前言 塞納河的印象派
第一章 播撒下印象派種子的土地——魯安省與楓丹白露森林
從西斯萊看印象主義的成熟——聖馬梅斯
與“印象派危機”抗爭的西斯萊
播撒下印象派種子的楓丹白露森林
年輕大師們的“戀愛季節”
超越印象主義的西斯萊——莫雷
第二章 從風景畫解讀時代的變化——馬恩河畔與巴黎
苦戰的畢沙羅——馬恩河畔
塞尚學到的畢沙羅的教訓
基約曼噴湧的色彩——貝爾西河岸
勞動場所塞納河
莫内與雷諾瓦對時代變化的理解
回歸近代巴黎都市的畢沙羅
畢沙羅的“新橋系列”
畢沙羅寄託在風景畫中的信念
馬奈與莫里索，慶典與靜寂的對比——特羅卡德羅山丘
第三章 印象派的聖地——阿讓特伊
通過“遊玩畫”瞭解修拉與西斯萊的區別——大碗島與聖丹尼島
因鐵路發展而誕生的“印象派聖地”
莫内對“近代化”的失望——阿讓特伊
從河岸風景看莫内的變化
莫内描繪的在“遊船”裡的“夢中世界”
關於橋的“自然”與“近代化”的對比
“ 現實場景”與“理想的田園風景”
莫内與雷諾瓦——兩種不同的印象派
第四章 孕育印象主義的地方——從沙圖到布吉瓦爾
迎來轉型期的雷諾瓦——沙圖
從“青青蛙塘”中誕生的印象主義——青蛙塘
面朝光芒的莫内和止步于寫實的畢沙羅——布吉瓦爾
西斯萊筆下“充滿人性”的風景——瑪律利港
路維希安的印象派
第五章 沿著塞納河看近代繪畫的變遷——從聖日爾曼昂萊到勒阿弗爾
凡·高逝世之地——瓦茲河流域
莫内的轉機與成熟——弗特伊與吉維尼
繼承現代繪畫的印象派——盧昂
莫内的青春之地——勒阿弗爾
第六章 沉迷塞納河魅力的日本畫家
格雷的黑田清輝、淺井忠、和田英作、兒島虎次郎與莫雷的梅原龍三郎、正宗得三郎
巴黎的石井柏亭、小野竹喬與清水登之
弗特伊的正宗得三郎與土田麥仙
後記
