力抗命運叩門聲的英雄：貝多芬 書信選

　　「我的領地在空中，音調如疾風狂旋，我的靈魂也常隨之激湧。」

　　本書選自「樂聖」貝多芬的日記、私人信件，以及生前未公開的個人文字紀錄。

　　貝多芬在這些片段中呈現出他最真實的精神——那並非他留給世人的陽剛、悲壯形象，而是一種對於崇高理想的極力追求。這些文字多半蘊藏豐富情感，有時則像是貝多芬對自己的告白，毫不造作地道出他對自然、教育、音樂、信仰等觀點。
    
　　在貝多芬眼中，音樂是追求自由的一種方式、也是他對生命之熱情的唯一出口。因此，儘管身受耳疾阻礙，他仍自周遭萬物取材，在一片無聲中譜出一首首生命之歌。
    
　　《力抗命運叩門聲的英雄》書中所選的書信與日記片段，不僅投射出一位偉大作曲家的人生剪影，也重現了十八世紀的音樂發展脈絡。這些字句正如一扇窗口，讓人一窺在那道傳來命運隆隆叩問聲的大門後，貝多芬那炙熱而奔放的強大意志。
 

作者簡介
    
貝多芬 ( Ludwig van Beethoven, 1770—1827)

　　集古典主義大成的作曲家，也是鋼琴演奏家。貝多芬一生共創作九首交響曲、三十五首鋼琴奏鳴曲、十首小提琴奏鳴曲、十六首弦樂四重奏、一部歌劇及二部彌撒曲等。這些作品對古典樂發展影響深遠，貝多芬因此得到「樂聖」尊稱。

　　在貝多芬之前，作曲家只是一種受委託進行創作的職業，而他卻是以「藝術家」身分，藉音樂表達個人理智與情感，並透過演出和樂譜出版，讓自己得以無須仰賴貴族資助。貝多芬無疑改變了音樂家的地位。

譯者簡介    

謝孟璇

　　高雄長大，台北成熟，畢業於政大教育系、師大英語所。曾任教育業，受文字召喚而投身筆譯與撰稿工作。
 

• 作曲時，我腦海中總是有幅畫面，並依隨它的線條游移。
 
一八一五年，貝多芬與英國音樂家友人查理斯．尼特（Charles Neate）共遊巴登，談及《田園交響曲》（Pastoral）時所說的一段話。
 
• 你交給我的文字實在不適合譜曲。它對畫面的描述屬於繪畫領域；詩人在這方面可自認比我幸運，他可以在不像我這般受限的領域裡揮灑靈感。但另一方面而言，我的樂興能橫跨其他領域，而且我的領地也難以企及。
 
一八一七年七月十五日，致劇作家威廉．格哈德（Wilhelm Gerhard）。當時對方寄給貝多芬一些詩詞，請他譜曲。
 
• 一旦過了頭，所有器樂音樂的樂譜都將失其用武之地。
 
寫在《田園交響曲》樂稿上的一段話，該樂稿目前收藏於柏林國家圖書館。對於創作時的謹慎與克制，莫札特抱持相同的看法：「即使是最糟糕的時候，音樂也不該嘈雜逆耳。」
 
• 將想法想下來之前，我通常會醞釀一段時間，這時間通常很長；而我的記憶力如此忠實，甚至是幾年前曾想過的某個主題，我也確信自己不會忘記。我會大作修改或棄之不用，而且一再嘗試到自己滿意為止。但在這之後，我的腦中會開始蔓延出各種發展，而且只要確知自己所求為何，那創作的最初構想就不會背離，而在我眼前萌發、茁壯；那構想就像個演員挺立在我腦海中，我能看見、聽見它的規模和面向。對我而言，剩下的工作就只是將它寫下。這我在閒暇時能迅速完成，不過有時我會同步譜寫其他作品，但兩者絕不會相互混淆。
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你會問我，我的靈感從何而來。我很難確切地告訴你；它們不請自來，直接或是迂迴──我伸手就能將之攫獲──它就在空氣中；樹林間；在漫步之時；在暗夜的寂靜裡；在黎明；它們受情感觸動，幻化為詩人筆下的文字，之於我，則有如咆嘯及風暴，直到我將它們化作音符為止。
 
對年輕音樂家友人路易斯．施洛瑟（Louis Schlösser）說的一段話。。
 
• 眾所皆知的是，最偉大的鋼琴家往往也是偉大的作曲家；但他們如何演奏？不像當今的鋼琴家，總是恣意讓指尖飛騰在鍵盤上，彈出自己的樂段──衝，衝，衝──這算什麼？什麼都不是。真正的鋼琴名家彈奏的，往往是一種均質的樂音，實際的存在；即便是改編，聽來也像是經過深思熟慮。這才堪稱鋼琴演奏，其餘的什麼都不是！