推薦序
台灣出版的哈日情懷
傅月庵
台灣出版「以日為師」，所從來久焉。二次戰後，初期因有大量日文閱讀人口，各種日文書刊當道，自不待言。六○年代，日本翻譯書漸成氣候，多少出版商以翻譯《婦人之友》類家庭生活雜誌所出的編織、洋裁書籍而成家立業；七○年代，當時被稱為「日本武俠小說」的「時代小說＋歷史小說熱」掀起另一波翻譯高潮，德川家康、眠狂四郎、柳生宗矩、猿飛佐助、宮本武藏、甚至國定忠治，成了「四、五年級同學」的集體閱讀記憶。不旋踵，日本漫畫大舉入侵，《好小子》、《千面女郎》打得本土創作七零八落，至今尚未張眼甦醒。待到九○年代，村上春樹登「台」，宣告「哈日風」全面吹起。從影視到出版，尤其各種日本雜誌中文版，大到汽車，小至時尚，幾乎無形掌控、鑄造了台灣人1/3強的生活風格與品味——另外1/3來自美國，1/3弱才由本土承擔。
上個世紀90年代之後，智慧財產權觀念日益生根，台灣出版既然「非日不可」，出版社赴東京取經洽商者更加絡繹不絕於途，且歸來泰半都說「風景這邊獨好」，無論閱讀風氣、出版盛況，乃至經營策略，日本都是「泱泱讀書大國」，說了算！孰知家家有本難念的經，待到「平成不景氣」至極，日本出版社一家家倒，書店你關我也關，二○○一年「目前持續蔓延中，將來也難以避免」的小林一博《出版大崩壞！？》中文版問世，一下子成了台灣「出版大震驚！？」——原來巨人也會倒地不起——台灣出版人乃至台灣讀者，也才總算對日本出版有了比較務實的認知，儘管日本翻譯書還是台灣出版界的最愛之一。
台灣對於日本出版不切實際的想像，其來有自。原因是出版產業乃是作家→編輯∕出版社→書店→讀者的有機構成，環環相扣，牽一髮而動全身。台灣人典型性格卻向來「實事求是」，各取所需，各急其所用，因此，關於日本出版，報章雜誌關心的是作家∕文壇動向，出版社要的是搶下暢銷書版權，書店觀摩的是經營商法坪效擺設……。人人各擁一管，各是其所見，自然窺不出一隻完整的豹來。日本有專門的出版學校、多所大學設有出版課程、大小出版社林立，但戰後五十年，長期觀察或赴日短期進修的台灣出版人，可說絕無僅有。要說「哈」所代表的是一種「表面的、有限的、葉公好龍式的喜歡」，那麼，台灣出版人同樣不能倖免於「哈日」之譏。
李長聲先生出身編輯，以出版為入世之媒，上個世紀八○年代東渡扶桑，掛單出版學校，勤工儉學，二十年壯志不減，寫讀不輟。從北京《讀書》雜誌專欄起，便吸引讀者目光，逐漸形成一群「長粉」（李長聲粉絲），愛其文筆瀟灑、幽默風趣而不失豪情者有之；愛其胸容丘壑，博學多識而莊諧並出者有之，但更多的是愛書人、出版人從其「知日」文章中汲取養分，而逐漸拼湊描摩出一副日本出版的真實面目。一個包括〈筒井康隆擲筆〉、〈吉川英治與《三國志》〉、〈角川春樹的商法〉、〈櫻花樹下讀岩波〉、〈編輯的薪水〉、〈為出版社作嫁的外包工作室〉、〈暢銷書是怎麼回事〉、〈條碼與圖書的商品感覺〉、〈漫畫，出版的巨人與批評的矮子〉、〈一億日本盡白癡〉，從上游到下游完整具足的產業面貌。
二○○八年，由郝明義先生親自選編的《吉川英治與吉本芭娜娜之間：日本書業見學八記》出版，讓「摸象半世紀」、「哈日哈得要死」的台灣出版人與讀者在輕鬆閱讀中，獲得某種觀看的參考座標，解渴的活水。儘管時間來得遲了些、文章選得少了些，但我們還是必須說：遲到總比不到的好！這書的誕生，讓台灣從「哈日」到「知日」的旅程，又向前邁進了一大步。而這，竟是由一位父親曾被滿州國統治，相當程度上，更能瞭解台灣的日本情懷的大陸人所寫成，實不能不說是一件因緣殊勝的奇妙之事啊。
相見恨晚李長聲
陳浩
初識李長聲，是在南方都市報的讀書網頁上，一個名為「日下散記」的專欄，讀他寫日本文人作家昔日在狹小只有四疊半（四個半榻榻米）的房間內，生活與寫作的情態。讀完那一篇以後，每周一訪此網頁找李長聲的文章讀，就像上了癮一樣，直到某月某日，網頁上竟不再有新稿，悵然若失，又沒處尋，不知此君從何處來，文章又往何處去了。
念念李君文字，好有一比，習看小橋流水，南方風情，忽見白山黑水，北地衣冠。這說的是中文書寫的文人筆下的日本，數十年來的台灣自有一熟悉的筆路，溫婉綿延，這李長聲的思路另有傳承，描摹筆法，猶有古風，說事語氣，引人入勝，講日本文壇風流舊事，彷彿三十年代周作人那一輩民國文人出土，但對書市今貌新人流風，又如數家珍，這樣一位功底深厚的北派高手，究竟哪兒冒出來的？
我的悶葫蘆畢竟沒悶得太久，口袋裡的錐子畢竟能冒尖，台灣出版界的能人也就在東京近郊找著了他，李長聲為郭重興策畫的時代小說系列跨刀寫了幾篇膾炙人口的導讀，更親自下海翻譯了藤澤周平的隱劍孤影抄，「讀山本（周五郎）小說要準備落淚。度世維艱，正好用淚水來滋潤我們乾枯的心田。」李長聲的好句子是值得背誦的。
我當然更愛讀李長聲的隨筆，通古博今，真性情織出的好見識，他微醺時寫就的最好，你更該微醺時讀。二○○七年的出版盛事，便是兩岸三城知名出版人競編李長聲的隨筆三書：台北傅月庵編的《居酒屋閒話》，北京秦嵐編《日邊瞻日本》和上海陸灝編的《浮世物語》。你若問我，哪一本勝出，真不好說，合該讀者是贏家，李長聲坐北聽東南西風，自然更是贏家。
人紅擋不住，二○○八好年冬。網路與書郝明義走訪東京，挖出了李長聲旅日二十年壓箱底的活兒，話說一九八八年李君從中國東北自費負笈東瀛，專攻日本出版文化，這《吉川英治與吉本芭娜娜之間：日本書業見學八記》，寫日本作家與書、出版人與事，寫流行現象，文學獎書評漫畫，筆下無虛字，俱是硬裡子。先睹為快，竟讀書稿，比對《四帖半閒話》以來所讀李長聲隨筆結集諸冊佳文，情致都一一尋得出處，既是文人胸懷，更見學者功底，想像二十年東渡，寒窗沽酒文章，寫盡出版興廢事，一山更比一山青。此書當得愛書人一句：相見恨晚李長聲。
