指出美國當代的影視業以其長久持續性與靈活多變而著稱,《當代好萊塢電影工業》正是一部探索自20世紀80年代以來,以美國影視業作為一項引領國際化潮流為主題的著作,深入剖析了好萊塢「產品」的全球化市場空間、獨立出品人的角色、企業法人的改變以及新媒體窗口的多樣化趨勢等,向讀者呈現了一個和諧、新潮和國際化的當代好萊塢影像。
范志忠,男,漢族,文學博士,浙江大學傳媒與國際文化學院影視藝術與新媒體學系 浙江大學教授范志忠 浙江大學教授范志忠[1] 教授/廣播電影電視研究所所長。中國電影家協會理論評論工作委員會委員、中國電影家協會會員、中國電視藝術家協會會員、浙江省影視藝術創作委員會委員、浙江省電視劇審查委員會委員。
目錄
鳴謝
引言:好萊塢電影產業新態勢
保羅·麥克唐納德 簡妮特·瓦斯科
第一部分 工業結構
第一章 工作室體系和好萊塢聯盟
湯姆·斯查茲
第二章 資金與生產:創造好萊塢電影商品
簡妮特·瓦斯科
第三章 當代好萊塢的發行和營銷
菲利普·德瑞克
第四章 影院放映:加速的影院
查爾斯·R.埃克蘭德
第五章 輔助市場——電視:由挑戰到安全的避風港
艾琳·R.梅翰
第六章 輔助市場——錄像帶與DVD:好萊塢的重組
弗雷德里克·沃塞
第七章 輔助市場——電子游戲:前景與挑戰並存的新興產業
蘭迪·尼科爾斯
第八章 輔助市場——錄制音樂:電影原聲的風險和沒落
傑夫·史密斯
第二部分 產業動態
第九章 勞動力:媒體集中度對電影和電視工作人員的影響
蘇珊·克里斯托夫森
第十章 明星體系:好萊塢后工作室時代的產物
保羅·麥克唐納德
第十一章 好萊塢和國家:美國電影業在全球化時代的壟斷
曼傑納斯·潘達克
第十二章 好萊塢和知識產權
羅納德·V.貝提閣
第三部分國際領域
第十三章 好萊塢和世界:出口或死亡
約翰·特倫伯爾
第十四章 不列顛:好萊塢,英國
保羅·麥克唐納德
第十五章 法國:愛與恨的故事
——法國和美國電影在法國視聽市場
約爾·昂格斯
第十六章 德國:好萊塢和德國之間特殊的關系
彼得·克拉默
第十七章 意大利:意大利市場的崛起和墜落
克里希那·P.賈亞卡
大衛.沃德曼
第十八章 拉丁美洲:墨西哥和阿根廷如何應對北方的巨獸
(好萊塢)並與之合作
塔曼拉·L.法利科夫
第十九章 東亞:更好或更壞
約翰·A.萊特
第二十章 印度:好萊塢主宰、消失且復生的地方
尼丁·賈維爾
第二十一章 澳大利亞和新西蘭:外籍員工在好萊塢以及好萊塢南部
戴維·紐曼
作者簡介
引言:好萊塢電影產業新態勢
保羅·麥克唐納德 簡妮特·瓦斯科
第一部分 工業結構
第一章 工作室體系和好萊塢聯盟
湯姆·斯查茲
第二章 資金與生產:創造好萊塢電影商品
簡妮特·瓦斯科
第三章 當代好萊塢的發行和營銷
菲利普·德瑞克
第四章 影院放映:加速的影院
查爾斯·R.埃克蘭德
第五章 輔助市場——電視:由挑戰到安全的避風港
艾琳·R.梅翰
第六章 輔助市場——錄像帶與DVD:好萊塢的重組
弗雷德里克·沃塞
第七章 輔助市場——電子游戲:前景與挑戰並存的新興產業
蘭迪·尼科爾斯
第八章 輔助市場——錄制音樂:電影原聲的風險和沒落
傑夫·史密斯
第二部分 產業動態
第九章 勞動力:媒體集中度對電影和電視工作人員的影響
蘇珊·克里斯托夫森
第十章 明星體系:好萊塢后工作室時代的產物
保羅·麥克唐納德
第十一章 好萊塢和國家:美國電影業在全球化時代的壟斷
曼傑納斯·潘達克
第十二章 好萊塢和知識產權
羅納德·V.貝提閣
第三部分國際領域
第十三章 好萊塢和世界:出口或死亡
約翰·特倫伯爾
第十四章 不列顛:好萊塢,英國
保羅·麥克唐納德
第十五章 法國:愛與恨的故事
——法國和美國電影在法國視聽市場
約爾·昂格斯
第十六章 德國:好萊塢和德國之間特殊的關系
彼得·克拉默
第十七章 意大利:意大利市場的崛起和墜落
克里希那·P.賈亞卡
大衛.沃德曼
第十八章 拉丁美洲:墨西哥和阿根廷如何應對北方的巨獸
(好萊塢)並與之合作
塔曼拉·L.法利科夫
第十九章 東亞:更好或更壞
約翰·A.萊特
第二十章 印度:好萊塢主宰、消失且復生的地方
尼丁·賈維爾
第二十一章 澳大利亞和新西蘭:外籍員工在好萊塢以及好萊塢南部
戴維·紐曼
作者簡介
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