無聊的魅力

　　★塵封十年，最純粹絕妙的壓箱文集！
　　★最「狄波頓式」的理性與感性，妙筆生花不足以形容！

　　帶領我們關照生活、藝術、愛情、工作、建築、旅行等細微之處，
　　張開好奇的眼，從平凡處觀察，在尋常處思索，於意想不到之中，獲得幸福。

　　風景不在別處，而在你的心中。
　　閱讀狄波頓，俯拾皆是美，逃脫僵化的界線，撫慰疲憊的心靈。
　　究竟，悲傷何以成為快樂？浪漫愛情為何弔詭？
　　如何創造工作樂趣？怎麼面對真實自我？為什麼在機場漫步能化解沮喪或無聊？

　　最能以小喻大、言外蘊旨的英倫才子作家艾倫．狄波頓，以機智幽默的筆鋒，對歷史上的作家、畫家、思想家的作品，提出最精妙深刻的評論。翻開本書，跟著狄波頓的腳步，從一幅畫、一幢建築、一次旅行、一段感情，從每一個生活的點滴裡發現美好。在平庸的日子裡也能發現點亮心靈的感動，或無聊、或憂傷、或孤獨、或無助的時空，都變成了忘我的豐富，這就是──無聊的魅力。

作者簡介

艾倫．狄波頓　Alain de Botton

　　英國最具特色的才子作家、哲學家、製作人。

　　1969年生於瑞士蘇黎世，在瑞士和英國兩地受教育。通曉法文、德文、拉丁文及英文。現居倫敦。

　　18歲入劍橋大學歷史系。23歲發表處女作小說《我談的那場戀愛》大放異彩，暢銷200萬冊；25歲入圍法國費米娜獎；27歲完成驚世之作《擁抱似水年華》；31歲出版《哲學的慰藉》，以古老的歐洲智慧為現代人療傷；33歲帶著滿腹詩書踏上大千世界的旅程，開講《旅行的藝術》；37歲用哲學、美學和心理學的角度，讓《幸福建築》顛覆我們對建築的既定看法，並提出「生活建築」（Living Architecture）計畫，邀請世界知名建築師參與設計，為大眾帶來現代建築的獨特體驗。2009年以其成果獲英國皇家建築師學會任命為榮譽院士。2011年獲選為英國皇家文學學會院士。

　　狄波頓在作品中探討現代生活的各種面向，並多次參與BBC等媒體的紀錄片拍攝，以極富風格的精采創作，向大眾指出哲學在日常生活中不可或缺的重要性。近年更參與創辦了「人生學校」（www.theschooloflife.com），實踐他理想中的大學：以文化的功能協助一般人得到生活的方向感與人生智慧。

　　狄波頓才氣橫溢，文章智趣兼備，不僅風靡英倫，全球各國更爭相出版他的作品，目前已有二十多國語言的譯本。書評人康納立（Cressida Connolly）讚嘆狄波頓是「英國文壇的奇葩」，葛雷茲布魯克（Philip Glazebrook）則認為：「這種奇才作家，恐怕連掃帚的傳記都寫得出來，而且這柄掃帚在他筆下絕對是活靈活現的。」知名旅行作家莫里斯（Jan Morris）更說：「我真懷疑狄波頓這輩子有沒有寫過一句乏味的句子。」

　　個人網頁：www.alaindebotton.com

　　狄波頓作品：《哲學的慰藉》《我談的那場戀愛》《愛上浪漫》《吻了再說》《擁抱似水年華》《旅行的藝術》《我愛身分地位》《幸福建築》《機場裡的小旅行》《工作！工作！》《宗教的慰藉》（以上皆為先覺出版）。

譯者簡介

陳信宏

　　專職譯者，曾獲全國大專翻譯比賽文史組首獎、梁實秋文學獎及文建會文學翻譯獎等翻譯獎項，並以《好思辯的印度人》（先覺出版）入圍第33屆金鼎獎最佳翻譯人獎。

　　譯作包括《我愛身分地位》《宗教的慰藉》《如何思考性這件事》《如何不為錢煩惱》（先覺出版）、《最後的演講》《粉紅色牢房效應》（方智出版）等。

當我們在家裡覺得沮喪且無聊，這時候比較適合去的一個地方就是機場。不是去搭飛機—一旦我們需要使用機場，就不免對機場感到厭惡—而是去欣賞那個地方，就像欣賞一幅畫一樣。或者，更精確而言，應該說像是欣賞一場芭蕾。

在一個灰暗的陰天，希斯洛機場跑道末端的上空出現了一架波音七四七，首先像是一個小小的白色光點，猶如一顆墜向地面的星星。這架客機已經飛行了十二個小時左右，在破曉之際從曼谷起飛，飛越孟加拉灣、德里、阿富汗沙漠與裡海，經過羅馬尼亞與捷克共和國，然後在諾曼地沿岸上空開始下降，但下降的速度極為緩慢，因此沒幾個乘客注意到引擎音調的變化。從地面上看來，那個白色光點逐漸出現了明確的形狀，是個巨大的雙層機身，還有四具引擎像耳環一樣掛在長得有點誇張的機翼下方。毛毛細雨中，一團水氣在機尾形成了一道簾幕，而飛機則是優雅莊嚴地逐漸朝著機場接近。那架客機是見多識廣的象徵，它飛越過的所有國度都在它身上留下了痕跡；它永不停歇的四處飛行，為我們覺得自己局限滯留於一地的感受，提供了一種相反的想像。這天上午，它曾經飛越馬來半島—單是這句話就縈繞著番石榴與檀香木的氣味。離地許久之後，它現在懸浮於地面上只有幾公尺高，看起來彷彿靜止不動，機鼻微微上揚，似乎暫停了一下，才以它那十六個後輪壓上柏油跑道，並且瞬即揚起一團白煙，顯露出它的速度與重量有多麼驚人。

在航站裡面，那些一排排懸掛在天花板上顯示著班機起降時刻的螢幕，最是濃縮展現了機場的吸引力。那些螢幕毫無美學上的自覺，外殼純粹講究實用，螢幕上的字體也平庸無奇，因此完全沒有掩蔽其中散發出來的濃烈情感與想像魅力。東京，阿姆斯特丹，伊斯坦堡。華沙，新加坡，里約。那些螢幕帶有深厚的詩意，就像喬伊斯在《尤利西斯》當中寫下的最後一行字：不但記錄了這部小說的書寫地點，同時也象徵了他創作這部作品背後的國際觀：「第里雅斯特，蘇黎世，巴黎。」那些螢幕持續不停的呼叫，有些還伴隨著游標充滿不耐的閃爍，顯示了我們看似根深蒂固的生活其實能夠多麼輕易改變。只要我們步下一條走廊，踏上一架飛機，幾小時後即可降落在一個我們沒有任何回憶，也沒有人知道我們姓名的地方。在下午三點那個極易感到困乏絕望的時刻，能夠透過情緒的縫隙，在內心想著隨時都有一架飛機起飛前往某處，是多麼令人開心的事情。