本書將目光集中于當前中國的網絡影評,對其發展現狀進行一番掃描,較全面地總結和歸納網絡影評的各種發布渠道和主要陣地,並結合調研數據,揭示受眾對網絡影評的接受程度和使用情況,探索網絡影評與傳統影評的共存狀態。在與傳統影評的比較中,研究網絡影評獨有的特征和優勢,及其對影評發展所起到的正面作用。通過對美國等電影大國網絡影評狀態的介紹和分析,提供新的、寬闊的認識和研究視角。從影評學、傳播學、文化心理學等角度深入分析當前網絡影評存在的諸多問題及其產生原因。在此基礎上探索網絡影評未來發展的多種可能性,並對它的走向做出客觀的預估。本書是目前國內第一部研究中國網絡影評的專著,可作為電影文化研究者、傳媒專業大學生和青年讀者的參考讀物。
李建強,上海交通大學教授,博士生導師。先後出版《高等教育改革與人的全面發展》、《區域創新體系探索的理論與實踐》、《影視藝術鑒賞》、《中國電影批評2000-2006》等7本著作,在《求是》、《中國高等教育》、《Joumalof Popular
Culture》等報刊發表各類文章130余篇。近年來主持並完成全國高等教育科學“十五”規劃重點研究課題、上海市哲學社會科學規劃課題、上海市科技發展軟科學重點研究項目、上海市教育創新重大研究項目等。獲中國高等教育首屆改革與發展研究成果一等獎、教育部“中國高校黨的建設三十年研究征文”二等獎、安徽省哲學社會科學優秀成果著作類三等獎、上海市哲學社會科學優秀成果著作類三等獎等。
目錄
序章 柏青
第一章 我國網絡影評發展生態描述
第一節 網絡影評的興起與發展
第二節 網絡影評的多種發布渠道
第三節 網絡影評的受眾及其使用情況調查
第二章 網絡影評的特征和優勢
第一節 網絡影評的特征
第二節 網絡影評的優勢
第三節 網絡影評與傳統影評的滲透交織
第三章 網絡影評對中國影評發展的效應和作用
第一節 擴展言論平台推動大眾影評的發展
第二節 開拓影評思維促進影評形式和理論的創新
第三節 凝聚人氣為影評事業發展聚集後備力量
第四節 還原“本質” 繁榮和重塑電影文化
第四章 網絡影評存在問題之透析
第一節 主體之困惑
第二節 客體之制約
第五章 網絡影評未來發展的若干期待
第一節 關注扶持一批新人
第二節 內容形式雙向突進
第三節 吸引“草根”走向大眾
第六章 境外網絡影評態勢掃描
第一節 港台地區的網絡影評
第二節 美國的網絡影評
第三節 英國的網絡影評
附錄一 周黎明采訪實錄
附錄二 衛西諦采訪實錄
附錄三 國內名家博客及博文選介
附錄四 網絡影評網站選登
附錄五 網絡影評受眾調查問卷
後記
第一章 我國網絡影評發展生態描述
第一節 網絡影評的興起與發展
第二節 網絡影評的多種發布渠道
第三節 網絡影評的受眾及其使用情況調查
第二章 網絡影評的特征和優勢
第一節 網絡影評的特征
第二節 網絡影評的優勢
第三節 網絡影評與傳統影評的滲透交織
第三章 網絡影評對中國影評發展的效應和作用
第一節 擴展言論平台推動大眾影評的發展
第二節 開拓影評思維促進影評形式和理論的創新
第三節 凝聚人氣為影評事業發展聚集後備力量
第四節 還原“本質” 繁榮和重塑電影文化
第四章 網絡影評存在問題之透析
第一節 主體之困惑
第二節 客體之制約
第五章 網絡影評未來發展的若干期待
第一節 關注扶持一批新人
第二節 內容形式雙向突進
第三節 吸引“草根”走向大眾
第六章 境外網絡影評態勢掃描
第一節 港台地區的網絡影評
第二節 美國的網絡影評
第三節 英國的網絡影評
附錄一 周黎明采訪實錄
附錄二 衛西諦采訪實錄
附錄三 國內名家博客及博文選介
附錄四 網絡影評網站選登
附錄五 網絡影評受眾調查問卷
後記
序
我們生活在一個科學技術日新月異的時代。從20世紀開始,科學技術飛速發展,人類的一切行為都與科技息息相關。事實上,技術不僅塑造了我們現在的物質生活,也塑造著我們的精神生活。
從文化藝術的發展史來看,技術對文化與藝術的影響和介入顯而易見。從人類脫離了茹毛飲血,逐步邁向文明之後,幾乎每一種新的文化藝術形式的問世都是技術催生的結果。印刷技術的發明成就了文學,電與攝影技術的發明促成了電影的誕生。就電影本身而言,從無聲到有聲,從黑白到彩色,從窄銀幕到寬銀幕,從單聲道到立體聲,一直發展到當下的數字電影、3D電影,技術的演進給電影風格、樣式與類型的變化產生了不可低估的影響。《阿凡達》在世界與中國內地所掀起的票房颶風,使人們對于技術的威力震驚不已。
相比電影創作而言,電影理論、評論受科學技術的影響似乎沒有那樣顯著,而事實則並非如此。比如,數字技術的誕生,直接影響到對電影本體的認識,連電影的定義都要重新改寫。而隨之而來的全球化的信息網絡的構建,及與此同時產生的網絡文化,對電影評論的影響更不容小視。在這里我主要是指在新世紀迅速崛起的網絡影評。這一影評的新形式,在短短幾年間,以星火燎原的勢頭,逐漸佔據了電影大眾輿論的核心,穩操對電影市場消費的生殺之權。網絡影評,在短時間內,成為佔領影壇百年、相對成熟的傳統紙質影評的勁敵。這自然是互聯網的傳播優勢所致,也是網絡影評自身逐漸發展,顯示出不容忽視的獨立個性、不容隨意否定的獨立價值的體現。
然而,電影界同人談起網絡影評,感情復雜,對網絡影評的研究尤其出乎意料地冷清。鑒于此,2007年我指導我的一位碩士研究生選擇網絡影評作為畢業論文的選題。她告訴我,她以“網絡、電影、評論、惡搞”等詞匯作為關鍵詞在中國期刊網上進行搜索,得到有相關研究價值的文章37篇,其中以“惡搞”為內容的有24篇,其他內容搜得11篇,僅有2篇文章是以網絡電影評論為研究對象。一篇是發表在《電影藝術》2006年第6期上的《網絡電影論壇和影評博客發展態勢掃描》,另一篇是發表在《電影評介》2007年第4期上的《被世界遺忘的角落——應當重視和構建網絡影視評論的研究》。真正有學術意義的僅前者一篇。
為什麼在電影理論界會出現對如火如茶的網絡影評視而不見、集體遺忘的現象?究其原因,一是觀念沖突。我們傳統的電影理論工作者自恃具有“精英立場”,對先天具有大眾立場的網絡影評,有著與生俱來的心理對抗。而網絡影評初起時的不成熟、良莠不齊的現狀正好被一些精英電影理論工作者視為“文化次品”的借口;二是畏懼心理。實際上是對這一影評新形式的無知。網絡文化方興未艾,網絡影評的內容與形式的發展瞬息萬變,傳統的電影理論研究者不免驚惶失措,而事實上又無現成的理論範式可作借鑒、參照,沉默便成了應對這一文化困境與理論盲區的最好方式。
對網絡影評的研究,電影界一直在呼喚智者、勇者。因此,當我讀到李建強先生的《網絡影評的生存狀態及其走向研究》這一專著時,內心的欣喜可想而知。事實上,前面提及的發表在《電影藝術》上中國第一篇有價值的網絡影評研究論文《網絡電影論壇和影評博客態勢掃描》也出于他的手筆。李建強先生關注網絡影評由來已久。
……
從文化藝術的發展史來看,技術對文化與藝術的影響和介入顯而易見。從人類脫離了茹毛飲血,逐步邁向文明之後,幾乎每一種新的文化藝術形式的問世都是技術催生的結果。印刷技術的發明成就了文學,電與攝影技術的發明促成了電影的誕生。就電影本身而言,從無聲到有聲,從黑白到彩色,從窄銀幕到寬銀幕,從單聲道到立體聲,一直發展到當下的數字電影、3D電影,技術的演進給電影風格、樣式與類型的變化產生了不可低估的影響。《阿凡達》在世界與中國內地所掀起的票房颶風,使人們對于技術的威力震驚不已。
相比電影創作而言,電影理論、評論受科學技術的影響似乎沒有那樣顯著,而事實則並非如此。比如,數字技術的誕生,直接影響到對電影本體的認識,連電影的定義都要重新改寫。而隨之而來的全球化的信息網絡的構建,及與此同時產生的網絡文化,對電影評論的影響更不容小視。在這里我主要是指在新世紀迅速崛起的網絡影評。這一影評的新形式,在短短幾年間,以星火燎原的勢頭,逐漸佔據了電影大眾輿論的核心,穩操對電影市場消費的生殺之權。網絡影評,在短時間內,成為佔領影壇百年、相對成熟的傳統紙質影評的勁敵。這自然是互聯網的傳播優勢所致,也是網絡影評自身逐漸發展,顯示出不容忽視的獨立個性、不容隨意否定的獨立價值的體現。
然而,電影界同人談起網絡影評,感情復雜,對網絡影評的研究尤其出乎意料地冷清。鑒于此,2007年我指導我的一位碩士研究生選擇網絡影評作為畢業論文的選題。她告訴我,她以“網絡、電影、評論、惡搞”等詞匯作為關鍵詞在中國期刊網上進行搜索,得到有相關研究價值的文章37篇,其中以“惡搞”為內容的有24篇,其他內容搜得11篇,僅有2篇文章是以網絡電影評論為研究對象。一篇是發表在《電影藝術》2006年第6期上的《網絡電影論壇和影評博客發展態勢掃描》,另一篇是發表在《電影評介》2007年第4期上的《被世界遺忘的角落——應當重視和構建網絡影視評論的研究》。真正有學術意義的僅前者一篇。
為什麼在電影理論界會出現對如火如茶的網絡影評視而不見、集體遺忘的現象?究其原因,一是觀念沖突。我們傳統的電影理論工作者自恃具有“精英立場”,對先天具有大眾立場的網絡影評,有著與生俱來的心理對抗。而網絡影評初起時的不成熟、良莠不齊的現狀正好被一些精英電影理論工作者視為“文化次品”的借口;二是畏懼心理。實際上是對這一影評新形式的無知。網絡文化方興未艾,網絡影評的內容與形式的發展瞬息萬變,傳統的電影理論研究者不免驚惶失措,而事實上又無現成的理論範式可作借鑒、參照,沉默便成了應對這一文化困境與理論盲區的最好方式。
對網絡影評的研究,電影界一直在呼喚智者、勇者。因此,當我讀到李建強先生的《網絡影評的生存狀態及其走向研究》這一專著時,內心的欣喜可想而知。事實上,前面提及的發表在《電影藝術》上中國第一篇有價值的網絡影評研究論文《網絡電影論壇和影評博客態勢掃描》也出于他的手筆。李建強先生關注網絡影評由來已久。
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