電影文化之維

第一章 影像的激流
影像的激流：
當代中國的文化轉型與影視話語變遷
悖論與選擇：
全球化語境與中國電影的現代化／民族化問題
「認識你自己」：
中國電影中的幾種「自我意識」與「主體形象」
「后假定性」美學的崛起：
當代影視藝術與文化的一個重要轉向
影響的蹤跡：
中國電影發展中的外來影響與接受
走不出去的「鐵屋子」：
中國電影中「家」的原型意象和結構
第二章 文化的症候
第四代導演：
紀實與抒情、現代性理想與道德化批判
第五代導演：
身份認同、時間焦慮與「視覺的啟蒙」
第六代導演：
抒情的詩意、解構的意向與感性主體性的崛起
第六代電影：
青年文化的表征
「影像中國」：
第五代與第六代導演之比較
「后五代」電影的文化症候：
日常生活講述、歷史的消費、懷舊與鄉愁
第三章 精神的獨語或「眾聲喧嘩」
精神的獨語：
黃建新、王小帥、張元、路學長
影像的詩意與知識分子精神氣質的流變：
《小城之春》／《早春二月》／《黑炮事件》／《黃土地》
第六代導演的兩面：
《陽光燦爛的日子》／《小武》
電影中的文化沖突與文化融合：
《重慶森林》／《卧虎藏龍》／《刮痧》
歷史、現實與超越的意向：
《益西卓瑪》／《夏日暖洋洋》／《美麗的大腳》／《手機》
第四章「他者」的文化鏡像
英國電影文化：
文學傳統、紳士與嬉皮、種族、身份和意識形態
解構與重建：
影像中的美國與美國神話
歐洲藝術電影三強：
西班牙、波蘭、瑞典的電影文化
文化的寓言或隱喻：
《公民凱恩》／《無因的反抗》／《飛越瘋人院》／《鐵皮鼓》
現代主義的「新浪潮」：
《四百下》／《廣島之戀》／《筋疲力盡》／《第七封印》
后現代文化的奇觀：
《羅生門》／《天生殺人狂》／《藍絲絨_))／《疾走羅拉》

文化的對話與多元共生：
《戰艦波將金號》／《偷自行車的人》／《桂河大橋》／《何處是我朋友的家》