賈樟柯電影研究

前言
緒論
一、緣起
二、相關研究綜述
三、研究視角和基本觀點、主要方法

第一章 關注社會底層的現實人生
第一節底層人物類型
一、離鄉背井的農民工
二、城鎮下崗職工
三、「趙濤」式弱勢人群
四、行走在社會邊緣的「問題人」
第二節底層生活呈現
一、生存境遇
二、成長煩惱
三、情感世界

第二章 照亮真實中國局部空間
第一節「異托邦」和現代性空間體驗
一、「異托邦」和現代性空間體驗
二、現代傳媒中的賈樟柯電影
第二節作為家園的小城鎮
一、「電影，是一種鄉愁」
二、尋找失落的精神家園
第三節作為他者的都市
一、他者空間
二、都市想象
第四節一個重要的歷史現場：以《三峽好人》為例
一、長江上漂來的一條船
二、青石街5號
三、拆遷的廢墟現場
四、破敗的造船廠
五、重疊的三峽空間
第五節三個普通的公共空間
一、開放的公共空間：車站
二、封閉的公共空間：KTV包房
三、流動的公共空間：車廂

第三章 社會發展另一種歷史書寫
第一節電影與歷史
一、表現歷史的新手段
二、賈樟柯電影的社會性和文獻性
第二節口述歷史：《二十四城記》和《海上傳奇》
一、《二十四城記》
二、《海上傳奇》
第三節「雕刻時光」：「故鄉三部曲」
一、留在膠片上的灰色青春
二、時代發展變遷縮影
三、復調敘事手法對歷史的詩意吟詠

第四章 紀實拍攝的意象魅力
第一節執着於紀實的長鏡頭
一、呈現更為真實的生活時空
二、揭示較為完整的人物關系
三、平視的長鏡頭
第二節寓深意於平實的畫面和剪輯
一、開放式構圖中的社會現實
二、灰色基調與自然光
三、剪輯邏輯與真實原則
第三節現實世界的多重聲音
一、方言
二、流行音樂
三、社會環境聲響
四、靜默

第五章 繼承發揚新現實主義電影精神
第一節新現實主義電影與人道主義
一、人道主義與現實主義
二、新現實主義電影的民生理念
第二節賈樟柯電影與中國新現實主義電影傳承
一、中國新現實主義電影傳統與賈樟柯的平民情懷
二、中國新紀錄片運動與賈樟柯的平民視角
第三節賈樟柯電影與同時代電影人的比較
一、「第六代」電影的紀實主義傾向及精神
二、賈樟柯電影與同時代電影人的異同
第四節賈樟柯電影在當代中國影視創作中的作用和影響
一、當代中國影視創作現實主義精神的消減
二、賈樟柯電影受好評的原因
三、比較電影《世界》與電視劇《外來妹》
結語
參考文獻