設計準則：Massimo Vignelli

 
紀律――每一個細節都很重要，因為設計過程的最終成果就是所有細節的總和，不管我們做的是什麼。

現代主義――現代主義不是一種風格，而是意識形態的投射，包含對製作過程和產品最終目標的認知，與風格恰好相反，風格是生產者投機慾望的短暫呈現。

知性的優雅――知性的優雅讓最低調的工藝品成為高貴的存在，同時也是我們的公民意識、我們的社會責任、我們道德意識以及我們構思設計的方式。

留白――在喧囂的世界，寂靜反而引人關注，留白賦予頁面寧靜的力量。

情境――對任何設計而言，模仿都是死亡之吻。

真正的價值――很多時候目的是滿足想要改變的渴望，而不是渴望改變，這是最糟糕的修改動機。

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▌雋永經典的現代主義大師，設計史上不朽的傳奇
馬西莫•維涅里是一位跨領域的設計師，從室內設計、環境設計、包裝設計、平面設計、家具設計以及產品設計......等，設計了無數經典作品。設計師邁克爾•比魯特（Michael Bierut）曾形容：「在我看來，整個紐約市都是維涅里的永久展覽廳」（it seemed to me that the whole city of New York was a permanent Vignelli exhibition ）。

維涅里為IBM、Ford、Knoll、Bloomingdales和American Airlines等世界最知名公司設計企業標誌與其他設計物，包括1972年的紐約地鐵路線圖，讓世界上最龐大且繁忙的交通要站，梳理出秩序與新規則；American Airlines的logo飛揚在空中近半世紀，經典標誌深入人心。在這個設計最為瘋狂混亂的時代，維涅里簡約俐落的設計像清風拂去喧囂的噪音，引領世代追求真正美好的設計――合理、適用並保持著知性的優雅。

▌37條設計標準，留給年輕設計師的一份禮物
《設計準則：Massimo Vignelli》是維涅里留給設計界的最後一項瑰寶，將他跨越半世紀的設計生涯經驗，坦率，簡單且直截了當地匯集成一本設計手冊，將畢生信守的理念傳承，歸結成37條設計準則，提醒每一位設計人或設計相關工作者，可能容易犯錯的地方、設計的價值以及最基礎也最根本的問題――設計需遵從的規範。

就像蓋一棟建築物需要打好地基，設計也需遵守基礎規則，否則失去了追求美好意義的標準，將導致無盡的浪費、媚俗與混亂不堪的視覺汙染。思考是創作的起始，任何設計都需要經過探索實踐的過程，才能讓設計成為經典，而非一閃而逝的流星。

這本書分為兩部分：無形事物和有形事物。第一部分從最廣泛的意義上看設計理論和知識基礎；第二部分：有形事物講述更實用的印刷設計細節，更像實用的工作筆記，並使用豐富精彩的案例作品來解釋，從產品設計到標誌設計和平面設計再到企業設計。

翻開本書，一條條梳理設計的基礎原則，也許正是這個資訊爆炸時代裡最需要的――回歸設計的初心，重新定義美好設計。

有關《設計準則》裝幀設計

。馬西莫．維涅里原書封設計＋王志弘設計臺灣版專屬書衣
。臺灣版沿用馬西莫．維涅里標誌性橘紅色設計
。全書採用日本竹尾進口美術紙，務求體現設計質感

作者簡介

馬西莫‧維涅里Massimo Vignelli
義大利國寶設計師，在米蘭學習建築，1961年移民到美國，1965年創辦Unimark International，為當時世界規模最大的設計公司之一，客戶包括許多知名公司如IBM、Ford、Knoll、Bloomingdale''s和American Airlines……等等，在室內設計、環境設計、包裝設計、平面設計、家具設計以及產品設計領域成績斐然。1971年與妻子蕾拉（Lella Vignelli）共同成立了Vignelli Associates。

維涅里的設計貫徹了現代主義，是20世紀後半視覺傳播發展中最多產與最具代表性人物之一。一生獲獎與榮譽不勝枚舉：

1964年米蘭三年展大獎；1964年與1998年義大利工業設計協會金羅盤獎（Compasso d''Oro）；1973 年美國建築師學會（AIA）工業藝術勳章；1983年美國平面設計協會金獎；1991年美國國家藝術俱樂部設計類金獎；1993年紐約州州長獎；1996年倫敦皇家文藝學會榮譽皇家設計師（工業設計）；1995年布魯克林博物館設計類終身成就獎；2003年與2004年分別獲紐約古柏國家設計博物館國家終身成就獎與遠見獎；2005年紐約美國藝術暨文學學會建築獎。

以及帕森設計學院、布魯克林普瑞特藝術學院、羅德島設計學院、華盛頓科克倫（Corcoran）藝術學院、加州巴沙狄那藝術中心設計學院與紐約羅徹斯特理工學院等之藝術榮譽博士學位以及義大利威尼斯大學建築榮譽博士學位。

譯者簡介

蔡伊斐
文藻外語學院畢業，旅居海外多年，專職攝影，熱愛翻譯與文字創作，譯有《設計政治學》、《符號的故事》、《脫穎而出的品牌致勝秘密 2》、《Flying Colors國旗的故事》等書。

繪者簡介

王志弘（書衣設計）
台灣平面設計師，國際平面設計聯盟（AGI）會員。1975年生於台北，1995年私立復興高級商工職業學校畢業。2000年成立個人工作室，承接包含出版、藝術、建築、電影、音樂等領域各式平面設計專案。2008年與2012年，先後與出版社合作設立Insight、Source書系，以設計、藝術為主題，引介如荒木經惟、佐藤卓、橫尾忠則、中平卓馬與川久保玲等相關之作品。作品六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA葛西薰評審獎與銀獎、韓國坡州出版美術賞，東京TDC提名獎。著有《Design by wangzhihong.com: A Selection of Book Designs, 2001–2016》。

Semantics 語義學
 
我常說設計有三個面向對我很重要：語義學、語法學與語用學。
 
讓我們逐一檢視這三個面向。
 
對我來說，語義學就是搜尋設計背後的意義，不管我們要設計的是什麼。每次開始新的設計案時，不管是什麼類型的設計，例如平面設計、產品設計、展場或是室內設計等，第一件事都是搜尋設計背後的意義，我可能會從研究物件的歷史開始，更瞭解專案的性質，找出開發新設計最合適的方向。根據設計專題不同，搜尋的方向可以很多，可以搜尋發包設計專案的公司、產品或市場定位等資訊，或是競爭力、最終目標、最終使用者等，事實上就是搜尋專題真正的意義和語義學上的根源。任何設計要有令人滿意的結果，下面幾件事情至關重要：花時間搜尋準確且必不可少的意義，調查設計專案的整體組成，了解分界模糊的地方，認識使用情境，然後找出後續設計時可以調整的參數。除此之外，憑直覺與判斷能力彙整研究結果，能更進一步幫助我們找出手中問題的癥結點。不管是哪一種設計，語義學可以提供真實的依據，讓專案有正確的開端。語義學最終會變成設計師不能缺少的部分，成為正常設計流程中的關鍵步驟，也是最顯而易見的出發點。語義學可以讓我們可以根據自己的意圖轉譯或調整設計，為特定專題找到更合適的設計形式。不過，重要的是要將語義學的搜尋結果蒸餾出精華，然後將必要的意見融入設計當中，這種搜尋過程大部分憑直覺，盡可能不費力，用最自然的方式來完成。就像音樂，我們不需要知道作曲家完成創作前經歷全部過程，只需要聽見最後的音樂作品。沒有語義學的設計是膚淺且毫無意義，不幸的是這種設計無所不在，這就是為什麼年輕設計師要訓練自己用正確的方式開始設計，因為這是讓設計更豐富的唯一法門。