蔡瀾談日本之《日本電影》,這是從蔡瀾先生大量的談日本的文字中遴選出來的,從中大致可以窺見蔡瀾先生對日本文化的認知和談日本文字的生動俏皮。
蔡瀾先生深諳日語,當年為了拍攝電影,而今為了導游旅行,頻頻往返於香港和日本之間。正因為他的日本體驗豐富而持久,所以他寫日本的這些文字也就鮮活而又多樣。他寫日本料理的種種趣聞和如何品嘗,寫對日本電影的迷戀和與日本電影人的密切交往,寫日本各地的風土人情,寫日本萬象的五花八門,乃至日本的畸人、日本的和尚、日本的文人雅事、日本的浮世繪、日本的流行歌壇┅┅都能細致入微,絲絲入扣,充滿情趣和諧趣。
蔡瀾,香港著名作家、美食家、旅游家、電影人,與金庸、倪匡、黃並稱「香港四才子」。生於新加坡,青年時留學日本學習電影制作,之後長期任職邵氏、嘉禾東南亞兩大電影公司。監制的電影有《快餐車》、《龍兄虎弟》、《福星高照》、《城市獵人》、《重案組》等多部成龍主演的巨片。
目錄
片岡千惠藏
岡崎宏三
勝新太郎(一)
勝新太郎(二)
石原裕次郎
石原慎太郎
梅毒導演
倍賞美津子
問故交
助手
小津安次郎
和田夏十
黑澤明
椿三十郎
三船敏郎
大島渚
今村昌平
女炫
小說·田中絹代
貓老人
憶藤本
貞奴
九州三苦
八頭美人
鱷淵晴子
松田英子
阿部定
永田雅
大鶴泰弘
安藤舁
名取裕子
緒形拳
丹波哲郎
一條沙由里
小泉八雲
三上陸男
電影痴人
平輩
野阪昭如
三波春夫
不再回來的人
僵屍片
一圭
國際電影學校
YAKIIZA
成人電影
未來幻想電影
一休和尚
抗議
寅先生
長壽劇的終點
槽山節考
望鄉(一)
望鄉(二)
不死鳥的傳說
悠長假期
日劇女主角
十大藝術新聞
自殺之人
魏而連的妻子
電影句報獎
放老記
讓妻
手紙
女難之季節
鍵
幽默科幻
戀文
紹興贊歌
行空
讀賣新聞
少女歌手
花花和尚
東洋瑪坦哈麗
幸田露伴
橫山大觀
飲酒怪人
文入
加藤和尚
高歌者
影子好友
五輪真弓
切腹
絕症
一條來信
人生舞台
岡崎宏三
勝新太郎(一)
勝新太郎(二)
石原裕次郎
石原慎太郎
梅毒導演
倍賞美津子
問故交
助手
小津安次郎
和田夏十
黑澤明
椿三十郎
三船敏郎
大島渚
今村昌平
女炫
小說·田中絹代
貓老人
憶藤本
貞奴
九州三苦
八頭美人
鱷淵晴子
松田英子
阿部定
永田雅
大鶴泰弘
安藤舁
名取裕子
緒形拳
丹波哲郎
一條沙由里
小泉八雲
三上陸男
電影痴人
平輩
野阪昭如
三波春夫
不再回來的人
僵屍片
一圭
國際電影學校
YAKIIZA
成人電影
未來幻想電影
一休和尚
抗議
寅先生
長壽劇的終點
槽山節考
望鄉(一)
望鄉(二)
不死鳥的傳說
悠長假期
日劇女主角
十大藝術新聞
自殺之人
魏而連的妻子
電影句報獎
放老記
讓妻
手紙
女難之季節
鍵
幽默科幻
戀文
紹興贊歌
行空
讀賣新聞
少女歌手
花花和尚
東洋瑪坦哈麗
幸田露伴
橫山大觀
飲酒怪人
文入
加藤和尚
高歌者
影子好友
五輪真弓
切腹
絕症
一條來信
人生舞台
序
「蔡瀾談日本」叢書四種,即《日本料理》、《日本電影》、《日本風物》和《日本萬象》即將付梓了,這是從蔡瀾先生大量的談日本的文字中遴選出來的,從中大致可以窺見蔡瀾先生對口本文化的認知和談日本文字的生動波俏。
日本是中國一衣帶水的鄰邦,兩國的文化交流源遠流長,傳為美談,這不是一句空話,而是切切實實的時空存在。今年我先後到了日本東京和浙江余姚,一個是我舊地重游的著名的世界大都市,另一個是我第一次去的中國普通的縣級市。當我在東京的日本重要「文化財」之「特別史跡特別名勝——小石川後樂園」(朱舜水設計)流連忘返和在東京大學朱舜水終焉地紀念碑前肅立時,當我在余姚好不容易找到的朱舜水紀念堂里漫步沉思時,我越發真切地感受到了這一點。然而,一個多世紀以來中日兩國之間的愛恨糾纏,血淚交進,卻是無以復加,直到今天仍在深深影響著兩國間的大到政治、經濟和軍事,小到普通百姓的日常生活。從這個意義上講,我們實在有必要更多更廣泛更深入地了解日本、認識日本。蔡瀾先生這些談日本的文字正是用感性而又略帶調侃的描述引領我們進入復雜而往往又是迷人的日本文化。
蔡瀾先生深諳日語,當年為了拍攝電影,而今為了導游旅行,頻頻往返於香港和日本之間,到底去過多少次日本,我想他自己也記不清了。正因為他的日本體驗豐富而持久,所以他寫日本的這些文字也就鮮活而又多樣。他寫日本料理的種種趣聞和如何品嘗,寫對日本電影的迷戀和與日本電影人的密切交往,寫日本各地的風土人情,寫日本萬象的五花八門,乃至日本的畸人、日本的和尚、日本的文人雅事、日本的浮世繪、日本的流行歌壇┅┅都能細致入微,絲絲入扣,充滿情趣和諧趣。我已去過日本兩次了,第一次還在日本生活了整整半年,自以為對口本文化已不是一無所知,但讀蔡瀾先生這些文字,仍頗感新鮮,大長見識。
我已經說過,蔡瀾先生的文字是平易的,朴實無華的,不玩弄詞藻,不故弄玄虛。由於是專欄寫作,長短有一定的限制,以致他寫日本也往往以小品出之,一文一人,一文一物或一文一事,並不曲折,並不復雜,但這一點也不妨礙他的文字搖曳多姿,風趣橫生,滲透其中的是他對日本文化的強烈好奇心,是他對日本文化積極面和消極面的獨特的思考,值得我們細細咀嚼。
蔡瀾談日本獨有會心,短小的篇幅又很適合生活節奏不斷提速的當代人閱讀,因此我也寫了上面這些並不冗長的看法以為推薦。
是為編者序。
日本是中國一衣帶水的鄰邦,兩國的文化交流源遠流長,傳為美談,這不是一句空話,而是切切實實的時空存在。今年我先後到了日本東京和浙江余姚,一個是我舊地重游的著名的世界大都市,另一個是我第一次去的中國普通的縣級市。當我在東京的日本重要「文化財」之「特別史跡特別名勝——小石川後樂園」(朱舜水設計)流連忘返和在東京大學朱舜水終焉地紀念碑前肅立時,當我在余姚好不容易找到的朱舜水紀念堂里漫步沉思時,我越發真切地感受到了這一點。然而,一個多世紀以來中日兩國之間的愛恨糾纏,血淚交進,卻是無以復加,直到今天仍在深深影響著兩國間的大到政治、經濟和軍事,小到普通百姓的日常生活。從這個意義上講,我們實在有必要更多更廣泛更深入地了解日本、認識日本。蔡瀾先生這些談日本的文字正是用感性而又略帶調侃的描述引領我們進入復雜而往往又是迷人的日本文化。
蔡瀾先生深諳日語,當年為了拍攝電影,而今為了導游旅行,頻頻往返於香港和日本之間,到底去過多少次日本,我想他自己也記不清了。正因為他的日本體驗豐富而持久,所以他寫日本的這些文字也就鮮活而又多樣。他寫日本料理的種種趣聞和如何品嘗,寫對日本電影的迷戀和與日本電影人的密切交往,寫日本各地的風土人情,寫日本萬象的五花八門,乃至日本的畸人、日本的和尚、日本的文人雅事、日本的浮世繪、日本的流行歌壇┅┅都能細致入微,絲絲入扣,充滿情趣和諧趣。我已去過日本兩次了,第一次還在日本生活了整整半年,自以為對口本文化已不是一無所知,但讀蔡瀾先生這些文字,仍頗感新鮮,大長見識。
我已經說過,蔡瀾先生的文字是平易的,朴實無華的,不玩弄詞藻,不故弄玄虛。由於是專欄寫作,長短有一定的限制,以致他寫日本也往往以小品出之,一文一人,一文一物或一文一事,並不曲折,並不復雜,但這一點也不妨礙他的文字搖曳多姿,風趣橫生,滲透其中的是他對日本文化的強烈好奇心,是他對日本文化積極面和消極面的獨特的思考,值得我們細細咀嚼。
蔡瀾談日本獨有會心,短小的篇幅又很適合生活節奏不斷提速的當代人閱讀,因此我也寫了上面這些並不冗長的看法以為推薦。
是為編者序。
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