譯者序
詠嘆陽光燦爛的童年
科孚的童年生活塑造了我的一生，倘若我果真擁有梅林的魔法，我願給每一個孩子我童年的禮物。——傑洛德．杜瑞爾
在坐下好好享受動物保育界傳奇人物杜瑞爾的希臘狂想曲——《追逐陽光之島》、《酒醉的橄欖樹林》、《桃金孃森林寶藏》、《貓頭鷹爵士樂團》以及《眾神的花園》——之前，讓我們先用放大鏡來檢視這樣的童年，到底塑造出什麼樣的人格與人生。
杜瑞爾從二十二歲起，便開始組織採集動物遠征隊，足跡橫跨亞、非、澳、美洲大陸。他一生完成三十七本著作，等於從二十八歲開始，到他辭世前兩年，幾乎每年都有作品出版；內容從廣播稿、敘事散文、兒童故事、短篇小說，到大部頭的入門指南，林林總總。他拍過十二個系列的電視專輯，介紹他到世界各地從事與動物有關的工作，其中還包括一齣BBC根據《追逐陽光之島》、《酒醉的橄欖樹林》改編攝製的連續劇。他寫的書至少已被譯成二十六種文字，紀錄片到目前仍在全球各地電視臺播放，說他是世界級家喻戶曉的人物，絕非過譽。
三十四歲，他如願在海峽群島中的澤西島上成立澤西動物園；三十八歲，他接著成立執行跨國性保育工作的澤西野生動物保育信託，並在四十六歲及六十歲時，分別在美國及加拿大成立分會；六十一歲，他與政府合作，成立SAFE專案，以英國官方的名義為信託募款。五十一歲，他在澤西動物園旁創建「迷你大學」，訓練各國學生，使他們在畢業後，可以回到動物原產國挑起建立復育族群的重責大任，目前（編註：譯序撰寫於一九九六年）「杜瑞爾軍團的步兵」已有超過七百名熱血男女，分布在八十多個國家；六十七歲，英國坎特伯雷肯特大學為肯定他的成就，成立了「杜瑞爾保育及生態學學院」（DICE）。如今，他的動物園及信託成為方興未艾的人工復育瀕臨絕種動物運動的濫觴；以他為名的DICE也是世界上第一所研究保育生物學的學術機構。
有三所大學——耶魯大學、美國杜倫（Durham）大學、肯特大學——頒發榮譽博士學位給這位從來沒有上過一天學的人。英國女王並在他五十七歲那年，頒給他不列顛帝國勳章（O. B. E.）的殊榮。
面對這樣一張洋洋灑灑的成績單， 我們驚異於其中的反諷， 在順應主義（conformity）勢力日益擴張，無遠弗屆的二十世紀，一個從未受過正式學校教育的小孩，一個一開始在動物園及生物學界同儕眼中離經叛道的異議分子，最後居然能為全球的動物園指引方向，對新一代保育人士造成深遠影響，更帶給千千萬萬人啟迪與激勵。這令人折服的實踐能力，泉源何處？
我們請讀者自己在《希臘狂想曲》裡找尋。
這五本書所描述的，是一個純真的心、童稚的眼睛所漫遊經歷的愛麗絲仙境與鏡中世界，充滿了好聞的味道、繽紛的顏色、可口的食物、柔軟的觸感、奇怪有趣的人物，和無盡的愛、學習與玩樂。在那個動植物種類浩繁、地理景觀變化多端的地中海小島上，小傑瑞（作者的小名）在家人無邊的寵愛與信任，以及啟蒙老師無價的友誼與指引之下，以最大的自由，挖掘並擁有了自然豐盛的寶藏。
他們的家境在當時客居的希臘，堪稱富裕，而且他的家人不拘泥於禮教，喜歡、也懂得享樂，所以傑瑞從小就被訓練成一位對美食、美酒與玩樂內行的鑑賞家。他還有一位當文豪的長兄，把屬於上流社會與文藝界這批最容易自我膨脹的人類帶進家裡，又使小傑瑞成為鑑賞「人」的內行人，等於給了這個悠遊在質樸鄉下的野孩子最好的平衡；同時，賴瑞的伶牙利齒、尖酸刻薄，無疑也給小傑瑞難得的思辯訓練。有個無憂無慮、充滿愛的環境，長大以後變成充滿自信、樂觀進取的人，是很自然的事。不過，如果沒有長兄的影響，杜瑞爾的身段大概不會這麼玲瓏，口才也不會好到能夠「只靠幾張紙和一支馬克筆，在劍橋大學讓滿堂觀眾聚精會神聽他演講兩個小時」。
杜瑞爾的故事可以說是精采絕倫，固然因為他的經歷與眾不同，本身觀察力又極敏銳，不過我們不可忽略他的文筆好、文風特殊的事實。他的文字具有一種單純而直接的渲染及感動能力，大哥勞倫斯．杜瑞爾曾經說過：「難道你不覺得那個小鬼很會寫嗎？他的風格就像又脆、又新鮮的萵苣。」所以讀起來不是一種智能的挑戰，而是一種感官的享受。我還想提醒讀者，這幾部書的出版年份分別是一九五六（《追逐陽光之島》、《酒醉的橄欖樹林》）、一九六九（《桃金孃森林寶藏》、《貓頭鷹爵士樂團》）及一九七八（《眾神的花園》）年，每一部書的間隔都相距十年上下，代表他生命顛峰期的三個十年。
〔編註：原著英文版為三部曲，篇幅及厚度都對年紀較小的讀者不友善，為方便台灣讀者閱讀，中文版分為五冊，原著第一部《我的家人與其他動物》（My Family and Other Animals）即為《追逐陽光之島》和《酒醉的橄欖樹林》；第二部《鳥、野獸與親戚》（Birds, Beasts, and
Relatives）即為《桃金孃森林寶藏》和《貓頭鷹爵士樂團》；第三部《眾神的花園》（The Garden of the Gods）。〕
第一部《追逐陽光之島》和《酒醉的橄欖樹林》不僅被拍成電視劇，還是英國高中畢業檢定考試指定讀本，受到的肯定，無須贅言。倘若我們推算構思及寫作時間在出版的前一年，那麼杜瑞爾寫這本書的時候是三十歲，功名事業正如旭日東升，實現理想的日子唾手可及，那種初生小獸探索新世界的新鮮感，處處流露。
第二部《桃金孃的寶藏》和《貓頭鷹爵士樂團》則是全系列中我個人最喜歡的。有人說一個導演若一輩子只拍三部電影，那麼他的第一部一定很誠懇，但不夠成熟；第二部會既誠懇，又成熟；到了第三部，就會流於自我抄襲，缺乏新意。我覺得這兩本在表達他原來的企圖上——描述科孚島的自然史以及他自己的童年——就是既誠懇，而且功力也成熟的一部書，在人物事件的描述與動物及地方特色的介紹解說上，具有平衡的美感，而且結局非常美。寫它的時候，杜瑞爾經營動物園已過了十個年頭，保育界的現實看盡，為募款四處奔波的人情冷暖也嚐遍，他為揮別童年與受戰爭污染前的世外桃源所譜寫的抒情哀歌，不僅是對自己純真歲月的告別，也是對整個人類蹂躪自然環境，陷入今日「失樂園」絕境的一聲浩嘆，讀來教人不勝唏噓，痛在心裡。
第三部《眾神的花園》是杜瑞爾所有著作中非常特別的一本，因為這是一本作者觀點本身有陰影的書；他讓我們看到他家人的另一面——畢竟少不了富人嬌縱跋扈的氣勢；同時陪襯人物也有僵化定型（stereotype）的傾向——美國人天真而愚蠢，法國人愛發牢騷而自大可憎，印度人膜拜大英國文明等等；最重要的是，第三部書著墨動物的部分比較少，使這本書帶有一抹說不上來的黑暗色彩，潛伏在仍然幽默的敘述底層，令熟悉他的讀者感到不安。我猜想這和他第一次婚姻在一九七六年破裂，獨居一年後的心境有關。
整體來看，《希臘狂想曲》是杜瑞爾童年收到的一份厚禮，他再轉贈給所有的讀者——即使我們生活在城市裡，即使我們的童年已遠逝——因為杜瑞爾會交給你一根點石成金的魔棒，讓你感受到「麻雀可以像天堂鳥一樣有意思，老鼠的行為也可以跟老虎的行為一樣有趣味」。活著，是多麼值得開心、感恩的事。只要你去找，充滿陽光的日子俯拾即是；只要你別拋棄自己的童心，童年永遠近在咫尺。
唐嘉慧
