馬原以電影理論為題材的隨筆,講述了劇本的欣賞與創作、視角與結構、蒙太奇的運用等論題。
書中對多位電影大師:安東尼奧尼、希區柯克、卓別林、讓一雅克·貝奈克斯、曼徹夫斯基、菲利浦·考夫曼、馬丁貝斯特、王穎等人的電影作品進行了評述,解讀他們獨樹一幟的電影手法。
馬原以作家與編劇的獨到眼光,切入文學與影像之間,為讀者揭開電影的秘密在於劇本,電影從故事開始。
馬原,當代知名作家,曾是先鋒派的開拓者之一,25年前即有人稱「馬原是作家的偶像」。1982年開始發表作品,其著名的「敘述圈套」 開創了中國小說界「以形式為內容」的風氣,影響了一大批年輕作者,著有《岡底斯的誘惑》、《西海的無帆船》、《虛構》、《上下都很平坦》等。 20年前,馬原離開小說創作;10年前,馬原宣告「小說已死」;「歸隱」20年后,馬原帶着《牛鬼蛇神》重回人們的視野。
目錄
破解電影秘密
第一章 緒論:劇本首先是一個故事
第二章 電影從故事開始
第三章 人物(上)
第四章 人物(下)
第五章 故事
第六章 結局
第七章 結構
第八章 視角
第九章 蒙太奇之觀影
第十章 蒙太奇之理論
第十一章 導演方法論
解密電影大師
第一章 安東尼奧尼:《放大》
第二章 希區柯克:《后窗》
第三章 卓別林:《舞台生涯》
第四章 讓-雅克·貝奈克斯:《37°2》
第五章 曼徹夫斯基:《暴雨將至》
第六章 菲利浦·考夫曼:《布拉格之戀》
第七章 馬丁·貝斯特:《聞香識女人》
第八章 王穎:《煙》
第九章 了不起的成長寓言:《阿甘正傳》
第十章 在文學與影像之間游走:《現代啟示錄》
第十一章 表現主義繪畫的電影實踐:《亞當斯一家》
第一章 緒論:劇本首先是一個故事
第二章 電影從故事開始
第三章 人物(上)
第四章 人物(下)
第五章 故事
第六章 結局
第七章 結構
第八章 視角
第九章 蒙太奇之觀影
第十章 蒙太奇之理論
第十一章 導演方法論
解密電影大師
第一章 安東尼奧尼:《放大》
第二章 希區柯克:《后窗》
第三章 卓別林:《舞台生涯》
第四章 讓-雅克·貝奈克斯:《37°2》
第五章 曼徹夫斯基:《暴雨將至》
第六章 菲利浦·考夫曼:《布拉格之戀》
第七章 馬丁·貝斯特:《聞香識女人》
第八章 王穎:《煙》
第九章 了不起的成長寓言:《阿甘正傳》
第十章 在文學與影像之間游走:《現代啟示錄》
第十一章 表現主義繪畫的電影實踐:《亞當斯一家》
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