“桃色與黑色”又意味著什麼呢？
它僅僅是對兩種成分的一種肯定性指涉，在作者看來，這兩種成分是跟電影密不可分的。
第一種存在于年輕漂亮的女士、我們夢幻中的花季少女的感官魅力中，無論涉及的是她們的臉，還是一時間被揭開的更為私密的桃紅魅力。
第二種則很像色情類型和恐怖偵探類型的老一套︰黑色系列，浪漫時代的黑色小說，美國制造的黑色電影，赤裸裸的肌膚上的黑色緊身帶，罪犯戴的黑色面具，美麗的眼（目青）上綁著的黑色蒙布，等等。
這一切已經不太時髦了，作者是真心地為之感到可惜。
現實正是作者的絆腳石；哪里的意義停止了，現實就在哪里開始了。
在《玩火游戲》中，有一個男性話語的古老夢幻，夜間，宮殿中的每一道門都通向一個年輕鮮活的、永不凋零的、無償地奉獻出的肉體。
影片開始時給人的印象是:世界還不存在。似乎是攝影機和聲音在逐漸創造出一個世界來。世界創造在銀幕上。
在看得見的世界後面，有著另外一個世界，它跟我們的這一世界十分想像，但是它是“假的”；我們的所有行為在那個世界中都有其重影……或者，正好相反，我們的這一世界才是假的……
那些從黑夜里冒出來的人物，那些散成絲絲縷縷的背景，那些脫了位的或者在自身之上發展的事件，對作者來說，它們都是真實的。在作者的頭腦里，作者絕對地相信它們，作者听得見它們，作者看得見它們，不然，作者就根本無法把它們講述出來。好幾個月里，好幾年里，作者跟它們生活在一起，這就像作者跟自己童年時期的幽靈生活在一起一樣。
