號外三十套裝-王菲

　　作為香港最具代表性的城市雜誌之一，《號外》自一九七六年創刊以來不斷以獨特的角度檢視本土文化，影響甚鉅。香港三聯書店出版《號外三十》，可說為《號外》出版三十年作一個總結。

　　《號外三十》特集由香港中文大學社會學系教授呂大樂主篇，共三冊，包括：《人物》、《城市》及《內部傳閱》。《人物》與《城巿》輯錄歷年《號外》的精選文 章──前者以人物特寫及訪問作主題，囊括不同年代不同領域的代表人物；後者以Lifestyle及思潮作主題反映香港文化，特別是一群中產階級、知識分子 眼中的獨特香港文化。《內部傳閱》則探討《號外》雜誌的特點，內容有各具特色的作者、態度、美學、主題等，試圖反映香港精神之所在。

　　《號外三十》以盒裝形式推出，一書三冊，書盒有十款不同知名人物（如林青霞、張國榮、梁朝偉等）的經典封面供讀者挑選，甚具收藏價值。

《號外三十》──《人物》序
看號外人看人

呂大樂
讀《號外》而不讀「號外編輯部」(或後來改為「號外內部傳閱」)，應該不會是這份雜誌的忠實讀者。

《號外》第三十二期的「號外編輯部」有這樣一段報告：「《號外》今期又增添了兩篇定期文章：『城市專題』及『號外訪問』，由國際水準的《號外》作家如遲敬意、宣佩佩、宋家聰、鄧小宇、陳守真等執筆，每期刊登，涉及的題材及文章的組織方法，許多都是中文雜誌從未見過的。……『城市專題』是站在香港立場用香港觀點對香港人及香港事作出的表示。『號外訪問』是與『城市專題』相輔相成，訪問的對象是新興一代中真正有表現的城市人物。整個今日香港的新姿是反映了許多人的智慧和心思：記得不過十年前，很少人會預見本地電視可以發展到怎樣一個地步，本地的時裝和本地電子工業怎樣進軍國際市場，或本地金融財務會有怎樣的局面。許多行業都是前無古人，無先例可援，香港今天的道路可說是香港人自己摸出來的。其中，現在四十歲之下的新興階層，作為第一代集體掌握現代知識的香港人，對決定香港的身份功不可沒。『號外訪問』將是他們的紀錄。」

上面一段文字充分表現出《號外》的個性。

一是吹牛。我的意思是做《號外》的讀者需要有幽默感，不可以過分嚴肅，不必要咬文嚼字。當陳冠中報告已找來「國際水準的《號外》作家」來寫「號外訪問」時，讀者應該是邊讀邊笑，心照不宣。

二是對香港社會上種種轉變的觸覺。必須承認，這段文字的確點出了一個新而重要的現象──當時一群土生土長的、年輕的香港人正在打造新香港。當時是香港社會、經濟、文化多元發展的時期，那一代人適逢其會，但同時也努力投入於各種新興行業、各種剛剛開放的社會參與的空間，為香港社會打開了新的局面。訪問這一批AGENDA-SETTING的新人物，不再是以前舊式名人訪問的歌功頌德，而是為社會訂出新議程。SERIOUSLY，香港人開始有話可說，而且也有話要說。香港社會可以自我學習。外國經驗不是不再重要，而是本地經驗的總結、觀察及意見並不應該再被視為次要、不重要。

三也是更重要的，是既然訪問旨不在於抬舉受訪者，也沒有必要恭恭敬敬，怕開罪名人，那麼嚴謹(但不一定嚴肅、古板)的訪問應該另有一種新的寫法和新的訪問態度。從此，訪問不再只是我問你答，也不是受訪者單方面大發偉論，而訪問員和讀者則洗耳恭聽；訪問是一次互動。讀者從訪問中所得到的，不是另一篇官方發言或新聞稿，而是通過訪問員來了解受訪者。訪問不是一份記錄；它是人物描寫，有時更是不同觀點的撞擊、尋根問底的對話。