酒吧悲情錄

西姆農的探案小說着重描寫的不是十惡不赦的江洋大盜，也不是案情的恐怖或偵探的過程，而是處於危機境遇里的平民百姓，研究他們的犯罪心理和造成罪行的社會環境，他們通常是在社會的壓力下被迫走上犯罪道路的；其實，每個人在特定的環境里都有可能犯下這類罪行。正因如此，麥格雷探長探案過程，不僅是為了發現凶手及其使用的手段，更是要感受導致犯罪的心理危機。因此，他經常有意無意地讓凶手跑掉，正是出於對他們命運的同情和憐憫。

為了惟妙惟肖地刻畫人物，西姆農出入巴黎上流社會的各種場合，更經常到小酒吧去聽顧客們閑談。他只寫自己熟悉的人物，以及他所了解的窮人和流浪漢的生活。他力圖通過復雜曲折的案情去探索人性，顯示出普通人的良知，這樣不僅在藝術上取得了出人意料的效果，而且對社會現實具有較強的批判意義，從而形成了他獨特的小說風格。

西姆農於1952年當選為比利時皇家學院院士，他認為自己永遠是比利時人，所以沒有加入美國或法國國籍。他一生用過十七個筆名，寫過三百多部作品，深受各國讀者的歡迎。紀德早在1939年就說過:「我把西姆農視為一個偉大的小說家:也許是當今的法國文學中我們確實擁有的最偉大的小說家。」如今，他的小說精選集已經被伽里瑪出版社收入了《七星叢書》，標志着他已經當之無愧地躋身於法國經典作家之列。

這套叢書(第一輯)收入了西姆農的八部小說，除了《黃狗》和《十字街頭之夜》之外，還有《她是誰殺的》、《麥格雷與夏爾先生》、《酒吧悲情錄》、《天命號馬夫》、《人頭重案》和《窗上人影》等，都是他在各個時期的代表作，比較全面地反映了他的創作風格。

西姆農筆下的麥格雷，不僅是擅長推理破案的福爾摩斯，也有別於俠盜亞森·羅平，他首先要做的是一個醫生、一個律師、一個懺悔師，他要拯救的是人的靈魂。正因為如此，西姆農的作品才會在世界偵探小說史上占有舉足輕重的地位。