作者後記
每個人的一生中總會著迷於某些美好的事物，有些人狂戀精品或名車、有些則成為藝人或運動員的粉絲。平凡如我者自不例外，但耽溺的程度更甚一般，如同遭到下蠱般，毒發時總令我坐立難安、無法不看到天空，甚至於無法待在都市裡，這終生之蠱就是──猛禽。
身為在都市長大的小孩，遭到鷹蠱的侵襲是很奇異的經驗。回想起來，幼年時曾短暫住在淡水河邊，常站在陽台凝望河面，大人總以為這小孩喜歡河流或是小船，卻不知是那河面上時時翻飛的黑鳶，將想飛的蠱毒深植於幼小心靈。青少年時期，家母常帶我去登山，雖然只是郊山，卻更確定我喜愛大自然的個性。猶記17歲那年，初加入台北鳥會，認識了五股溼地，於是每每在準備聯考的壓力下，獨自帶著課本搭車而後走進五股溼地廣大的蘆葦原中央，靜坐整個下午，時而低頭唸書、時而仰望天空中共飛的黑鳶、魚鷹、澤鷂與紅隼，遼闊的蘆原與多鷹共飛的景象至今仍歷歷在目。
許多好友問我：為何如此喜歡猛禽？我常回答：猛禽美麗、英勇、殘暴、嗜血、放蕩、孤傲、不群、絕對的不凡、絕對的不羈，這麼多「罄竹難書」的美德，能不欽羨嗎？仔細想想，猛禽確有許多值得人們深思的特質。以棲地而言，即使住在一片小小林子的小鷹，也會時常飛至雲端，八方遠眺，牠們擁有最寬廣的天空、最遼闊的視野，還有什麼動物能和天一樣高、用神的角度俯視人間呢？以食性而言，牠所吃的每一口食物，都賴辛勤捕獵所得，即使面對凶悍的獵物，也全力拚搏、毫不退縮，但一旦吃飽了，絕不會去捕殺多餘的獵物，如此自食其力卻又如此不貪非分，對於不知努力或需索無度的人，難道不是強烈的映照嗎？
觀鷹多年，已數不清見過多少鷹了，幾乎每一隻鷹，都是從出現的瞬間一直看到消失的剎那。觀鷹對我而言已不只是欣賞，也希望能做些科學的記錄，更望能從中領悟一些大自然的道理，甚至於對人生的反思。以是之故，我總是將看鷹稱為「觀鷹」，不僅是觀賞、是觀察，更是觀天地、觀自在。
多年來，以鷹蠱超級傳播者的祕密身分，我總是偷偷將鷹蠱傳染給同樣熱愛自然的友人們，讓他們也成為與我一樣的「觀鷹人」。遺憾的是，隨著台灣經濟不斷起飛，猛禽仍不免遭到各種迫害，以個人或小眾的默默關心已不足以挽回漸行漸遠的天空之翼。為了集結更大的力量，1994年我與同好們發起成立「台灣猛禽研究會」，期以社團的力量喚起社會大眾一起關心猛禽。然而我發現，要引導大眾去認識對他們完全陌生的猛禽，我們還缺乏一本完善的圖鑑。
很幸運地，2006年在遠流出版公司台灣館的策劃下，我有機會撰寫《猛禽觀察圖鑑》一書，本書包括觀察猛禽的基本方法及辨識圖鑑，對我而言更是公然散發鷹蠱的利器。本書出版後有幸頗受好評，不僅許多觀鳥人樂於做為工具書，更多購買者是並無觀鳥經驗的普羅大眾，包括許多青少年與學童，顯見猛禽能喚起人們心中熱愛生命與大自然的天性，正達到我寫書的初衷。
一轉眼十餘年過去了，「猛禽」不僅早已成為鳥人們熱衷欣賞與觀察的對象，在社會上也逐漸成為耳熟能詳的名詞。隨著觀鷹人士的增加，累積了猛禽辨識上的新知，也增加了數種新記錄。我們決定增訂《猛禽觀察圖鑑》，更新過時內容，納入新知，提供大眾一本更新更好的猛禽圖鑑。
不論當年的初版或現在2020年的增訂版，這本書如果沒有鄭司維老師的合作，那我就不必寫了。是司維兄精美的繪圖為讀者打開一扇扇亮眼的窗，使原本枯燥的書成為美麗又實用的圖鑑，引領讀者進入多采多姿的猛禽世界。司維兄是國內知名的設計家與大學設計系副教授，我很慶幸能與這樣的名家合作。
遠流出版公司台灣館的編輯同仁們十餘年來二度為這本書付出心力，尤其總編輯黃靜宜小姐的精心策劃，初版編輯洪致芬小姐及增訂版編輯張詩薇小姐日夜加班趕工，我銘感在心。非常感謝台灣師範大學教授也是台灣猛禽研究會理事長林思民老師賜序，為本書增色，思民兄是我30年來在生態道路上並肩互勉的摯友，他精博的學識、幽默感、與待人的誠摯始終令我欽佩。
我總覺得，猛禽是上天派來展現大自然之美的翱翔天使。個人希望這本圖鑑的增訂，能讓這些野性天使飛得更高更遠、台灣的自然生態更受關注，為保育略盡棉薄之力。
林文宏
繪者後記
自2006年參與《猛禽觀察圖鑑》的繪製到現在，這不長不短的十餘年間台灣又增加了新的猛禽種類，而我也從40歲的壯年變成50幾歲的中年大叔。這本書對我的影響很深遠，我會搬到新店的住處，也是因為從陽台就可以看到在天上翱翔的大冠鷲。去年年中接到遠流出版公司總編輯靜宜的電話，通知這本書要重新改版，當我知道需要繪製新圖時，立刻二話不說、滿腔熱切期待的答應了，因為當初參與這本書第一版的繪製，曾帶給我極大的樂趣與成就感，跟文字作者林文宏和編輯群的合作非常愉快。這次的增訂版除了原本的33種猛禽外，又新增4個鷹種，再加上局部修正初版的圖繪，共需再畫26幅圖，我幾乎是每天下了課就迫不及待地投入繪圖工作，而新的繪圖工具也讓我如虎添翼般的，得以在進度規劃內順利完成。
圖鑑繪製是屬於科普插畫的一種，早期在日本稱為「博物繪」。若有人問我怎樣的圖鑑插畫才是最好的？是具備高明的繪畫技巧？是畫得很精細逼真？其實這個問題很難回答。以前我覺得姿態生動與立體感是重要的，對於很多圖鑑的插畫趨於平面與生硬的姿態評價不高。但親身參與後卻有不同於以往的發現：圖鑑繪製與設計工作一樣，具有很強的目的性，插畫比照片更能提供清楚辨識物種特徵的功能，它能免除環境造成的色差，還有強烈光影造成的斑紋干擾，有些鷹種的辨識重點在特定部位，若不透過插畫刻意選定角度、姿態呈現，光用攝影很難辦到。圖鑑插畫不同於一般繪畫創作，它在收與放之間要拿捏得宜恰到好處，所有繪製的物種要呈現最經典與標準的形態，又不能硬梆梆死板板，畢竟我們表現的是活生生的動物而不是標本。總之，能夠為台灣新增加的物種用畫筆記錄，是一件非常開心的事。
鄭司維
推薦序
站在新竹縣尖石鄉的溪谷，震撼地看著我人生的第一對林鵰。這兩隻大鳥從朦朧的霧中傲然現身，用極其沉穩的態勢在稜線下巡航，靜謐地在樹冠層表層穿梭。牠們獨特緩慢的飛行方式，加上巨大漆黑的身影，喚起人類對野性荒原的憧憬。在那個1991年的秋日，彷彿萬物都安靜下來，只剩溪谷淙淙的水聲。只是，一個物理系的大學生，怎麼會蹺了量子力學的課跑到山上？原來前一天，林文宏大哥在鳥會演講，順便招兵買馬。「明天我要上山找林鵰，」他說：「有沒有人要跟我一起去？」
林鵰，是文宏大哥早年的筆名；牠也是台灣翼展最大，但在過去百年之中最神祕、最晚被發現的留鳥。後來我才知道，為了追尋科學的真相，文宏大哥根本是勢在必行的。即使沒有我們加入，他仍然會上山，他就是要上山。早在他還在交大攻讀資工系的時期，通往部落的產業道路仍是顛簸的碎石子路，他就沿著先民的古道徒步走進新竹的山區，尋覓猛禽的神祕身影。為了研究猛禽而廢寢忘食，我們戲稱這叫做「鷹毒」。
四十年過去了，如今後輩們都說，文宏大哥就是「鷹毒」的始作俑者，而且是「超級帶原者」。超級帶原者有幾個特性：第一，他感染了非常多的人。第二，他攜帶的是最強大的品系，感染之後不太能治癒，終身無法擺脫。第三，就像很多超級帶原者一樣，他自己的症狀卻是內斂而不外顯。當我們這些菜鳥們仰望著天際的黑影鬼吼鬼叫，他只是安靜地記下每一隻猛禽的特徵，請我們仔細觀察，並在事後冷靜地為大家解說不同猛禽飛行姿態與習性的差異。漸漸地，感染鷹毒的人越來越多，猛禽研究也成為台灣生態保育不可或缺的一塊拼圖。
如今，文宏大哥淬礪數十年的鷹毒密技，再度透過這本書呈現在大家面前。1994年，「台灣猛禽研究會」由文宏大哥號召著一群好友們共同成立；賞鷹人從過去的單打獨鬥，逐漸匯集了一股保育的力量。2006年，《猛禽觀察圖鑑》第一版問世，這本書的出版吸引了更多人踏入猛禽研究的殿堂。而由鄭司維先生負責的精緻圖繪，也讓猛禽的辨識特徵一覽無遺。
從一本書的編輯脈絡，可以讓我們一窺作者的內心歷程。本書鉅細靡遺地介紹了猛禽的知識框架，從全世界的分類、形態、習性、行為、以及賞鳥人最需要的觀察守則，一直到如何將珍貴的記錄化為公民科學的知識。本書的前段，可說是台灣最完整也最經典的猛禽研究工具書。對初次入門的賞鷹人來說，這絕對是必須再三研讀的知識。
科學研究是一個不斷更新的歷程。事隔15年之後發行增訂版，在這段期間，台灣記錄的猛禽數量也緩步攀升，包括一些意想不到的新記錄，以及過去懷疑、但未能正式確認的物種。本書新收錄了大家比較陌生的褐耳鷹、白腹鵰、靴隼鵰、栗鳶等，而鄭司維先生也再次為這些台灣的新成員留下了畫作的身影。幾乎每一種猛禽都更換了更清晰的照片，而對牠們的居留狀態，或是在台灣的行為特性，也有著更精緻的描述。相信對持有原版的鷹友來說，比對新舊版的文字和圖片差異，不但耐人尋味，更可以讓我們重溯猛禽研究在台灣的軌跡。
接近半個世紀，文宏大哥帶領著台灣猛禽研究的進程。在未來的歲月中，我們期盼這本書繼續邁向第三次、第四次……增訂版，引領更多人拿起望遠鏡，在烈日下探索著晴空，仰望這群讓人嘆為觀止的山林魅影。
林思民（台灣猛禽研究會理事長／台灣師範大學生命科學系教授）
