序
科幻小說──探索未來的跳板
在所有文學類型中，科幻小說是一個遲來者。這是因為，即使在西方，科技進步之引致急速社會轉變，還是十九世紀下半葉的事情。英國女作家瑪麗‧雪萊（Mary Shelley）於一八一八年受到「生物電」發現的啟發而寫成的《科學怪人》（Frankenstein），可算是走在時代前頭的一本作品。
真正將科幻小說帶到普羅大眾之中的，是法國作家儒勒‧凡爾納（Jules Verne, 1828-1905）。他的《八十日環游世界》（Around the World in Eighty Days）、《海底兩萬浬》（Twenty Thousand Leagues under the Sea）和《地心探險記》（Journey to the Centre of the
Earth）等作品，到今天仍教人津津樂道。
十九世紀末二十世紀初，英國作家H.G. 威爾斯（H.G. Wells, 1866-1946）的作品《時間機器》（Time Machine）、《隱身人》（The Invisible Man）、《宇宙戰爭》（War of the Worlds）等，既在想像力方面作出突破，也在文字方面把科幻提升到一個新的境界。往後的「二十世紀三大反烏托邦小說」：扎米亞京（Yevgeny
Zamyatin）的《我們》（We）、赫胥黎（Aldous Huxley）的《美麗新世界》（Brave New World）、歐威爾（George Orwell）的《一九八四》（1984）；以及「科幻三巨頭」：克拉克（Arthur C. Clarke）、阿西莫夫（Isaac Asimov）和海萊因（Robert A.
Heinlein）等的眾多精彩作品（也包括其他大量優秀作家的作品），為「科幻」這種「類型文學」打下了深厚的基礎。
「科幻」在科學先進的西方已是遲來者，在中國的發軔自是更晚。跑在時代前頭的，是老舍於一九三二年創作的《貓城記》。但專注創作科幻的作家，要到中國推行「改革開放」政策後才紛紛出現。他們包括鄭文光、童恩正、葉永烈等。而繼承他們的有王晉康、劉慈欣、韓松等較新一輩的作家。劉慈欣的《三體》是迄今最暢銷的中文科幻小說，曾於二○一五年獲頒西方科幻界最高榮譽的「雨果獎」（Hugo
Award）。而他的中篇故事《流浪地球》則被拍成了一部製作龐大的電影。
在年輕一輩的內地作家之中，較突出的有郝景芳、夏茄、陳楸帆等。其中郝景芳的中篇小說《北京摺叠》於二○一六年獲頒「雨果獎」。
在台灣，繼黃海的開拓性創作後，張系國的《星雲組曲》（1980）和《城》三部曲（1983-1991）、以及葉言都的《海天龍戰》（1987）等作品，都為中文科幻奠立了很高的標準。海外華人方面，以馬來西亞的張草所寫的《滅亡》三部曲為代表作。
在香港，最早的一本科幻小說是楊安定（筆名楊子江）於一九六○年發表的《天狼A―001號之謎》。楊氏另一項貢獻，是把大量蘇聯的科幻作品改寫成中文，並結集於《水星旅行日記》、《怪星撞地球》、《火星人的報復》等書。接著下來的「科幻推手」是李文健（筆名杜漸），他除了翻譯西方的作品外，亦在報刊和雜誌發表科幻專論。一九九○年，他更和友人創辦了香港第一本科幻雜誌《科學與科幻叢刊》。
香港最受歡迎的科幻作家是倪匡（原名倪亦聰），他創作的《衛斯理》系列（1963-2004）超過一百本，其中一些已被拍成電影。張君默（原名張景雲）的《大預言》（1990）是香港第一本以環境災難為題材的科幻小說。
踏進廿一世紀，譚劍和蕭志勇（筆名蕭炫）是兩位較為活躍的香港科幻作家。譚劍的作品（包括《人形軟件》）曾多次獲獎（包括「倪匡科幻獎」和「全球華語科幻星雲獎」）。此外，黃易、宇無名等的科幻和玄幻作品亦很受歡迎。陳冠中的《盛世》（2009）和《建豐二年》（2015）雖不號稱科幻，但題材和處理手法都植根於科幻的傳統。
天文學家霍爾（Fred Hoyle）曾說：「有人說要找最拙劣的小說，可在科幻作品中求之，我對此沒有意見。我要提出的是，將來要找最優秀最有意義的文學作品，也必須在科幻中求之。這是因為，只有科幻小說才努力反映科學進步對人類社會的衝擊，也只有它才裝著人類對未來的恐懼和盼望。」
香港是華文文學的重要一員，也往往是全球尖端科技的試驗場，香港科幻的進一步發展令人期待。
