小木偶變身大冒險

言之有物的顛覆童話

文∕張淑瓊

　　1992年，顛覆童話的指標性作品《臭起司小子爆笑故事大集合》出版之後，也開始宣告了這個類型的汰換和轉型定位點的出現。這個優秀的作品結合了顛覆童話的兩大天王──約翰?席斯卡那俏皮無法限制的文字，與藍?史密斯融合現代拼貼和電腦繪圖技法的插畫──創造出擲地有聲的作品，也因此在隔年勇奪美國凱迪克大獎。這兩個人之前在《三隻小豬的真實故事》中第一次合作，一股作氣為長久背負污名的大野狼申冤，也讓兩人開始了一段非常美好的合作關係。

　　幫助童話故事中長久以來被污名化的角色申冤，是顛覆童話的一種處理方式，其中尤其以大野狼特別受到關注。顛覆童話的處理形式之所以有趣是在於把原先大家所熟稔的故事加以刻意的翻轉，或是對童話故事刻板印象的挑戰；或是對幸福快樂結局的質疑；或是加入現代的場景、觀點或語彙，尋求與原始版本的差異點，產生出對照的趣味。這種創作的過程有點像「腦筋急轉彎」的訓練，如果切入的點有見地，往往能讓人拍案叫絕，否則，就只會是個為顛覆而顛覆的搞笑故事，而這樣無厘頭的故事在1980年代末期到1990年代中後期，大量出現在童書市場上。顛覆童話在這個階段雖說是百花齊放，然而，有創意的作品不多，經過了十多年的時間考驗，果真證明了真正令人印象深刻的顛覆童話的確是屈指可數的。

　　而箇中好手就是一路走來始終保持著創造力的藍?史密斯。在顛覆的熱潮消退之後，童書市場上真的還有勇氣出版顛覆童話的作者，恐怕要面對的是自己的作品能否有一個創意的跳脫或是升級。以藍?史密斯為例子，2002年，他在累積了20本作品的出版，與距離《臭起司小子爆笑故事大集合》出版的十年後，挑中了知名的童話故事《木偶奇遇記》，寫成一個新版的故事《小木偶變身大冒險》，可是需要很大的勇氣呢。首先，他要確認的是選擇的切入點是否吸引人？接著，就是投入其中的現代元素是否與原始的元素有一個跳脫誇張的效果？是否能夠引發現代孩子在閱讀上的驚喜？結果，顯然這個作品找到了一個獨到的切入點，藍?史密斯這位顛覆天王親自示範了一個絕佳的例子。

　　變成小男孩的小木偶是否從此過著幸福快樂的日子呢？這顯然是個可以討論的點。如果，仙子出現的時候忘記告訴小木偶，讓已經變成小男孩的小木偶根本不知道他已是個活生生的男孩，而且，還用原來的方式面對外在的世界時，會發生什麼樣的事情呢？這個1883年問世的傳統故事，放在2002年的時空，被一個頑皮的現代插畫家改變造型，加入漫畫型態的敘事軸線與圖像語言傳達，而且還出現「電視現場直播」這樣的現代元素，讀起來可是格外有種裡外都被顛覆的趣味呢。

　　現代的顛覆童話不只是改變其中的角色設定，或是小小更動一下觀點與內容，更多的是混合了不同元素在一本圖畫書作品中。另外一個有趣的例子是《龜兔大賽》，該書將原本讀者耳熟能詳的「龜兔賽跑」，加上了環遊世界與翻轉書的概念，三效合一變成了一本以傳統故事為基底的知識類圖畫書，這種進階版的顛覆圖畫讓顛覆有了多樣的可能性。

　　從為顛覆而顛覆到現代的轉型進階，顛覆童話可說是跳脫了純搞笑和無厘頭，顯然是越來越言之有物了！

（本文作者為資深童書工作者）