小小閱讀通信 專刊：痛之書

　　《極度疼痛》（Douleur exquise），法國藝術家蘇菲．卡爾（Sophie Calle）為治癒情殤之痛，逼視人生各種痛苦的一場紙上藝術行動，2014年由大家出版將之引入中文世界，以冷僻的藝術書之姿，創下五刷佳績。儘管愛讀者眾多，這本書始終神秘。

　　疼痛，如何召喚了藝術家、創作者？創作者又如何調度這一普世經驗，在一本書中，喚起閱讀者關於「痛」的震顫與共鳴？本期專刊將由創作者、編輯、譯者、讀者等不同角度切入「極痛之書」的誕生與過程。

　　主題專欄：

　　蘇菲．卡爾的偏執之道
　　知名策展人龔卓軍專文

　　揭露《極度疼痛》中文版出版之秘！
　　專訪大家出版總編輯賴淑玲、《極度疼痛》譯者賈翊君

　　痛的頂點之後
　　專訪《以我為器》作者李欣倫

　　同時收錄：

　　★2018年，你不該錯過的七本好書——小小書房店主沙貓貓的新書選介

　　★歐漫廟堂的地下新生——《我的青春、我的FORMOSA》作者、旅法漫畫家林莉菁專文介紹比利時漫畫書店「活力地窟」

　　★用漫畫介紹漫畫書店！——《最劣歐洲遊記》、《台北不來悔》作者、超不正經漫畫家米奇鰻，誠心誠意業配中「公館漫畫私倉 Mangasick」

　　★在地人帶你逛在地——永和好店「樂屋好食」、求願必拜「保福宮」。

作者簡介

龔卓軍

　　1966年生，臺灣嘉義人。國立臺灣大學哲學博士，現任國立臺南藝術大學藝術創作理論研究所副教授兼任所長，主要研究領域為當代法國哲學、現象學、美學，長期關注身體哲學、現象學心理學、精神分析等相關議題，2009年起，任《藝術觀點》（ACT）季刊主編；2017年，任「近未來的交陪：蕭壠國際當代藝術節」策展人，並獲2018年台新藝術獎大獎；2018年，任「野根莖：2018臺灣雙年展」策展人。著有《身體與想像的辯證：尼采，胡塞爾，梅洛龐蒂》（臺大哲學研究所博士學位論文，1998）、《身體部署：梅洛龐蒂與現象學之後》（心靈工坊，2006），譯有《空間詩學》（張老師文化，2003）、《傅柯考》（麥田出版，2006）、《身體現象學大師梅洛龐蒂的最後書寫：眼與心》（典藏文化，2007）等書。

沙貓貓（虹風）

　　小小書房店主。國立政治大學俄語系、莫斯科大學俄語系文學組碩士。曾任《誠品好讀》編輯、誠品網路書店行銷企劃主編、台北市國際書展基金會國際專員，於永和社區大學任文學閱讀講師。2006年創立獨立書店「小小書房」。曾獲中央日報文學獎新詩佳作獎，著有《完全變態》（麥田出版，2002）、《百秒．當下．臺北城》（臺北市觀光傳播局，2002）、《開店指「難」：第一次開獨立書店就 □□！》（小寫出版，2016），譯作塔可夫斯基《Instant Light》（大家出版，2011）。

林莉菁

　　屏東人，臺大歷史系畢，曾修讀插畫家陳璐茜課程，後從事插畫創作。1999年赴法求學，先後就讀法國安古蘭藝術學院漫畫組與炮提葉動畫導演學校。2007年入選法國安古蘭國際漫畫節新秀獎，2008年於俄國Boomfest漫畫節獲獎，2010年參與Taiwan Comix團體創立，TX合輯第一冊成為臺灣向安古蘭國際漫畫節正式遞出的第一張國際名片。2012年受邀規劃巴黎龐畢度中心「漫畫星球」臺灣週活動，2016年擔任屏東縣國際3D漫畫節策展人，隔年擔任臺中國際動漫博覽會策展人。首部個人作品《我的青春、我的FORMOSA》（無限出版，2012），法文版於2013年獲法國大巴黎區高中生文學獎，為繪本《好一個瓜啊！》（小魯文化，2014）繪圖，並在博客來OKAPI與鏡傳媒等國內媒體平臺持續發表歐洲動漫訊息。2017年在法出版第二部個人作品《Fudafuda 閃閃發光之地》，現旅法持續創作中。

米奇鰻

　　1979年生於新北市樹林區，本名梁韋靖，師大附中、成功大學工業設計系畢業，非典型的臺灣漫畫家，漫畫造型中身上踢恤是鬆領口，肩上補丁出現方向不一定，胸口和背上有個大寫的M字，尾巴是鰻魚型狀的分叉，酷愛吃雞排。2010年赴日進修漫畫一年、2012年安古蘭國際漫畫節獨立參展、2015年安古蘭漫畫城駐村，目前嫁到日本正籌備新作《最軟東京人夫日記》。著有《毛球寶兒》（希伯崙，2006）、《最劣歐洲遊記：米奇鰻的貧窮旅行 西班牙、法國篇》（蓋亞，2013）、《台北不來悔（1-3）》（原動力文化，2016-2018），作品多次於《CCC創作集》、《Taiwan Comix》漫畫雜誌發表。

羅士庭

　　花蓮人。東華大學華文所創作組畢。山豬與孩童的好朋友。

楊若榆

　　小小書房店員。東海啦啦隊、東華創作所畢。

陳安弦

　　小寫出版企劃編輯、小小書房大黃擁護者。臺大人類學研究所畢。
 

痛之書專題
損不足以奉有餘：《極度疼痛》中的欲望與戰慄
撰文、攝影 / 龔卓軍

閲讀蘇菲．卡爾（Sophie Calle）二〇〇三年出版的《極度疼痛》（Douleur exquise），是個勾起躁鬱之心的暗黑閱讀經驗。

這本書讓我忽然想起十一年前，赴義大利觀賞二〇〇七年的威尼斯雙年展時，法國館展出的恰好是蘇菲．卡爾的計畫作品《好好照顧你自己》（Prenez soin de vous）。現場有超過四十五支大小螢幕的影片、六十三種大小不同的紙質輸出，談的是藝術家在展覽一年前接到男友的email分手信，極度痛苦之餘，經友人相談提醒，有了靈感，於是藝術家執此分手email，訪問了一百零七位女性專業工作者，她們分別從律師、語言學家、文法結構專家、印度舞蹈家、扮丑者、家庭婚姻諮商師、獵人頭顧問專家、數學家、哲學家等特異角度，回應了這封email。我記得扮丑的女演員在影像中的表現，回應得特別諷刺、誇張、好笑，印度女舞者跳舞回應得特別詩意、幽怨、動情，法律學者和兩位語言文法學者也分別對這封信字斟句酌，這些女性專業者，給出的不只是形式上的評論，也對書寫者和閱讀者的心情給予了評點，揭露了關於「愛情」的種種痛苦、無奈、戰慄和期待。有趣的是，蘇菲．卡爾本人的痛，似乎因此歷程不藥而癒。

但閲讀二〇〇三年法文版、二〇一四年中文版的《極度疼痛》的時候，恰巧也在二〇一八台北電影節看了VR電影《潛入躁鬱之心》 ，得以透過感官浸潤視界，進入情殤躁鬱者的視知覺狀態，浮沉於虛擬實境的多向敘事世界中，一個一個躁鬱者發作狀態所呈現的房間，分崩離析、升天潛水、紙飛壁變，立刻強化放大了類似《極度疼痛》書中的許多精神世界的細節。當然，《極度疼痛》的椎心動人之處，不僅僅是因為每個人都有情殤痛史，這本藝術家之書後半部，還透過他人的父母過世、親人自殺、意外等等第三者回憶的文字化，讓讀者在閲讀他人的極端痛苦經驗時，也被挑戰著讀者自身的存在怖慄經驗，於是，不自主的召喚、重溫、反芻著自身相關經驗的種種，就漸漸與藝術家痛苦經驗同步化，使得《極度疼痛》這本書變成了一個極度疼痛消長的交換平臺，一個因為個人情殤而得以接通各式各樣人生苦痛的交換機。