軟禁

　　《軟禁》作者 諾亞．葉德林將於2018國際書展期間來台！
　　2月7日  14：45－15：45新書發表  世貿一館主題廣場
　　2月7日  19：00－21：00 新書分享  台中東海書苑
　　2月8日  14：00－15：30 新書分享  台南國立台灣文學館
　　2月9日  14：00－15：00 作品朗讀  世貿一館以色列主題國館
　　2月9日  17：00－18：00 新書分享  世貿一館以色列主題國館
　　2月11日 15：30－16：30 新書分享  世貿一館以色列主題國館

　　★以色列文壇最高榮譽薩皮爾文學獎2013年得獎作品
　　★謝佩霓（藝評人／策展人）推薦

　　從一個家庭映照出以色列的社會階層，
　　透視當代猶太人的親子關係、金錢誘惑，
　　與追求成功的渴望。

　　巴瑞克．佛格爾是一位失業、剛與妻子分居的失意教授。有天早上醒來時發現驚人消息：他深愛的母親——研究以色列歷史的教授、高雅的藝術品收藏家、數個慈善協會的活躍會員——遭懷疑盜用高達三百四十萬謝克爾（將近三千萬台幣）的公款，而被宣判居家監禁，在佛格爾家位於耶路撒冷的豪宅裡足不出戶。
　　
　　在深信母親清白的房地產經紀人姊姊和持懷疑態度的精神科醫師弟弟之間；在才剛和他分居、仍出現於家族活動中的妻子；在無情媒體前上演的昔日錯誤與新的侮辱之間……巴瑞克試著要在諸多混亂的現實關係中摸索出方向。
　　
　　最重要的是，巴瑞克必須重新審視母親的人格。那個原先他以為有絕佳幽默感、敏捷機智、生性追求公平正義的母親去哪裡了？而現在這個被軟禁的女子是誰？
　　
　　《軟禁》是一部探討親子關係、金錢誘惑、追求成功等面向的社會寫實小說。作者諾亞．葉德林將文字化為一把鋒利的刀，以獨特的行文方式支解所有角色，透視人心的幽微。
　　
好評推薦

　　葉德林知道如何拿日常互動來解剖，揭露出病灶。這是以色列人的DNA，而葉德林將其轉繞成色彩繽紛、歡樂滿點的黑色幽默。——以色列《新消息報》
　　
　　《軟禁》是具有挑戰性且風趣詼諧的小說，葉德林是聰明、睿智且不輕易妥協的作家。——IDF Radio
　　
　　在林林總總的事情當中，一個家庭映照出整個以色列社會階層……是絕對應該立刻入手的小說。——《國土報》開卷版
　　
　　葉德林提高了以色列文學驚悚小說與戲劇的水平……她模糊了戲劇效果和人身攻擊的界線，呈現出瘋狂錯亂和智慧聰穎只是一線之間。——《以色列郵報》
　　
　　葉德林的諷刺相當機智又牙尖嘴利，卻又不會不顧心中抒情低語的潛入滲透。葉德林本能的好奇心就投注於此，這種好奇心，也就是優秀散文作家的好奇心，不只是藝術的精湛技巧，而是近似品格美德。——《新消息報》
　　
　　本書內容引人入勝，以既挖苦又慈悲的方式檢視阿什肯納茲猶太人這個族群，這個有自己奧妙默契與規矩的社群。——阿隆．西魯（Alon Hilu，以色列作家）
　　
　　上上之作。清晰、明瞭、出色的口吻，聰明又熱血。葉德林是個天生的說書人，和她同時代的希伯來文學作家必須非常努力才能望其項背。——朵瑞特．拉賓洋（Dorit Rabinyan，以色列作家）
　　

　　

作者簡介

諾亞．葉德林（Noa Yedlin）

　　以色列人，以小說《軟禁》（House Arrest）榮獲2013年薩皮爾文學獎（Sapir Award，以色列最高榮譽文學獎）。2014年，《國土報》（Haaretz）選定她為「六十六名你應該認識的以色列女性」之一，被視為以色列文學的新秀，前景看好。

　　在出版小說前，葉德林的兩本諷刺散文選集《You Ask, God Replies》（2005）及《Track Changes》（2010）均得到高度評價；〈The Tyranny of Emotion〉被收錄以色列大學入學語言考試試題中。

　　葉德林最新的暢銷小說《Stockholm》（2016）目前被改編為電視影集，預計2018年5月於以色列的第二電視台播出。該小說也正被改編為舞台劇，並預計在特拉維夫的貝特雷辛（Beit Lessin）劇院演出。

譯者簡介

謝儀霏

　　師大翻譯所畢。譯有《我心中的約翰藍儂》、《搜尋你內心的關鍵字》，以及小說《病毒末日：化學花園3》、《烏鴉女孩》等書。

林薇安

　　北一女、臺灣大學畢業。胸無大志，隨遇而安，但有一顆天馬行空的好奇心，把文字視為心靈安頓、遊歷之所，樂於隨著古今中外的作者們探索宇宙浩瀚、人性複雜之奧祕。
 

從外觀看來，房子一如往常：氣勢宏偉、自信滿滿、厚顏無恥地從這座不善施捨的城市分一杯羹。他搜尋著變化的痕跡，但只在鄰居的房子上發現，左鄰右舍似乎對他父母的房子投以輕蔑的眼光。右邊那一棟―艾哈利茲街九號―一直都比班―亞米和埃莉榭瓦的房子高，現在似乎幸災樂禍，一副高高在上的樣子，彷彿如此高姿態是理所當然。左邊的房子―五號―似乎在賣弄自己的平實，好像終於可以在較為迷人的鄰居前證明自己的價值。
 
巴瑞克這輩子第一次希望自己幼時的家可以不要那麼顯眼，可以俯首隱沒在這條古老雅緻的街道中。但這條街實在太窄了，住在那兒感覺像是了不起的成就，彷彿有人精挑細選所有的居民，而每棟宅邸都是如此獨特、如此自負，完全感覺不到它有可能會覺得羞愧。
 
這些房子品味獨到；它們不會在前廊就擺闊，而是謹慎低調地裝扮自己，幾乎到了簡樸的地步。這條街也夠幸運了，不像其他迷人的小巷街道被新的住戶占領，對那些新住戶來說，錢財不僅是當作背景音樂播放的宜人配樂，而是一種意識型態，只要一名屋主，就能毀了整條街，尤其是在像耶路撒冷這樣的城市。
 
這棟房子採光充足，總是讓從耶路撒冷濃霧中踏入這棟房子的人感到驚訝。光線也優雅地給屋子裡的陳設打了光：客廳的藝術品（勞森伯格的《德庫寧》），那是埃莉榭瓦堅持從美術館租來的，雖然身為董事會成員的她其實可以免費借出；多人座與單人沙發；鋼琴；地毯。都是老東西，但不顯得過時。白天只有家人在家時，這些家具會在明亮耀眼的光線下閃爍；當夜幕低垂，隨著來客的威脅增加，光線減弱，室內陳設則變得更加優雅，用樸實的面紗罩住其獨特性，恰如其分地顯出這棟房子的主人優雅有教養。
 
現在房子一片漆黑，有那麼一瞬間，巴瑞克覺得房子簡直荒廢了：在他的想像之外，並沒有那四或五名警察的身影殘留。巴瑞克努力數了好幾回，彷彿在打電動，想辦法區分每名警察，即使他們身著一模一樣的制服，體形也相仿。他企圖讓自己分心，不去想真正的問題，而他後來發現，自己是想記住警察的臉孔，這樣有朝一日，他可以對他們投以不屑的眼光―來來回回在他們家前的小徑走來走去，抱著一箱又一箱的東西，就像那些重播到天荒地老的電視劇裡的條子一樣。