誰反對白話就詛咒誰
少看或者不看中國書
歷史上都寫著中國的靈魂
從〈毛詩大序〉到六個「敢」 一、二、三
「真的猛士」的文采 不憚以最壞的惡意來推測中國人
「奴才的破壞」和「強盜的破壞」
無聲的中國
「仇貓」的三個理由
婚禮無非性交的廣告
《紅樓夢》的五種讀法
小乘與大乘
今日就是「大時代」
煮自己的肉
極左傾的凶惡的面貌
精神上的流氓
幫忙、幫閒和扯淡
娘兒們也不行
我們要覺悟著被描寫
批評．罵．捧
京派與海派
清代學術是折本的生意
傻瓜的遺傳
文字獄的另一面
成也不信，敗也不信
也不過挽聯作得好而已
中國的脊樑
「愛面子」和「不要臉」
連迷信也會弄虛作假
蘇州話令人肉麻 「放火的名人」和「點燈」的無名氏
心裡受傷永不痊癒
應該懸想它是一件新東西
暗殺中國著作
中國根柢全在道教
文字遊戲國
藏在罪惡之下的真正的潔白
勇士自然也性交
人生有限而藝術永久
文藝是溝通人類的正道
「淪為異族的奴隸」或「做自己人的奴隸」
生活的渣滓
遺囑七條
一個都不寬恕
編者後記

引言

解讀者言

　　研討魯迅，高頭講章尚矣，但文辭之美，尤堪玩味；棄如微末，至可惜也。此「一百句」萃取疏解，偏重文辭，不敢謂盡得原著之精神；照隅識小，或可當愚者之一得。

　　譬如〈「來了」〉一篇，批評中國無真實之主義，唯報導主義「來了」之叫嚷。叫嚷不斷，「來了」亦不斷，故最終來了的，唯有「來了」。此等立論，痛快何似，豈 「老吏斷獄」可比；然究其神髓，仰賴「文字遊戲」多矣；而文辭之美，兼收於思想啟 迪之外。

　　海德格爾（Martin  Heidegger）雲：「語言總在說出它自己。」日常言談隱含無量啟示，深察細味，善用此天然富藏，使奧妙之事暢快表出，文章家之能事，莫過於此。

　　蔡元培序《魯迅全集》，特以「用字之正確」概括其天才，每為論者所不解。其實「用字之正確」豈屬末技。魯迅論詩，主張「實利離盡，究理弗存」，自謂其文只是 「悲喜時的哭歌」，「敢說、敢笑、敢哭、敢怒、敢罵、敢打」的真精神直追〈毛詩大 序〉和陸機〈文賦〉標舉的中國文學的抒情傳統。然「嗟歎」、「詠歌」、「舞之」、 「蹈之」、「緣情而綺靡」者賴何？文辭而已。

　　胡適〈文學改良芻議〉謂文學「須言之有物」，「物」者，「思想感情」也。但光有「思想感情」可乎？章太炎批評宋以後作家「不懂小學」，「文辭也不能動人」，也 許把「小學」抬得太高，但以「動人」與否在乎「文辭」，見識卓絕。作家文辭荒蕪而 想以別種手段感動讀者，謬矣。文辭動人，哪怕墮落為幫忙幫閒，仍然可取——此點魯迅雜文〈從幫忙到扯淡〉論之頗詳。

　　但魯迅認為漢語本身不精密，須大量引進西方邏輯語法。〈看了魏建功君的〈不敢盲從〉以後的幾句聲明〉結語：「我敢將唾沫吐在生長在舊的道德和新的不道德裡，借 了新藝術的名而發揮其本來的舊的不道德的少年的臉上」，就是一個實踐。三十五個漢字的「定語」包含多重轉折，並非同義重疊，這等造句法，「五四」至今，絕無僅有。 若論「歐化」，誠然「極端」，卻非「惡劣」。吾人讀之，不但不拗口，反覺錯落有 致，聲調鏗鏘。漢語學習域外語言之空間與彈性很大，然亦唯善學者，方能出奇制勝。

　　「真的猛士，敢於直面慘澹的人生，敢於正視淋漓的鮮血」，這是〈紀念劉和珍君〉所謂「出離憤怒」之後的曠古奇文，而因「神聖的憤火」（胡風語）的淬煉，愈見 燦爛。論其妙絕，已非單純「煉字」，亦不僅依託西文邏輯語法，而植根於中國文章 特有的排比、對偶、雙聲疊韻的悠久傳統，亦即周作人所謂「因了漢字而生的修辭手 段」。

　　民初，太炎弟子進入北京學界，中國文風，從此丕變。他們崇尚六朝文章，作白話文也特別講究藻采氣勢，與喜好唐宋古文的「桐城派」成對壘之勢。錢玄同痛罵「桐城 謬種，選學妖孽」，掊擊「桐城」是真，捐棄「選學」是假。周作人上世紀四○年代初作〈漢文學的傳統〉，繼續聲討「謬種」，對「妖孽」卻網開一面：「至於駢偶倒不妨 設法利用，因為白話文的語彙少欠豐富，句法也易陷於單調，從漢字的特質上去找出一 點裝飾性來，如能用得適合，或者能使營養不良的文章增點血色。」郭紹虞深得周氏用 心，二○年代，探索「中國文學與漢字之關係」，於雙聲疊韻，特多發明，五○年代初並提出「白話賦」的構想，念念不忘從漢文學傳統尋找新文學可資利用的資源。有此識 見者，代不乏人。白話文通過這一系的努力，向古文繼承遺產不少。

　　現代作家，善用排比對偶與雙聲疊韻者，無人能及魯迅。「敢於直面慘澹的人生，敢於正視淋漓的鮮血」只是一個著例，全集中他自己所謂出於積習的「對子」，不勝枚 舉。《野草》諸文，幾乎全用嚴格對稱。但魯迅文辭，並不倚賴某一方面，雙聲、疊 韻、排比、駢偶之外，還有根基於《楚辭》、漢賦與「小學」的「煉字」，變化西語繁 複語法（李長之所謂善用「關聯詞」而使多重複句聯絡一氣），「向活人唇吻學習」的 新鮮潑辣的口語——中西古今，熔鑄配合，韻散雅俗，存乎一心，隨物賦形，盈科以進，收放張弛之間，常予人新鮮刺激，可以針勞，可以藥倦，作者讀者之心遂綸結一 體，不覺其隔。文辭至此，曲盡其妙矣。

　　魯迅，我嘗終日與人而論之，不如須臾讀其文章也。魯迅文章，我嘗終日而讀之，不如把握其思想感情也。魯迅之思想感情，我嘗終日而玩索體貼之，不如涵泳記誦其格 外鏗鏘精悍之警策句段也。研讀魯迅，章句之儒不可哂。何哉？蓋魯迅文學之精髓，泰半在其煉字之用心，造句之奇崛，音節色澤變化之自然而豐饒，以至寫情狀物之絕少滯礙也。

郜元寶