清朝十講：眾說紛紜的歷史鏡頭

只要打開電視，就會發現中國歷史上，被影視作品「演義」次數最多的是清朝，而被「演義」版本最多的也是清朝。

而且就連武俠小說作家都十分眷顧清朝，中國新派武俠小說的兩位大家金庸和梁羽生最著名的作品，都是以清朝為背景的。

清朝，就像一個寶庫，無論你需要什麼素材，只要在它的門前高喊一聲「芝麻開門」，你所需要的東西就會呈現在面前，而且琳琅滿目，讓你難以取舍。

清朝為什麼如此受歡迎?或者說，清朝被「演義」的價值何在? 清朝的價值，就在於它處在一個「變局」之中，它的誕生如此，發展如此，衰亡也莫不如此。

清朝誕生於一個天崩地裂的大時代，陳腐的明朝已經難以維持統治，新興的起義軍又沒有能夠把握住歷史的機會。但是，歷史不會等待任何人，在新舊交替的關頭，只有善於把握機會的能者才會成為歷史的寵兒。就在這樣的當口，清朝誕生了，並且迅速扭轉了局染，將天下控制在自己的掌握之中。

清朝發展於一個高度發達的中國傳統之下，盡管官僚系統、生產方式、文化藝術已經積淀了幾千年，成為爛熟的文明，但清朝並沒有因循守舊，而是有所變通；在百年之間就出現了全盛的景象。

清朝衰落於一個世界大局之中，西方以其強大的軍事和經濟實力闖進了中國，而此時的清朝，已經千瘡百孑L，完全經受不起如此強烈的撞擊，但清朝卻靠著修修補補的辦法，靠著低聲下氣的態度，為自己爭取了片刻的發展機會。雖然這個機會最後被昏庸的清朝統治者自己斷送，但其在列強環伺之下支撐了半個多世紀，已經是衰世中的奇跡。

它有著號稱最強大的文治武功，也有著最令人難忘的國恥。

眾說紛紜的「盛世」清朝有一個盛世，一個中國古代最後的盛世。作家余秋雨曾經為這個朝代寫過一篇散文《—個王朝的背影》，另一位作家二月河更是直接以清朝全盛時期的三位皇帝為原型，創作了他的名作「帝王三部曲」。

清朝的盛世，究竟有多繁榮?清朝的盛世，在中國歷史上到底處於什麽地位?這是一個學術界和民間都爭論不休的話題。

有的人認為清朝康乾盛世是中國古代的頂峰，是中國幾千年發展的最高點，是中國古代文明的集大成者；也有人認為，清朝的所謂盛世，只不過是在之前近百年衰敗之後出現的恢復與發展，是一種內部危機四狀、毫無發展持久性的虛假繁榮。

無論怎樣的觀點，都承認清朝全盛時期的康熙、雍正、乾隆三位皇帝，對中國歷史的發展起到了極大的作用——當然，他們的作用是積極還是消極，是進步還是落後，也是清朝歷史上爭議最大的話題。而這個時代是否可以稱為「盛世」，很大程度上就從對他們三個人的評價上決定。

事實上，民間對清朝「盛世」的看法和印象，很大程度上也來自對康熙、雍正、乾隆這幾位皇帝個人的功過評價。

康熙勵精圖治，把清朝帶上了發展的快速路。他在位的時期，清朝已經出現了蒸蒸日上的發展勢頭，中國傳統文化也得到了復興。但他統治時期還是出現了明珠、索額圖這樣的權相和貪官，而且內部的政治斗爭此起彼伏。

雍正即位之後，著手整頓吏治、完善制度，從各個方面加強了君主集權的統治，保證了國家政令的順利下達。但他本人的刻薄與冷酷，給這個王朝帶來了白色恐怖的氣息。

乾隆時期的經濟和文化呈現出一派太平盛世的景象，清朝人關後百余年的發展在乾隆時期結出了豐碩的果實，而乾隆皇帝本人也是一個十分善於營造「盛世」氛圍的太平天子。但也就是乾隆，造就了中國歷史上最著名的貪官和砷。

這個朝代的盛與衰，這三位帝王的功與過，就如一面鏡子的兩面，永不可分，也永遠都分不清楚。

清朝是一面鏡子

清朝是古代的終結，是近代的開始，是延續了兩千多年的皇帝制度的最後發展階段，更是距離我們最近的、最後的一個封建王朝。它就像一面鏡子，會時刻提醒我們，過去的中國走過什麽樣的道路，出現過什麽樣的問題，有過什麽樣的經驗，嘗過什麽樣的教訓，又在哪里繞了彎路。

既然解剖猴腦對解剖人腦有著借鑒作用，那麽分析清朝，解讀清朝，對於思索我們今天的問題，也同樣具有借鑒的作用。

盡管今天和清朝的時代環境不同，但在面對類似的發展問題，包括個人發展的道路時，應該如何去處理，怎樣去權衡，我們盡可以從清朝尋找經驗和教訓。

以史為鑒，可以知興衰。如果時常以清朝為思索的對象，那麽就會從中找出變局中的玄機，就會從中吸取失敗的教訓，就會從中探尋成功的經驗。

它會提醒我們不要走那些前人已經走過彎路，更會提示我們如何避免那些導致失敗的亂局。

這就是清朝的價值，就是清朝能夠被人們不時提的意義。

把這面鏡子帶在身邊，它會帶給你感受歷史的樂趣；把這面鏡子放在心里，它會帶給你解讀歷史的哲理。