橋的角色：畫廊風雲四十年

美術產業永遠的尖兵  李欽賢............6
自序  劉煥獻............8

臺灣畫廊的歷史  11
緣起............12    
1.畫廊生涯．起跑............14
2.臺灣畫廊歷史的源頭............15
3.畫廊聚集．百花齊放............20
4.畫廊協會．啟動博覽............24
5.畫廊產業．齊心創造............27
6.南臺灣畫廊的成長...........42
7.產業起落．極待開發............50
8.藝術盛會．揭開序幕............53
9. SARS風暴．有驚無險............59
10.藝術開門．零距離............60
11.錢進大陸．拍賣起家............63
12.亞洲當代藝術的省思............65
13.市場調查的上昇與下滑............66
14.名畫急診．修復與保養............67
15.經紀制度與真蹟保證............70
16.攝影藝廊的再生............74
17.永續經營．二代接班........77

臺灣畫廊的故事  83
1.寂寞的畫廊............84
2.畫廊暑休．節約能源............87
3.肖像畫與能源危機............88
4.畫展現場啟示錄............90
5.花之王國．藝術的花園............95        
6.永遠的長跑者............100
7.席德進與張學良............102
8.顧福星．滿天星............105
9.臺展三少年與李登輝............108
10.提攜後進............111
11.六隻羊的故事............111
12.藏寶圖............124
13.酒會風景............127
14.失焦的畫面............129
15.最後的眼淚............130
16.巴黎歲月............132
17.母親的畫展............138
18.畫廊的縮影............140
  
臺灣畫廊的論述  143
1.畫廊導覽............145
2. 藝術進化論............152
3. 臺北藝術產經研究室............166
4. 催生私人美術館.............167
5. 歷屆畫廊博覽會主題論談............169
6. 遊移美術館及畫廊週............175
7. 亞太畫廊聯盟............178
8. 臺灣美術．上海風情............179
9. 十全十美．國際觀點............182
10.臺灣色彩．本土俠情............184
11. 歐風東漸．主題展............187
12. 臺灣軌跡．鐵道美學............ 193
13. 海洋文化．龜山情懷............ 198
14. 東方祼女畫的美學............ 202
15. 臺灣水彩畫歷史源頭............ 207
16. 臺灣美術．世界的橋............ 211

附錄：畫廊活動集錦............ 216-231

自序

　　2009年3月24日，在謝里法的新書《紫色大稻埕》發表會後，藝術家雜誌何政廣兄，要我寫一本關於臺灣美術「畫廊」歷史的成長故事，正好我從事畫廊經營卅年，那年也邁入人生七十，回顧臺灣「藝術市場」之起起落落，似乎也有說不完的故事。讀完謝里法的《紫色大稻埕》，他是把它那本30多年前寫的《日據時代臺灣美術運動史》最初段部分（約1920-1940）年代改編成活生生的舞臺劇，故事開始發生在臺北的「大稻埕」。我的「畫廊」經營卅年的過程，也正像是跟隨著里法兄的「美術運動史」，在有限的「畫廊」空間內，將藝術家的原汁作品，搬上「畫廊」的舞臺牆面，每一幅展出的作品，也有很多背後敘述的人、事、物。
   
　　我跟謝里法的舞臺故事，有很大不同的地方是，他這本《紫色大稻埕》內的故事，是以文學小說方式加以想像改編，很多會話內容是在「如幻是真」，活潑生動的表演。而我在「畫廊」展出的作品，卻是「真實」的原作展現。如郭雪湖的〈南街殷賑〉原作品，在「東之畫廊」展出之後，不久就被臺北市立美術館收藏了，顏水龍的法國坎城海灘油畫原作。展出之後，被臺中國美館收藏。而舉辦「任瑞堯畫展」之前，是畫家從大稻埕離別臺灣返回廣東家鄉60年後，我寫信邀請他老人家返臺舉行個展，時為1989年末，郭雪湖與任瑞堯二位畫中男主角，真人真事在「畫廊」畫展中同時出現，一起回顧童年在大稻埕之趣事。我能親臨現場，傾聽他們的繪畫生涯故事，何其有幸，要比謝里法兄寫出來的小說，更感覺有「真實的存在」，二者間，不禁使我彷彿走入時光隧道，在大稻埕的大街小巷之間遊走。事實上，畫展結束之後，任瑞堯還親自要我帶他重遊舊地，而我也樂意反讓他老人家當導遊，回到迪化街上重溫舊夢，還手指著那一間房子是蔡雪溪老師的畫室，以及這曬穀廣場一邊角落，與郭雪湖倆小玩樂踢毽子的地方，而走到民生西路374號（上真香食品）亭仔腳前，回憶兒時與楊三郎在此店家前，試吃烏魚子的糗事。
   
　　如此之類，因為有說不完的故事，特別是前輩藝術家們，只要親臨「畫廊」會場，記下來就是一篇篇活生生的歷史。而我是因為較早經營「畫廊」的緣故，有幸與他（她）們相識、相聚。或有些前輩已逝者，如陳澄波等，則與其夫人或女兒家人，一起體會藝術家生前的豐富人生，創造了不朽的作品內涵，在艱困中，享受他（她）們創造出來的美感。而何政廣兄也開始順利出版了「臺灣美術全集」之首冊《陳澄波》。李梅樹、李石樵、李澤藩、陳進等的畫展，也促使他（她）們家人，完成設立私人「美術館」的心願。而「臺灣美術」在「畫廊」所扮演的角色，似乎也格外顯得重要了，如此不得不答應政廣兄的邀約，以自我的成長過程與大環境變遷的角度，延展出臺灣「畫廊」在前卅年的風雲變化。
   
　　時間過得真快，這本書還沒有出版，謝里法的小說已改編拍連續劇了，而我的畫廊歷史又多了十年，這十年變化更大更多，只好將書名改為四十年。
   
　　年近八十，前四十都是別人給我的，父母、師長、親友、社會，給了我很多的養分，後四十及今後，都將給了別人，自當扮演「橋」的角色，經營「畫廊」，正好滿足了我一生的夢想。