三個火槍手

序
上卷
第一章 老達爾大尼央先生的三件禮物
第二章 德·特雷維爾先生的候見廳
第三章 謁見
第四章 阿多斯的肩膀、波爾朵斯的肩帶和阿拉密斯的手絹
第五章 國王的火槍手和紅衣主教的衛士
第六章 路易十三國王陛下
第七章 火槍手的家務事
第八章 一件宮廷密謀
第九章 達爾大尼央大顯身手
第十章 十七世紀的捕鼠籠
第十一章 事情漸漸復雜起來了
第十二章 白金漢公爵喬治·維利爾斯
第十三章 博納希厄先生
第十四章 默恩的那個人
第十五章 司法人員和軍人
第十六章 掌璽大臣塞吉埃像從前那樣不止一次地尋鍾敲
第十七章 博納希厄夫婦
第十八章 情人和丈夫
第十九章 作戰計划
第二十章 旅途中
第二十一章 溫特伯爵夫人
第二十二章 梅爾萊松舞
第二十三章 約會
第二十四章 小樓
第二十五章 波爾朵斯
第二十六章 阿拉密斯的論文
第二十七章 阿多斯的妻子
第二十八章 歸來
第二十九章 獵取裝備
第三十章 米萊狄
下卷
第一章 英國人和法國人
第二章 訴訟代理人的一餐午飯
第三章 使女和女主人
第四章 阿拉密斯和波爾朵斯的裝備
第五章 黑夜里的貓全是灰色的
第六章 復仇夢
第七章 米萊狄的秘密
第八章 阿多斯如何毫不費事地得到了他的裝備
第九章 幻象
第十章 一個可怕的幻象
第十一章 拉羅合爾圍城戰
第十二章 安茹葡萄酒
第十三章 紅鴿棚客店
第十四章 火爐煙囪管的用途
第十五章 夫妻相會
第十六章 聖熱爾韋棱堡
第十七章 火槍手的會議
第十八章 家務事
第十九章 厄運當頭
第二十章 一個小叔子和一個嫂子的談話
第二十一章 軍官
第二十二章 囚禁的 第一天
第二十三章 囚禁的 第二天
第二十四章 囚禁的 第三天
第二十五章 囚禁的 第四天
第二十六章 囚禁的 第五天
第二十七章 古典悲劇的手法
第二十八章 逃跑
第二十九章 一六二八年八月二十三日發生在朴次茅斯的事
第三十章 在法國
第三十一章 貝蒂訥的加爾默羅會女修道院
第三十二章 兩種魔鬼
第三十三章 一滴水
第三十四章 披紅披風的人
第三十五章 審判
第三十六章 執行死刑
結局
尾聲

大仲馬可能是中國讀者心目中最為熟悉的外國作家之一。他的長篇小說《三個火槍手》和《基督山伯爵》很早就被譯成中文，特別是根據這兩部小說拍攝的電影又在我國廣為放映，產生了巨大的影響，大仲馬的知名度自然也就隨之提高了。

大仲馬的祖父，安托萬·亞歷山大·達維·拉伯耶特侯爵，面臨破產之際，賣掉祖傳的庄園，來到中美洲的聖多明各，買了一大片土地，定居下來。後來他與一個名叫瑟賽特·仲馬的黑人女奴同居，一七六二年生了一個男孩，取名叫托馬·亞歷山大，這就是大仲馬的父親。

托馬·亞歷山大十歲那年，母親去世，八年後隨父親回到法國，這個強壯英俊的混血兒報名參加龍騎兵，因父親認為有辱他的貴族姓氏，於是用了母親的姓氏，改名為托馬·亞歷山大·仲馬。

一七八九年法國資產階級革命爆發，托馬·亞歷山大·仲馬成了堅決擁護共和國的軍人，深信淮有革命才能給人們帶來平等。由於他的忠誠和勇敢，他一步步升到共和國將軍的高位。但是後來他失寵於拿破侖，被迫退役，在巴黎附近的小城維萊爾一科特萊過著清貧的生活。一八○六年，仲馬將軍因病去世，當時大仲馬只有四歲。

大仲馬生於一八○二年。父親的去世使得他一家人的生活更加艱難。在十五歲那年，他被送進一家公證人事務所當辦事員。在這一階段，他閱讀了大量書籍，彌補了他所受教育之不足。他結識了凡位熱愛文學、頗有教養的朋友，在他們的影響下，萌發了當作家的念頭。他的文學生涯是從翻譯意大利小說和詩歌開始的，隨後他又寫了幾個劇本，但這些起步時期的作品未能引起人們的注意。

一八二三年大仲馬來到巴黎，靠了父親的老朋友的幫助，進入奧爾良公爵的秘書處當了一名小文書。剛到巴黎不久，他便和一個大他九歲的漂亮女工同居，並在一八二四年七月有了一個兒子，也和他一樣取名叫亞歷山大。為了區別兩個亞歷山大·仲馬，世人稱父親為大仲馬，兒子為小仲馬，也就是後來寫出不朽之作《茶花女》的小仲馬。

到巴黎最初的日子里，大仲馬寫小說，寫劇本，雖然也有兩個劇本被搬上了舞台，但均不理想。在工作的同時，具有驚人記憶力和頑強精神的大仲馬，繼續如飢似渴地閱讀小說、劇本和有關法國歷史的著作；這為他後來的文學創作打下了牢固的基礎。

接著大仲馬參加了法國文學史上的浪漫主義運動。在當時，進步的浪漫主義流派，成為反對封建貴族反動勢力的先鋒力量。一八二八年，維克多·雨果的沙龍已經成為浪漫主義運動的司令部，聚集著許多法國文學新流派的擁護者，有維尼、聖勃夫、繆塞、愛彌爾·德尚，大仲馬也在其中。

一八二八年前後，浪漫主義文學在法國已穩固地占領了陣地，浪漫主義作家已在許多文學體裁方面創造出優秀的成績，如像史達爾夫人的小說，雨果的詩歌，年輕的梅里美的戲劇；但是他們還沒有創作出足夠多的戲劇作品來滿足舞台的需要。因此，創造出浪漫主義的戲劇作品來占領到當時為止還為古典主義劇作家占有的戲劇舞台，成了以雨果為首的這一群作家的首要任務。年輕作家大仲馬，在這場對法國浪漫主義文學的命運至關重要的斗爭中，扮演了重要角色。他的劇本《亨利三世和他的宮廷》，比雨果的《歐那尼》上演還早一年，於一八二九年二月十一日在巴黎上演，獲得了巨大的成功，打響了浪漫主義戲劇的第一炮。

《亨利三世和他的宮廷》在文學史上具有一定的地位，首先在於這個劇本體現了浪漫主義戲劇的原則，其次也在於它的積極的社會意義。大仲馬以揭露十六世紀法國宮廷的罪惡來表達他反對君主專制，反對教權的思想，這種思想與一八三○年爆發的反對波旁王朝的斗爭精神是完全一致的。

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