中國畫論導讀：中國藝術通識名師精品課

序言 /003
前言 /007

第一章
顧愷之《 論畫 》( 兼論《 魏晉勝流畫贊 》) / 025
第一節 /033
傳神寫照，以形寫神：顧愷之的“傳神”論
第二節 /039
遷想妙得，置陣佈勢：顧愷之的人物畫創作

第二章
謝赫《古畫品錄》(兼及姚續畫品》) /047
第一節 /055
氣韻生動：繪畫六法中的要法則
第二節 /062
畫分六品：繪畫品評的六個標準
第三節 /064
披圖可鑒：繪畫的功能與地位

第三章
宗炳《畫山水序》(兼及王微《敘畫》) /069
第一節 /078
以形媚道，澄懷味象：山水的“暢神”功能
第二節 /080
臥遊山水，神明降之：山水畫的獨立價值

第四章
張彥遠《歷代名畫記》/089
第一節 /099
教化人倫，書畫同體：繪畫的功能與源流
第二節 /101
以氣韻求其畫：張彥遠詳解六法
第三節 /106
從自然至謹細：繪畫品評的五等
第四節 /108
論畫山水樹石：山水畫在唐代的變革
第五節 /110
連綿潤媚，剛硬如飛：顧陸張吳用筆的特點

第五章
朱景玄《唐朝名畫錄》/ 115
第一節 /121
之體，不拘常法：“逸品”的提出
第二節 /127
曲盡其妙，宛然如真：形神兼備的唐代繪畫

第六章
荊浩《筆法記》/137
第一節 /144
度物象而取其真：荊浩的“圖真”論
第二節 /149
圖畫之要：荊浩的繪畫“六要”

第七章
郭若虛《圖畫見聞志》/161
第一節 /170
如其氣韻，必在生知：郭若虛論“氣韻非師”
第二節 /175
三家鼎峙，百代標程：郭若虛論北宋山水畫

第八章
蘇軾論畫 /187
第一節 /194
士人畫：不拘形似，借物寓意
第二節 /199
詩畫一律：詩中有畫，畫中有詩
第三節 /203
常形常理：合于天造，厭於人意

第九章
郭熙、郭思《林泉高致》/209
第一節 /216
君子愛山水：山水畫的功能與意義
第二節 /218
身即山川而取之：山水畫的“真”
第三節 /220
山有三遠：山水畫中的空間觀念

第十章 黃公望《寫山水訣》/227
第一節 /232
士人家風：山水畫的畫格新變
第二節 /237
自然潤色：筆墨兼具與淺絳山水
第三節 /241
法理相容：山水畫中的法與理

第十一章
董其昌《畫禪室隨筆》/245
第一節 /252
畫分南北，南頓北漸：董其昌的“南北宗”論
第二節 /257
柔淡秀潤，剛硬奇峭：南北二宗的繪畫風格
第三節 /263
如麻披散，如斧斫木：南北宗的筆墨特徵
第四節 /265
崇南抑北，南宗正脈：南北宗論的總結

第十二章
石濤《苦瓜和尚畫語錄》/271
第一節 /284
一畫與眾畫：繪畫創作的根本法則
第二節 /287
無法與有法：繪畫創作的自我與創新精神
第三節 /290
蒙養與生活：繪畫的外在形式與內在精神
第四節 /293
資任與比德：繪畫的主體與客體

第十三章
笪重光《畫筌》/297
第一節 /303
山川氣象，林巒交割：山水畫的佈局與命意
第二節 /306
虛實相生，無畫即畫：山水畫中的留白與空境
第三節 /308
山水真容，境辟神開：山水畫中的實境、真境與神境

第十四章
王原祁《雨窗漫筆》(兼論《麓台題畫稿》) /315
第一節 /322
龍脈為體，開合起伏：山水畫的結構與佈局
第二節 /327
筆墨依存，設色取氣：山水畫的筆墨與設色
第三節 /330
向