電影編劇創作指南(修訂版)

推薦語
致中國讀者
推薦序 悉德·菲爾德引領我們走出劇作雷區 王興東
引言
Part 1 創作准備
第一章 空白稿紙
第二章 關於結構
第三章 范式
第四章 四頁的劇本闡述
第五章 怎樣塑造出色的人物
第六章 塑造人物的工具
第七章 矛盾沖突和人生軌跡
第八章 論時間和回憶
Part 2 寫作電影劇本
第九章 構築第一幕
第十章 劇本的前十頁
第十一章 劇本的第二個十頁和第三個十頁
第十二章 找到中間點
第十三章 第二幕的前半部分和後半部分
第十四章 寫作第二幕
第十五章 第三幕：結局
第十六章 改寫
第十七章 「悅讀」
譯後記
出版後記

我以自己的實踐驗證，這是真正管用的理論

兩顆地雷埋在你寫作劇本的路上，觸雷的危險使你不敢涉足。

十顆地雷埋在你從事編劇的途中，因為你手持著悉德·菲爾德的創作指南，猶如握著掃雷器，可以勇敢前行。

此書的功能就是這樣，關於成功的電影劇本的創作要領和實訓輔導。不僅對專業的編劇，對於導演、制片、演員、攝影，一切從事電影創作的人和想創作電影的人，都會開卷有益。劇本是電影生命的根源，劇本創作又是·門特別復雜、充滿艱難，需要投入精力和獻出智慧的冒險活動。因此，悉德·菲爾德這位來自美國好萊塢的劇作家兼劇作教育家，通過自己的實踐和研究，出版了針對電影劇本創作方面的專著，最著名的《電影劇本寫作基礎》、《電影劇作問題攻略》以及《電影編劇創作指南》，已譯成世界二十四種語言，被全球四百所大學和學院選作專業教材，很多創作者在他具體可行的指導下，寫出了優秀的、成功的電影劇本。

他的教材就是路標，一步步引領你進入設計電影的核心；他的教材就是橋梁，一次次指導你構架跨過電影險灘的途徑；他的教材就是階梯，一級級帶領你爬E貌似神秘高懸的銀幕。我第一次接觸劍他的劇作法，是二十世紀八十年代由鮑玉珩、鍾大豐教授翻譯的《電影劇本寫作基礎》。我虔誠地按照他的教學方法，做過四部電影的提綱卡片，特別是遵循他對人物的要求和「三幕式」結構的設計。悉德·菲爾德的劇作法成為我手里的掃雷器，讓我不斷越過險區，順利到達創作的終點。因此，所有前來找我請教劇作技巧或者征求劇本意見者，我總是先問他，看過悉德-菲爾德的劇作法沒有？那是學習編劇不能不看的工具書，我用實踐驗證，這是真正管用的理論！比起那些沒有寫出過劇本也沒有投入拍攝的劇本，卻寫出大量關於劇作理論的教授來說，悉德·菲爾德可以當之無愧地被稱為當今電影劇作的教父！

我沒有見過悉德·菲爾德先生本人。但是，《電影編劇創作指南》這本書的譯者魏楓找到了我，讓我為這本書寫個讀後感想，悉德·菲爾德這個名字就像一個情感的鏈條把我和魏楓相連了。基於對於電影劇本創作的摯愛，我們很快就從陌生到熟悉。

魏楓是一位智慧的鑽研家和發明家，他發明的「汽車平移停車器」在2008年獲得了第36屆日內瓦國際發明金獎。若是沒有編劇從無到有，坐在電腦前為劇本敲出第一個字，為一部電影的出生開始勇敢的發明，就沒有後來明星的輝煌、導演的榮譽。魏楓是一個熱愛發明、刻苦鑽研的人，他懷著中國電影如何才能像美國電影一樣發明出好故事、好人物、好形象的願望，主動聯系到了悉德·菲爾德，花費了大量時間翻譯原著。這對於更多的從事劇本寫作與教學的朋友，對於提升中國電影原創的能力，是一件十分有益的事情！

劇本決定電影的命運， 劇掌握著電影生產的第一把鑰匙

悉德·菲爾德是美國好萊塢有關電影劇本病症的權威醫生，在大量的成功與失敗的電影中，他無情地解剖並科學地做出診斷：「一個導演可以拿到一部偉大的電影劇本拍攝成為一部偉大的影片；他也可能拿到一部偉大的電影劇本而拍攝成為一部糟糕的影片；但是他絕不可能拿到一部糟糕的電影劇本而拍攝成為一部偉大的影片。絕對不行。」

劇本決定了電影的命運。因此，這本有關如何寫好劇本的創作指南就更不可輕視。

我和魏楓談起了2007年美國電影編劇的大罷工，這場轟動世界的編劇罷工，使好萊塢電影工業全面癱瘓，向世界演繹了一個不爭的事實：編劇掌握著電影產業的第一把鑰匙，沒有編劇筆下的文學形象，再先進的科技手段，再大的投資，再大腕的明星也無用武之地。「劇作使導演有了工作，劇本使演員有了角色，劇目使投資者找到項目，沒有劇本就沒有電影的一切。」世界文化產業特別尊重和推崇個人的創意思維，電影產業以「內容為王，創意制勝」，電影劇本作為擁有著作權的文學創意，是拉動這個產業的火車頭，編劇是這個產業的第一生產力。

寫到這里，讓我想起了’’2010年9月26日參加中宣部召開的影視座談會，劉雲山部長對劇本的作用和功能做了精辟的論斷：「劇本是打造影視精品的基礎。劇本，劇本，一劇之本。對影視作品來說，劇本是源頭、是根本，故事情節、人物形象、思想內涵等，都首先來自劇本的創意設計，必須高度重視劇本創作，為二度創作打下堅實基礎。」（引自《堅持思想性藝術性觀賞性有機統一，創作更多深受群眾喜愛的影視精品》）。這是新中國的電影創作發展至今，中央高層領導首次給予劇本在影視創作中以科學性的定位，可以稱作電影劇本的「八十一字定律」。這對於那些所謂的電影理論家發表的「電影是導演的藝術」、「影視劇本可以不是文學」等論調，都是一個有力的駁斥，一切排斥劇本功能和貶低編劇作為的荒謬理論，都是違反科學實踐的，都應該放到冰箱里冷凍起來！

無淪是美國還是中國的電影實踐都證明了，電影的精品出自於劇本的精品，劇本的精品出自於劇作的精英。任何輕視編劇和忽視劇本的陳腐觀念，任何把編劇看作制片商的打工仔和導演的文秘的人，在悉德·菲爾德完整的劇作理論體系和高深的創作思維面前，均被照測出其無知的靈魂。

美國電影稱雄於世，就在於高度重視維護作家編劇的權益，並給予高度的禮遇和榮譽，奧斯卡獎給編劇設立兩個金像獎——「最佳原創劇本獎」和「最佳改編劇本獎」，褒獎劇本是首先對於原創的激勵，也是對於編劇的智力成果和擁有版權的尊崇。

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