遊戲性寫實主義的誕生：動物化的後現代2

定價：~~420~~ 元

NT $ 299 ~ 378

作者：東浩紀
譯者：黃錦容
出版社：唐山出版社
出版日期：2015-09-01
語言：繁體中文
ISBN10：9863070157
ISBN13：9789863070153
裝訂：平裝 / 384頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版

內容簡介

衰退的故事之去向在此！

　　本書既是後現代論，也是御宅族論，同時更是文學論。這是在輕小說流行浪潮構想下執筆的專書，做為一個書寫者，在二○○○年代前半期的五年之間，能被捲入如此的社會現實，可說是我意料之外的喜悅，也是個珍貴的經驗。若沒了這個經驗，大概就沒有《遊戲性寫實主義的誕生：動物化的後現代2》的產生。即便能寫出來，大概也會變成完全不同的內容吧。

作者介紹

作者簡介

東浩紀AZUMA HIROKI

　　1971年東京都出生。作家、思想家。株式會社GENRON代表董事。《思想地圖β》總編輯。東京大學教養學部畢。同大學院總合文化研究科博士課程修了。1993年以〈索忍辛尼試論〉一文以評論家之姿出道。1999年以《存在論的、郵便的》（新潮社）獲得第21回三多利學藝獎。2010年以《量子家族》（河出文庫）獲得第23回三島由紀夫獎。其他著作有《動物化的後現代》、《遊戲性寫實主義的誕生》（以上，講談社現代新書）、《一般意志2.0》（講談社）、《「東浩紀文庫」系列》（河出書房新社）、《從世界更接近近處》（東京創元社）等多量著作等身。同時，自己擔任發行人亦發行了《車諾比黑暗之旅導覽》、《福島第一核電廠觀光地計畫》等二部最新大作。

譯者簡介

黃錦容

　　國立政治大學日本語文學系特聘教授。日本筑波大學畢。學術專長為「日本近現代文學」、「女性主義研究」、「日本次文化研究」、「日本戰後精神史研究」。2009-2012國立政治大學頂尖計畫「東亞跨國現代性」計畫主持人(www.pcpm.nccu.edu.tw/)。2010-2013國科會多年期計畫「性．幻想．慾望：日本後現代家族小說的抵抗書寫」。國科會人文社會科學研究中心102年「日本後311與東亞近代性：變異與回歸」學術研究群計畫。2006-2013連續多項多年期計畫。經典譯注專書九鬼周造《粹的構造》（聯經出版，2009）。2011-2013台灣人文學社理事。1991-2013日本筑波大學校友會會長。2005日本交流協會日本筑波大學客座研究員。2001國科會科學與技術人員國外短期研究日本立教大學研究員等。

緒論
     後現代與御宅族
     後現代與故事
     如何生存在後現代的世界

第一章理論
A 社會學
1-1 輕小說
     二○○○年代的「再發現」的風潮
     輕小說 ≠「類型小說」（Genre Novel）
     類輕小說的小說
1-2 角色Ｉ
     扮演角色的媒介之輕小說
     自律化與共有財化
     屬性資料庫
     輕小說的本質
1-3 後現代
     輕小說的出現與後現代
     後現代與後現代主義之差異
1-4 漫畫．動畫性的寫實主義
     從現實的「寫生」轉向虛構的「寫生」
1-5 想像力的環境
     當作傳達的基礎之寫實主義
     兩個寫實主義的基礎
1-6 雙環境化
     「文學的後現代化」之意涵
     文學的兩個環境
     角色小說的可能性
     循環性的故事生成
B 文學Ｉ
1-7 現實
     為瞭解現實而閱讀純文學的時代
     接觸「新現實」的「新文學」之閱讀方法
     本書思考的所謂「文學性質的可能性」
1-8 私小說
     「現實」與「我」的發現
     「漫畫．動畫性質的寫實主義」之歷史性意義
1-9 漫畫符碼論
     漫畫具備的符碼性──身體性的二義性
1-10 半透明性
     角色小說的語言
     支撐世界系的想像力之「半透明」的語言
     角色小說的興盛是否為例外的現象
1-11 文學性
     利用語言的半透明性描寫現實
     透過虛構才能描寫出的現實
C 媒體
1-12 遊戲般的小說
     所謂小說特有的問題是什麼？
     針對輕小說起源之討論
     《羅德斯島戰記》登場的意義
1-13 電玩遊戲
     大塚對「遊戲般的小說」的低評價
     遊戲是否能描寫死亡
1-14 角色 Ⅱ
     對大塚有關死亡描寫的觀點之質疑
     後設敘事性的想像力之擴散
     所謂角色就是遊戲性的存在
     角色小說必然具備後設敘事性
1-15 「漫畫的妖怪」
     角色與角色屬性
     角色的二義性之前所包含的後設敘事性
1-16 遊戲性寫實主義Ⅰ
     角色小說固有的文學性之可能
     後設敘事性的想像力所衍生的寫實主義
1-17 傳達互動（communication）
     「資訊內容取向的媒體」與「傳達互動取向的媒體」
     用戶與系統的傳達互動
     傳達互動取向的媒體產生的故事
     資訊環境的變化與新的故事

第二章作品論
A 角色小說
2-1 環境分析
     小說被閱讀的環境之激烈變化
     環境分析性質的解讀
2-2 《All You Need Is Kill》
     屬於時間循環（Time Loop）作品的一部小說
     《All You》的兩個特徵
     一種當作電玩遊戲之比喻的故事
2-3 遊戲性寫實主義Ⅱ
     電玩遊戲的經驗之小說化
     玩家視點的現實
2-4 死亡的表現
     死亡的雙重性
     讓玩家流血這件事
2-5 結構性主題
     藉由環境分析進行新的閱讀之可能性
     給「玩家」的強烈訊息
     主題的雙重性
B 美少女遊戲
2-6 美少女遊戲
     可以用遊戲性寫實主義視點閱讀的小說群
     關注美少女遊戲的理由
2-7 小說般的遊戲
     與其說是玩遊戲不如說是讀書
     《雫》的出現改變了消費的規則
     與角色小說的鏡像關係
2-8 《ONE》
     永恆的世界
     與《All You》類似的戰略
2-9 後設美少女遊戲
     聚焦在環境的類似性上
     刺激御宅族之評論的欲望
2-10 《Ever17》
     視點的花招
     將視點的分裂運用於故事的再建構
     用劇情將被切割開的故事之外部與內部再度連結一起
2-11 《暮蟬悲鳴時》
     以遊戲性的世界觀為基礎所設計的作品
     解開謎底的慾望
2-12 情感的後設敘事性詐術
     遊戲性寫實主義與後設美少女遊戲的嘗試
     以後現代的生命為對象之構造性主題
     被結構性尋找出來的作品之多樣性
     走向環境分析性質的評論
C 文學 Ⅱ
2-13 《九十九十九》
     迴避掉固有的分析這種誤解
     在純文學的領域中活躍
     形成巢狀嵌套構造（nested）的篇章結構
     對作品及其周遭狀況進行評論的嘗試
2-14 「後設推理小說」
     繼承清涼院的後設推理
     有關遊戲性寫實主義的小說
2-15 玩家視點的文學
     穿越時空（slip into another time）的理由
     三個視點玩家的登場
     產生移情作用的投射之主體變化
2-16 肯定世界這件事
     《九十九十九》中佈局設計的意義
     現實與虛構的對立
     將現實與虛構的對立變成無效的選擇
     對做了選擇一事的自覺
     後現代中存在主義文學的可能性

附錄
附錄Ａ
     被不純淨附身的推理小說──關於清涼院流水
附錄Ｂ
     萌的本事，止於無能性──有關《AIR》
後記
參考文獻
專有名詞索引

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內容連載

節錄自緒論之〈如何生存在後現代的世界〉

經由上述鋪陳，已做好邁入此書本論的準備。在此再次提出本書論述的目標。

正如前述，本書為《動物化的後現代》之續篇。承續前著探討御宅族群的想像力。這個主題的選擇即便現今仍談不上已經一般全面化，但自前著出版至今為止的五年多時間，相關御宅族周邊之言論狀況，可說已大幅改變。

不消再三重複指出，御宅族群的作品與市場，在二○○○年代前半已獲得廣大的社會認同。二○○三年宮崎駿以《神隱少女》一作獲得奧斯卡獎。同時期村上隆以御宅族性質的構思獲得了名聲，於二○○四年威尼斯雙年展國際建築展之日本館，以御宅族製作特集展示。而二○○五年《電車男》一作成為暢銷書。「萌」一詞也被選為流行語大賽之前十名。而這股變化也蔓延至政治經濟的領域。這數年來有關動畫與遊戲之分析，以「酷日本」（Cool Japan）或「傳媒（Media Content）產業」、「智慧財產權」等表現，在論壇雜誌與經濟雜誌之版面上持續熱鬧地被大量討論。某位知名政治家曾談及漫畫與動畫，積極地凝聚御宅族的支持。智庫方面也傾注心力於御宅族研究。御宅族群所聚集的街道──秋葉原，可說是當今日本最受注目的街區。它如部落格或SNS社交網路服務（Social Networking Service） 2等等。二○○○年代出現的新型媒介傳媒，對御宅族性質的話題有著高度的親和力。在前著中一開始必須由御宅族的介紹切入，但如今應該已經沒這個必要了。

當然，這些現象並非形塑成一股潮流。事實上，其中刻畫著世代間的隔閡等各種差異。但即便如此，不容置疑地，御宅族群的想像力整體展現於社會的舞台表層，並強化著它的影響力。因此，應該會有讀者對以「御宅族群的文學」為主題的此書視為這股流行之一環吧！

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