週末熱炒店的編劇課：零經驗也學得會！前所未見的小說式編劇教學書

　　「那就一年時間，讓你變成編劇。」
　　「一……一年？」

　　一個夢想成為編劇、卻毫無基礎的女孩詠琪，遇上一位一年便能寫二十本電影劇本的面癱大叔高明，兩人的編劇課程，便在喧嘩聲與碰杯聲此起彼落的熱炒店，隨著炸物、肥腸和魚蛋沙拉等一道又一道料理的誘人香氣中展開……等一下，為什麼要在熱炒店開課？叫人放棄夢想又是怎麼回事？上課上到一半突然出現拿光劍的巨熊又是哪一招？

　　這一切，請聽大叔邊喝麥仔茶邊說給你聽：

　　‧關於角色：立體角色的關鍵在於「矛盾」。
　　‧關於反派：以故事主旨為核心，主要角色應該存在「對立的布局」。
　　‧關於場景：場景不只是佈景，時間、地點、情境和人物四大元素，僅僅只是變更其中一個選項，就會產生巨大的變化。
　　‧關於台詞：不要去寫潛台詞，要把它「藏」起來。

本書特色

　　‧專業編劇、戲劇名師，以小說形式，帶你進入劇本創作的世界，教你輕鬆說個充滿畫面的精采故事！
　　‧穿插經典電影故事情節講解、劇本實例剖析，趣味性及實用度滿點！
　　‧故事劇本、微電影劇本、影片創作者必讀！
　　‧導演、編劇、作家、演員等，各界專業人士激賞推薦！

各界推薦（依姓名筆畫排序）

　　牽猴子電影行銷公司創辦人　王師
　　《逆轉勝》導演　孔玟燕 緣龍影視文化事業執行長　江明龍
　　金馬動畫短片導演　拉瓦 故事教學網「故事革命」創辦人　李洛克
　　演員、拍手平台創辦人　吳芮甄
　　資深電影人　黃郁茹
　　表演老師　張文心
　　溝通表達培訓師　張忘形
　　《志氣》導演　張柏瑞  Choco TV內容長　張庭翡
　　《共犯》《逆轉勝》監製　陳鴻元
　　亞太影展最佳影片《台北二一》導演　楊順清
　　《血觀音》導演　楊雅喆
　　《飄移的起跑線》作者　歐陽立中
　　《紅衣小女孩》編劇　簡士耕

好評推薦

　　「很多人一直認為編劇需要的是才華，其實，好的編劇需要的是專業，說故事方式是一門專業的學問。

　　一個好的故事傳達的情感共鳴是全人類共通的，而重視觀眾感受的故事才能達到情感共鳴。 聰明的東默農透過一個幽默的故事說出了想成為商業電影編劇其中的種種奧秘，這些奧秘不只是技巧，而是商業電影為了要讓大部分觀眾取得情感共鳴而必須考慮的觀眾感受。不裝、不假、生動、好看，大推。」 ──《逆轉勝》導演　孔玟燕  

　　「這宛如一本編劇的九陽神功。
　　大家正處在緬懷一代大俠金庸大師的時刻，突然收到出版社邀請，請我為東默農老師的新作《週末熱炒店的編劇課》寫推薦，當下毫不猶疑的答應，只因想搶先一睹老師的最新大作。東默農老師務實、風趣及貫古通今的教學，總令人意猶未盡，當下會讓人有股不顧一切投身編劇行列的衝動，但如書本開章道白：『唯一能中斷妳夢想的，只有錢。』一語道出，成為職業編劇需要的不只熱忱，更需生存能力，而能力養成有其章法，東默農老師巧妙的將章法以故事發展的形式撰寫成書。打開此書，跟隨書中主角腳步，他將帶領你從一個素人變成編劇大師，你會發現這宛如是一本編劇的九陽神功，會讓你想擺在桌邊、床頭、包包，隨時翻閱的書，能讓你在創造故事的浩海中找到明燈，創意枯竭時，得到養分，就算我現在已從事歌仔戲及電視職業編劇多年，翻閱此書時，心情依然悸動。這真的是一本好書，在此誠摯推薦大家。」 ──緣龍影視文化事業執行長　江明龍

　　「編劇書不稀奇，在老套編劇學中還能寫出新花樣，唯有東默農一人。」 ──故事教學網「故事革命」創辦人　李洛克

　　「這是一本好吃又好消化的編劇書。
　　東默農精準地解構編劇這門技藝，又極其聰穎將其組織成一堂別出心裁的編劇課，讓編劇原理與故事本身彼此相互參照，又能緊密扣合。推薦給對編劇這門職業存有各種想像與迷思的每個人。」 ──金馬動畫短片導演　拉瓦

　　「高明又平易近人的工具書，透過生動活潑的故事體，教授編劇技巧的同時，將讀者帶入編劇日常情境，感受困難和困境，了解產業現狀和現實。本書本身就是一部曲折又充滿勇氣的電影，鼓舞著所有『有夢想沒才華』的你！」 ──資深電影人　黃郁茹

　　「用小說體教編劇寫作實為高明！坊間編劇教科書不是有外文翻譯隔閡感，或是舉例過於冷僻，令讀者一知半解。成為編劇不只要有勇氣，更需方法，《週末熱炒店的編劇課》是編劇入門的最佳選擇。」 ──CHOCO TV 內容長  張庭翡

　　「從事電影發行、製作工作超過二十五年，閱讀過數千本中外劇本，也開發過近百本劇本，這些經驗告訴我，商業電影劇本基本上是展現主角的渴望，形成動機和目標（第一幕），再透過主角的改變、學習再改變（第二幕），最後主角終於知道如何克服障礙、擊潰反派達成任務（第三幕）的三幕劇（3Acts）架構。

　　也就是說開發商業劇本其實是有一套公式，過去我都告訴有意從事編劇工作的新人，若要快速進入狀況，除了多看電影以外，那就熟讀布萊克‧史納德（Black Snyder）的《先讓英雄救貓咪Save the Cat》，但自看了東默農的《週末熱炒店的編劇課》後，我會說在台灣只能選一本編劇書的話，我會推薦東默農這本，因為這本書就像傳統武俠電影劇本，借用二愣子上山習武，武學大師設下重重關卡，讓二愣子關關難過關關過中，習得絕世武功的形式，讓初學者深入淺出的從編劇工作者該有的心理建設到寫作技巧，都有深刻的體悟與啟發，這些都比其他編劇教科書實際也實用。」 ──《共犯》《逆轉勝》監製　陳鴻元

　　「默農吸收了好萊塢的編劇經典教材，加上心理學的訓練背景，以及大量的實作經驗。現在他很巧妙地運用《最後14堂星期二的課》的人物架構，寫了本編劇學習的小說，而小說故事竟然印證了他的編劇概念，好看又深具意涵！」 ──亞太影展最佳影片《台北二一》導演　楊順清

　　「不是每個人都適合當編劇，但每個想當編劇的人都應該看看這本書。作者講了一個熱血的笨蛋（很抱歉在台灣電影圈很多老鳥都是這樣稱呼菜鳥的……）努力證明自己可以當編劇的故事。我也曾經是個熱血的笨蛋，這也是我的故事。 ──《紅衣小女孩》編劇　簡士耕」

作者簡介

東默農

　　1985年生，台大心理系畢，屏東人。從國中開始接觸小說寫作，大學開始接觸戲劇，當過導演、演員、編劇。曾於動畫工作室、漫畫出版社、影音製作公司任職特約編劇，現為接案編劇與編劇講師。

　　更多教學請搜尋FB「東默農的編劇實戰教室」：www.facebook.com/DoMoreNovel/

　　獲獎經歷：
　　‧2013中國好劇本入圍百強。
　　‧2012新北巿動漫原創劇本獎佳作。
　　‧第四屆台灣大哥大簡訊文學獎二獎。
　　‧第四屆溫世仁武俠小說獎佳作。
　　‧第九屆青年才俊戲劇競演藝術節入圍最佳導演、最佳編劇，並獲評審特別獎。

 

角色小傳
 
「經過這幾次的練習，妳應該有發現，要架構一個故事，角色的設定是很重要的。」老師彷彿什麼事也沒發生一樣，自動進入了上課模式：「無論是他的想要、他的能力或價值觀，甚至是故事的主旨，幾乎都是配合著主角的設定。一個情節的合理不合理，其實也是由主角決定的。常常我們看完一部戲，劇情都忘了，但記得角色給我們留下的鮮明印象。角色也是觀眾入戲的重要因素，所以我們今天要來談談角色小傳。」

「角色小傳？」

「一般在業內提到角色小傳，指的通常是三百到五百字內的角色簡介。但我們在創作時寫的角色小傳，通常是更龐大的東西，簡單的理解，我們要寫這個角色的生平。」

「是因為劇情需要嗎？」

「不一定，角色小傳有很多內容，其實不見得會放進劇本中。」

「寫了不能用？那不等於做白工？」

「但是不寫，我們常常會弄不清這個角色確切的模樣。以妳的大綱為例，這個臭屁男，是一個怎麼樣的人？」

「呃……不就是臭屁的人？」

「但臭屁有很多種樣子，有的是對工作能力臭屁，有的是對身家背景臭屁，有的是對感情很有一套臭屁，而且也有分是真的有料所以臭屁，還有其實沒料但卻很臭屁，有的人臭屁臭得討人喜歡，有的人臭屁臭得讓人反感，他是哪一種？」

「呃……呃……」太多屁了，我一時間昏頭轉向。

「而且就算是臭屁男，也不可能無時無刻都在臭屁吧？妳安排他去查案，他難道可以一邊打聽消息一邊臭屁？他會有禮貌？還是很無禮？是很嚴肅？還是很幽默？斯斯文文？還是像小流氓？他富有？還是其實沒什麼錢？」

「呃……呃……」我依然無法回答。

「妳說不定連他幾歲都不太確定。」

我不甘示弱：「應該和我差不多吧？」

「所以他二十五歲，初戀？」

「不……不行嗎？」

「可以啊，只是會影響到他怎樣臭屁比較合理，畢竟二十五歲才初戀，感覺是件會被朋友拿來開玩笑的事。」

「確實……那十五歲？」

「妳看，妳馬上就動搖了。人物的狀態不夠具體明確，故事常常就會經不起考驗。故事是角色人生中最重要的段落，這個段落可能發生在他二十歲，也可能發生在五十歲。如果發生在五十歲，那故事開始之前的，沒有被觀眾看到、沒有被編劇寫進劇本裡的前五十年，就是決定角色樣貌的關鍵。」