字花 3.4月號/2019 第78期

夢遊留給生活的，是一次無止境的素描，只想讓記憶與想像的筆觸敞開。 夢遊的魅惑在於開端，不在乎長短。我們訪問了從事動畫創作的麥少峯和StungaLab，在香港這惑而不魅的功利都市，他們慢工畫短片，追夢也築夢，一秒廿四格，已足夠來回地獄又折返人間。余婉蘭和楊兩全應邀遊走本土實地，親身拖曳、測繪出今昔、虛實、生死之間的懸疑地帶。我們的城市就像大腦皮層，到處都是皺摺斷縫。「旁觀他人的夢遊」徵稿選代表著一連串凝視，嘗試在他人和自己的不清醒之間描畫各種線條（情之為緒），把被資本機器打斷的夢遊風景延續下去。何倩彤以四幅繪畫呼應陳方〈海有多深〉，同時又化身通靈者，立於深海之側，佈置出竅的機會。羅智成的詩就像永遠滑行在鄉愁邊緣的環迴列車，阮慶岳和陳暉健則留下堅實之物溶解後的證據，如夢的副本或腹稿，無法帶你重遊，卻證明我們都曾委身於純粹的外在。夢遊作為象徵又如何在城市與現代性、文學與影像的拱廊下尋覓它的轉喻？李薇婷的梳理揭示了在弗洛依德以外，夢還有更多投射與動力。還有楊東龍的畫作和黎朗生的攝影，為我們創造更多出夢入夢的旋轉門。 今期起格刊登陳方〈海有多深〉，從搜購龍涎香引出捕鯨人的秘密，是一段關於尋覓與連結的故事，同期還有鍾逆的小說，詩方面，中港台三地詩人均投來了深刻的新作。香港文學開引號為大家回顧素葉出版社的文學雜誌和叢書，說說丘世文這個傳奇人物的風流與堅守。早就讀過吳煦斌的《牛》？不妨看看陳安瑤怎樣畫出當中的獵人。 四手聯彈以島嶼為題，邀請專家學者高嘉勵、曾昭程擴闊島嶼論述的光譜，帶來反殖以外的理論想像。專欄有唐棣分享電影與配樂的相遇，黃怡繼續談關於圖書館的趣事，以及崑南導賞亨利米勒的情慾世界。交換飄流今期飄向北方又回流南方，且看李日康和洪昊賢如何交換他鄉的情節。

　　藉著《字花》，一眾年輕編輯均懷著極大的熱情，向讀者和社會呼喚出一條關於文學的真理：「文學是有趣的，而且有著深刻的力量，不是省油的燈。」

　　《字花》作為一本活力充沛、以年輕人為目標的青年文學書誌，絕不會局限於傳統文學雜誌的格局。在風格上，《字花》銳意消解文學高不可攀的形象，活化文學，也將文學注入生活之中，提倡一種輕巧而深刻的「生活態度」。正如編輯之一鄧小樺所言，《字花》應該是一本風格不同的文學雜誌，必須跟陳腐的文藝想像劃清界線。因此，《字花》創作與評論並重，著力於在文字跟視覺藝術之間的張力，亦能在排版和封面上不斷創新，務求打造出活潑跳脫的文學形象，既可貼近生活，亦能打入年青人的閱讀圈子裡。

　　除了曾有各路名家好手如西西、也斯、駱以軍、董啟章、鴻鴻、廖偉棠、銀色快手、陳黎、羅喬偉等人亮相的創作園地(「植字」)，以及為廣開創作大門，讓一眾潛質優厚的年輕作者一試身手的地盤(「植字練習」)之外，還有更多令讀者目不暇給的新鮮文學趣味欄目，一洗陳腐的舊文藝腔調。像把生活瑣事中「玩」、「飾」、「衣」寫進文學裡的「玩物喪誌」、文字和圖畫互動創作的「交叉感染」和「漫畫騎劫文學」、或者是讓文學性與遊戲性互相滲透的「字花花」等，凡此種種，皆折射出一種文學與生活的共生精采。

　　當然還有每期《字花》的重點專題欄目「特集」。以一些能引發不同想像的單字作為主題，廣邀作家寫手互動激發，務求開發文學中的實驗性和遊藝性。