廢墟的故事︰中國美術和視覺文化中的“在場”與“缺席”

傳統中國美術中的“廢墟”在哪里？在創造現代中國視覺文化的過程中，東西方的廢墟觀念是如何在歷史的對立中得以流布與深化？20世紀以來，當代廢墟美學是如何在過去與未來之間尋找到自身存在的立足之地？

美術史家巫鴻將中國“廢墟”觀念及其視覺表現形式的流變放置在考察的中心︰丘與墟，碑與枯樹，作為廢墟替身的拓片，“跡”的種種形式，“如畫廢墟”的東西流通，“戰爭廢墟”的慶典與見證，《小城之春》的廢宅與老城，圓明園旁的前衛詩歌與美術，當代藝術對于都市拆遷廢墟的濃烈興趣……《廢墟的故事:中國美術和視覺文化中的\〃在場\〃與\〃缺席\〃》在梳理這份涵蓋繪畫、建築、攝影、印刷品和電影的材料清單時，“展現出令人敬佩的清晰與準確”（包華石）。

巫鴻，美國芝加哥大學教授，美術史家。