緒 論 / 001
第一章 新世紀美國電影的類型趨勢 / 007
類型狹窄化 / 007
奇幻 / 科幻主導的技術奇觀 / 011
奇幻思維與新電視黃金時代 / 018
類型研究的趨勢 / 021
第二章 超級英雄電影 / 025
——以《蝙蝠俠前傳 2：黑暗騎士》為例
反英雄的超級英雄 / 025
當代政治寓言 / 029
類型也可以偉大 / 034
超級英雄類型的成人化 / 038
第三章 戰爭電影 / 042
貫穿類型史的男權主義 / 042
越戰電影中的白人男權 / 044
新戰爭電影 / 049
——以《拆彈部隊》為例
《朗讀者》 / 060
第四章 類型自反 / 069
好萊塢後現代電影：戲仿、拼貼、互
類型自反 / 073
——以大衛·林奇為例
第五章 類型混合 / 076
《老無所依》 / 076
《被解放的姜戈》 / 089
第六章 走向藝術電影 / 096
持續流行但被嚴重忽視的類型：傳記
《血色將至》 / 098
《切·格瓦拉》 / 110
當代法國傳記片 / 120
個人風格的巨制大片 / 125
——以《敦克爾克》為例
韋斯·安德森的卡通式喜劇 / 133
第七章 黑色電影的復興 / 141
——以《禁閉島》為例
披著低俗小說外衣的希區柯克？ / 14
第八章 政治驚悚片的復興 / 155
義大利政治驚悚片 / 155
——以《大牌明星》為例
好萊塢政治驚悚片 / 167
第九章 “恐慌”修辭與災難類型 / 175
好萊塢奇幻 / 災難類型 / 175
歐洲災難電影 / 186
第十章 “獨立塢”與美國夢 / 197
講述普通人的故事 / 197
新“美國夢”敘事 / 199
第十一章 音樂片的復興 / 211
古典好萊塢音樂片 / 211
——以《紳士愛美人》《甜姐
當代好萊塢音樂片 / 220
——以《愛樂之城》為例
第十二章 浪漫愛情片 / 231
古典愛情片的觀看機制 / 231
當代愛情片的跨文化機制 / 239
——以《貧民窟的百萬富翁》
當代法國愛情喜劇 / 244
參考文獻 / 251
