私人電影典藏：小資電影

對於小資的定位無關乎你的職業、你的住宅，不在於你的餐桌舉止，也不是你能掙多少錢或者擁有多少財產，而是一系列細微的、你在自覺不自覺中所呈現出來的行為特征的混合。我所理解的小資，是這樣一些人：他們的血液里應該有那麼一點高貴的血統，浪漫而帶幾分憂傷，溫馨而又有幾許凄莢，看上去總有點失意，不甚快樂；他們有一點身份也有一點錢，但不是很有錢——正如法國后現代大師羅蘭·巴特說的：「有點錢，不要太多；有點權力，也不要太多；但要有大量的閑暇。」——他們在意錢包的程度遠遠亞於對心靈自由的追求；他們從做學生的時候起就有自己喜歡的書和音樂，愛過人破滅過理想，在非常世故了之后心里還是有柔軟的一塊，不過很小心地不露出來；他們熱愛思想，看書看影碟是為了尋求一份心里的寧靜；他們喜歡純凈，但純凈的調子中帶着懷舊的情緒與傷感的氣息；他們聰明而且敏感，有鑒賞力，照着鏡子顧影自憐；他們以自我為中心但不妨礙別人、干涉別人；他們有一種深諳世道的智力，懂得保護自己，所以在嘲笑別人的同時也兼帶嘲笑自己；他們享受人生，懂得品位，處世不溫不火，干什麼事都有個姿勢，欣賞蝸牛爬行的緩慢節奏和銀龍在魚缸里翻騰的優雅姿態，因為他們有的是闊綽的時間和奢侈的閑情；他們相信純潔心靈的任何努力都不會徒然無益，道德能量的每次消耗也不會彌散長空毫無反響；但他們同時又患得患失，總是太舍不得自己，太豁不出去，他們不敢太投入，從來狠不下心來干點什麼，因為憂傷是他們的權利。他們像蝸牛一樣帶着觸角和殼，當他們的觸角一接觸到危險，他們就把身子縮進殼里——蝸牛的幸與不幸都在於這層殼，小資們的殼就是他們跟任何事物之間，都有個安全距離，甚至跟自己的欲望、跟生活本身都這樣，這可以讓他們刀槍不入，也讓他們注定了沒有大出息。再聰明又有什麼用呢?這個社會的成功從來不取決於聰明與否。所以，在現實社會里，小資們多半是一些旁觀者和失敗者；所以，那些同樣帶有旁觀和失敗氣息的人和作品特別打動他們，比如村上春樹、伍迪·艾倫，比如王家衛和
羅大佑，比如張國榮，在文學、電影和音樂的半空中，他們找到幻覺和慰藉。總得找個借口活着。