情感類語小典

　　★美國、英國、日本亞馬遜暢銷書
　　★三省堂國語辭典編集委員大加讚賞

　　專為用言語難以描寫的角色情感而編寫
　　小說家、編劇、劇作家、漫畫家、導演、表演者……所有創作者都適用

　　古今中外，不管是哪一部名作都有個共通點，那就是高超優異的「人物情感」描寫。

　　愛戀、憎恨、孤獨、盼想……若要能生動地描寫情節，讓在情感漩渦中的人物登場後令讀者印象深刻，寫作者不可或缺的能力便是：栩栩如生地描寫該角色的心理狀態。

　　然而，單單用理性思考，恐怕不管怎麼寫都只會賦予角色相同的反應，無法有所進展，不僅文字讀來毫無戲劇張力，過多的文字描述反倒使情感失真，或者情節鋪陳只仰賴對話，使得故事看起來索然無味……到底該如何能夠恰如其分、自然地原原本本呈現自己所創造出來的角色呢？

　　本書將人類情感的喜怒哀樂分成75個詞條呈現，集結各種情緒會產生的行動、反應、心理模式，不僅可以幫助讀者在描寫登場人物的性格上能恰如其分，還能創造出使故事情節更有張力、且深具魅力的角色。

本書特色

　　★本書被列為全美各大學推薦參考用書

　　★針對某項情緒，人眼看得見的「外部跡象」、身體內在感覺的「生理內部感受」、表現精神狀態的「心理反應」，以及該情感的強烈表現、長時間影響下的徵狀，還有潛藏在自身週遭的、無自覺時的徵兆……等等。

　　★收錄超過4000個左右的「同義語」。

　　★本書作者原本為了美國小說家與想成為小說家的人創立了「寫作者互助網」（Writers Helping Writers），由於其實用性深獲使用者好評，在眾所期待下終於集結出書，得到美國亞馬遜平均4.7顆星（1295人寫書評）、「Goodreads」書評網站平均4.5顆星（3226票）的多數讀者高度好評。

　　★本書不僅對小說家，編劇、劇作家、漫畫家、以及導演與演員適用……不只為了寫故事而執筆的人而生，本書也可為創造角色、扮演角色的「表演工作者」等各種創作者，提供協助。

名人推薦

　　洛心／作家
　　楊富閔／小說家
　　摸摸／〈低調腐女求生記〉站主
　　ami亞海／BL作家
　　ChiAki／同人寫手
　　一致推薦（依姓氏筆畫排列）

　　原來有這種表現方法啊。我眼睛為之一亮。──飯間浩明，日本國語辭典編纂者、三省堂國語辭典編集委員

　　小說作者（特別是多產的人）最常遇到的挑戰，就是想出新鮮的寫法，描述角色情感。這本好用的小手冊非常符合小說作者的需求，既能當作參考，也能刺激寫作靈感。現在，它已經成了我寫作時最常用到的書。──詹姆士‧史考特‧貝爾，《這樣寫出暢銷小說》作者

　　生氣就寫「破口大罵」 ，害羞就寫「臉紅如番茄」？受夠這些樣版詞彙了吧，翻翻本書讓你筆下的角色活得像個真人。──ami亞海，BL作家

　　情感描寫初心者的敲門磚。──ChiAki，同人寫手

　　不管你是以什麼人稱寫作，這本書都是非常棒的工具，也很適合當代最廣為接受的寫作風格，也就是第三人稱有限敘事。不過，無論是什麼寫作風格、哪種敘事類型，都很適合參考這本書。──亞馬遜讀者

　　對新手來說，可以透過這本書學習如何寫出具有說服力的人物，練習把角色情感化為確切的文字（藉此激發讀者的同情、同理，或是任何你希望讀者會產生的感情）。對老鳥來說，這本書可以當作參考用，試著換種方式寫作，也不必再浪費大把時間做功課，因為這裡通通有了。──亞馬遜讀者

　　這本書對寫作者是非常有用的工具書，提供了情緒的各種表現方式，也能幫助你把那些感情都化為紙上的文字，為你的角色增添細膩的細節，使人物更有深度，尤其是講求「客觀描寫」的寫作方式，更適合參考這本書。言語完全無法傳達這本書對我的幫助有多大。──亞馬遜讀者

　　就一本工具書而言，這本書值得隨時擺在寫作者的案頭。書籍主題非常獨特，收錄各種情緒，底下又分好幾個子分類，讓寫作者知道要如何寫出可信的情緒表現。──亞馬遜讀者

　　我讀過不少教人寫作的書籍，這本值得回頭一再參考，也是少數不會被寫作者拿來當成拖稿藉口的書，還能引導人寫出更豐富細緻、力道更強的故事。──亞馬遜讀者

作者簡介

安琪拉‧艾克曼（Angela Ackerman）&貝嘉‧帕莉西（Becca Puglisi）

　　兩位皆是暢銷作家兼寫作指導，也是享譽國際的講者，兩人的著作已譯為5種語言、收入全美各大學圖書館，也是世界各地小說作家、編劇、編輯、心理學家的必備參考書籍。安琪拉‧艾克曼&貝嘉‧帕莉西共同創立兩個網站，其一是廣受歡迎的「寫作者互助網」（Writers Helping Writers），供作家磨練技巧；其二是概念創新的「寫作者小站」線上圖書館（One Stop for Writers），幫助作家增強說故事的能力。
 

如何描寫非口語述說的情緒表現：避免常見問題
 
● 直接說明
 
顧名思義，非口語情緒無法用「說明」的，一定得用「呈現」的方式讓讀者看到。情緒之所以很難寫，就是因為「呈現」比「說明」困難多了。舉個例子：
 
派斯頓先生眼神充滿哀傷，告訴她這個消息：「喬安，我很遺憾，但公司不再需要妳的服務了。」
 
喬安瞬間暴怒，她這輩子從沒這麼生氣過。
 
要寫出這段對話其實不難，但閱讀起來就覺得平淡。讀者是很聰明的，能推敲出很多細節，他們不喜歡作者在一旁替大家解釋內容。如果作者直接說明故事人物的感受，便犯了這個大忌；而且直接把角色的情緒講出來，還會拉大讀者和角色之間的距離，通常不是好事。
 
上述例子中，讀者看到派斯頓先生不太想把壞消息告訴喬安，而喬安聽了這個壞消息則是非常生氣。你不只希望讀者看到「發生了什麼事」，你還希望他們跟角色一同體驗、親自感到情緒。想做到這一點，作者不可以直白說出情緒，反而需要呈現角色肢體和內心的反應：
 
喬安坐在椅子前緣，背挺得跟新鉛筆一樣直，直盯著派斯頓先生的臉。她給了這個人十六年──包括她生病的日子、孩子生病的日子──每天通勤時搭著充滿汗臭的巴士穿過整個鎮上。現在他甚至不願正眼看著她，只是一直翻弄她的資料，重新擺放桌上花俏的小玩意兒。顯然他也不想告訴她壞消息，但她可不打算讓他好過。
 
她手上抓著的塑膠皮包被她弄得劈啪作響，於是她鬆開手。包包裡裝著小孩的照片，她不想弄皺了。
 
派斯頓先生第一百次清清喉嚨。「喬安……班森太太……公司不再需要妳的服務──」
 
喬安猛然跳起，撞得椅子飛過磁磚地板，撞上牆壁，發出令人滿意的一聲巨響。這時她衝出了辦公室。
 
這個場景讓讀者更有機會共享喬安的怒火。透過對於感官細節的描寫、精心安排的譬喻和特定的動詞，以及與想要表達的情緒相符的肢體動作，讀者不只看到、更感受到了喬安的憤怒：她挺直的背脊，手裡緊抓的便宜塑膠皮包，單單站起身就把椅子撞飛的力道，在在顯示出她是多麼生氣。