暴民新聞：二○一五全國台灣文學營創作獎得獎作品集
暴民新聞：二○一五全國台灣文學營創作獎得獎作品集
內容簡介
每逢夏季固定熱鬧舉行的文學盛事——全國台灣文學營——由勇源基金會與《印刻文學生活誌》共同主辦。活動為鼓勵學員閱讀與寫作，培養並發掘文壇新血，特設立「全國台灣文學營創作獎」，進一步提供發表作品的機會。徵選文類包含小說、散文、新詩三種，由參與文學營授課交流的知名作家評選出箇中優秀的創作。本屆得獎作品，故事題材多元：有企圖貼近當下的台灣現狀，或摹寫歷史事件與人物，亦有描繪奇幻的家庭劇場、後青春的肉體哀歌、無厘頭的黑色思念，或標註生命中的美好記憶……等諸般不同面向的書寫，在在展現新一代寫作者對自我經驗與他人情感的觀察力與刻畫努力。期待作者繼續保持書寫熱情，懷抱更大的文學企圖。本書收錄十二篇得獎作品以及評審意見。
目錄
小說類
首獎：暴民新聞／李牧耘
佳作：趙氏孤兒們／姚宗祺
佳作：紙箱人／陳奕安
佳作：初老記／陸子寬
評審意見／駱以軍、陳雪
散文類
首獎：夜語／葉珊珊
佳作：我所看見的胡志明風景／張瀞心
佳作：母親的綠豆湯／紀昕伶
佳作：香‧非香‧非常香／孫秉森
評審意見／劉克襄、李維菁
新詩類
首獎：我媽媽去西班牙／李牧耘
佳作：老盆栽／蕭宇翔
佳作：標註距離／茜草
佳作：無懼的／邱泰瑋
評審意見／楊澤、沈花末
首獎：暴民新聞／李牧耘
佳作：趙氏孤兒們／姚宗祺
佳作：紙箱人／陳奕安
佳作：初老記／陸子寬
評審意見／駱以軍、陳雪
散文類
首獎：夜語／葉珊珊
佳作：我所看見的胡志明風景／張瀞心
佳作：母親的綠豆湯／紀昕伶
佳作：香‧非香‧非常香／孫秉森
評審意見／劉克襄、李維菁
新詩類
首獎：我媽媽去西班牙／李牧耘
佳作：老盆栽／蕭宇翔
佳作：標註距離／茜草
佳作：無懼的／邱泰瑋
評審意見／楊澤、沈花末
序
序
駱以軍──
〈暴民新聞〉寫的是一個「失落記」。這篇小說抓住了幾個這樣在「占領立法院」現場的「新聞製造者」，但混進了這些人物，個人生命史的陰鬱和疲憊。他們也是和廣場抗爭的年輕人，同樣感到剝奪感，或個人的自尊和基本信仰被沉陷於泥濘……在極短的篇幅，構建出一個煙花炸亮、殞滅的悲哀和自嘲，可惜篇幅略短，其實可以經營出一像張愛玲〈傾城之戀〉那樣，瑟縮發抖、作著鬼臉的「時代反面的個人」。
陳雪──
〈趙氏孤兒們〉無論是文字、小說技巧、基本功都是此次參賽作品中最成熟的，如鏡頭般穩穩一個一個掃過人物、場景、發生種種，使讀者看見其人形臉貌，讀到內心的話語，看似書寫歷史事件與人物，卻有著現代劇場的張力。
劉克襄──
〈夜語〉裡小女生長大，離開家了。少女開始有些生命的疑惑和成長的困頓，但緬懷更多。小時跟媽媽相處的時光，如滿潮全面漲上來。她最懷念的可能是聆聽。媽媽的繪本故事不論發展如何，結尾總有一種甜美。一種再怎麼悲傷，自己都會是最佳女主角那樣的幸福，把故事化約為生命的美好記憶。作者把這種思念和感懷，以剔透玲瓏的文筆，婉約而輕盈地展現。
李維菁──
〈母親的綠豆湯〉這篇的文字能力好，優美清晰，談升學中的壓力、家庭中的互動，情感的轉變呈現得生動且令人感同身受。本來母女親如朋友，卻在面臨升學壓力後發生變化，那樣的爭執與相對是相當好的題材，作者也誠懇得自剖。並以綠豆湯這以降火功用的甜點，串起母女之間的感情，作為母女關係和解、自我安頓的象徵，頗為可喜。
楊澤──
〈我媽媽去西班牙〉是首妙詩。前三行「爺爺忙著／把自己火葬／沒有去成西班牙」，有種冷冷的，裝冷耍酷的口吻，馬上令人想起卡繆《異鄉人》無比冷肅的開頭：媽媽死了……只是卡繆風的語法，簡潔電報體，死亡及死亡帶來的荒謬感，在這裡卻很快被轉化成，某種突梯滑稽的錯亂或哈哈鏡效果。詩人李牧耘既以黑色筆觸撩撥，調侃死亡與命運，也以半童話，半無厘頭風格，嘲弄悲傷。
沈花末──
〈老盆栽〉以簡潔的語言，平穩的意象寫出人生的無奈。「你何時要走呢？／或許是下一刻／走了吧」。作者用年輕的筆觸，思考大半輩子的時光，成熟而老練。〈標註距離〉一詩，作者冷靜的敘述一段「感情」，以「南下」和「北上」兩列火車比喻二者之間其實並無交集。這是很清楚貼切的意象，同時具有圖像感。「終於，／你躡手打開那本斑駁的故事書，／在印著歲月刻度的月光線索下，／細數細數，／我不經意走過的，你走的路。」
駱以軍──
〈暴民新聞〉寫的是一個「失落記」。這篇小說抓住了幾個這樣在「占領立法院」現場的「新聞製造者」，但混進了這些人物，個人生命史的陰鬱和疲憊。他們也是和廣場抗爭的年輕人，同樣感到剝奪感，或個人的自尊和基本信仰被沉陷於泥濘……在極短的篇幅，構建出一個煙花炸亮、殞滅的悲哀和自嘲，可惜篇幅略短，其實可以經營出一像張愛玲〈傾城之戀〉那樣，瑟縮發抖、作著鬼臉的「時代反面的個人」。
陳雪──
〈趙氏孤兒們〉無論是文字、小說技巧、基本功都是此次參賽作品中最成熟的，如鏡頭般穩穩一個一個掃過人物、場景、發生種種，使讀者看見其人形臉貌，讀到內心的話語，看似書寫歷史事件與人物，卻有著現代劇場的張力。
劉克襄──
〈夜語〉裡小女生長大，離開家了。少女開始有些生命的疑惑和成長的困頓，但緬懷更多。小時跟媽媽相處的時光，如滿潮全面漲上來。她最懷念的可能是聆聽。媽媽的繪本故事不論發展如何，結尾總有一種甜美。一種再怎麼悲傷，自己都會是最佳女主角那樣的幸福，把故事化約為生命的美好記憶。作者把這種思念和感懷，以剔透玲瓏的文筆，婉約而輕盈地展現。
李維菁──
〈母親的綠豆湯〉這篇的文字能力好，優美清晰，談升學中的壓力、家庭中的互動，情感的轉變呈現得生動且令人感同身受。本來母女親如朋友，卻在面臨升學壓力後發生變化，那樣的爭執與相對是相當好的題材，作者也誠懇得自剖。並以綠豆湯這以降火功用的甜點，串起母女之間的感情，作為母女關係和解、自我安頓的象徵，頗為可喜。
楊澤──
〈我媽媽去西班牙〉是首妙詩。前三行「爺爺忙著／把自己火葬／沒有去成西班牙」，有種冷冷的，裝冷耍酷的口吻，馬上令人想起卡繆《異鄉人》無比冷肅的開頭：媽媽死了……只是卡繆風的語法，簡潔電報體，死亡及死亡帶來的荒謬感，在這裡卻很快被轉化成，某種突梯滑稽的錯亂或哈哈鏡效果。詩人李牧耘既以黑色筆觸撩撥，調侃死亡與命運，也以半童話，半無厘頭風格，嘲弄悲傷。
沈花末──
〈老盆栽〉以簡潔的語言，平穩的意象寫出人生的無奈。「你何時要走呢？／或許是下一刻／走了吧」。作者用年輕的筆觸，思考大半輩子的時光，成熟而老練。〈標註距離〉一詩，作者冷靜的敘述一段「感情」，以「南下」和「北上」兩列火車比喻二者之間其實並無交集。這是很清楚貼切的意象，同時具有圖像感。「終於，／你躡手打開那本斑駁的故事書，／在印著歲月刻度的月光線索下，／細數細數，／我不經意走過的，你走的路。」
