藝術哲學

譯者序
序
第一編　藝術品的本質及其產生
第一章　藝術品的本質
一
1.　研究的目的。
2.　這些總體決定藝術品的出現及其特征
3.　美學的目的與方法
二
1.　藝術的目的是什麼
2.　藝術分為兩大類：一類是繪畫，雕塑，詩歌；一類是建築與音樂
三
1.　絕對正確的模仿並非藝術的目的
四
1.　藝術品模仿實物各部分的關系與相互依賴
五
1.　藝術品不限於再現部分之間的關系
2.　主要特征的定義
3.　主要特征的重要
4.　藝術家的想象與這個藝術的定義相符
5.　回顧以前走過的路
六
1.　藝術品的定義分兩部分
2.　視覺所感受的數學關系
3.　聽覺所感受的數學關系
4.　我們的定義適用於各種藝術
七
1.　藝術在人類生活中的價值
第二章　藝術品的產生
一
1.　產生藝術品的一般規律
二
1.　總述環境的作用
三
1.　詳細說明環境的作用
2.　簡化的例子，災深難重，人心憂郁的局面
3.　相反的例子，繁榮發達與人心快樂的局面
4.　介乎悲哀與快樂之間的中間狀態
四
1.　歷史上的實例
五
1.　希臘文化與古代雕塑
2.　希臘風俗與同時代其他民族的風俗的比較
3.　觀念與風俗相符
4.　雕塑的誕生
六
1.　中世紀文化與哥特式建築。
2.　古代世界的衰落，城邦的毀滅，羅馬帝國
3.　對精神的影響
4.　哥特式建築的誕生
七
1.　17世紀的法國文化與古典悲劇
2.　正規君主政體的形成
3.　出入宮廷的貴族成為模范人物
4.　當時人的特性與時行的趣味
八
1.　現代文化與音樂
2.　法國大革命
3.　這種客觀形勢對精神的影響
4.　這種時代精神對藝術品的影響
5.　音樂的起源，德國與意大利
九
1.　藝術品產生的規律
十
1.　以這個規律應用於現代

第二編　意大利文藝復興期的繪畫
研究的目的。
第一章　意大利繪畫的特征
1.　古典時代的范圍與界限
2.　古典繪畫的特征
第二章　基本形勢
1.　產生這種繪畫的形勢
2.　意大利人的天賦與歷史環境一致
第三章　次要形勢
1.　出現第一流繪畫的必要條件
2.　近代文化首先在意大利出現
3.　15世紀的意大利和同時期的英國，德國，法國比較
4.　巴爾達薩雷•卡斯蒂廖內的《侍臣典范》
第四章　次要形勢（續）
1.　出現第一流繪畫的另一條件
2.　15世紀的意大利和現代民族的比較
3.　15世紀的意大利
4.　形象與觀念的平衡被文明破壞
5.　以服裝與風俗為證
6.　追求眼睛的享受，追求一般感官的享受
第五章　次要形勢（續）
1.　繪畫的第三個條件
2.　文藝復興期意大利人的性格
3.　貝韋努托•切利尼
4.　這些風俗與性格怎樣培養人了解那些表現人體的作品
第六章　次要形勢（續）
1.　以上各種形勢的概括
2.　產生偉大作品必須具備的一般條件
3.　文藝復興期意大利的工場
4.　我們的規律得到證實

第三編　尼德蘭的繪畫
第一章　永久原因
締造歐洲文明的兩組民族
一 種族
二 民族
三 藝術
第二章　歷史時期
一 第一時期
二 第二時期
三 第三時期
四 第四時期

第四編　希臘的雕塑
希臘的雕塑
第一章　種族
一 自然環境對幼年民族的影響
二 聰明與早熟的特征在歷史上的征候
三 周圍的自然界沒有巨大的東西
四 風土與天色之美
五 這些缺點和這些優點的后果
第二章　時代
古人與今人的分別
一 氣候對近代文明的影響
二 過去的文化對近代文明的影響
三 這些差別對心靈與藝術的影響
第三章　制度
一 舞蹈
二 體育
三 宗教

第五編　藝術中的理想
研究的目的和方法
第一章 理想的種類與等級
一 似乎所有的特征都價值相等
二 各種作品的價值高低不一
三 藝術品的定義
第二章　特征重要的程度
一 特征的重要在於什麼
二 這個原則應用於人的精神生活
三 文學價值的等級相當於精神生活的等級
四 同一原則應用在人體方面
五 造型藝術的價值的等級相當於肉體價值的等級
六 結論
第三章　特征有益的程度
一 兩種觀點的關系與區別
二 精神特征的有益在於哪一點
三 文學作品的等級相當於精神特征有益的等級
四 特征在肉體生活中有益的等級
五 造型藝術的等級相當於肉體特征有益的等級
六 結論
第四章　效果集中的程度
一 為什麼效果應當集中
二 文學作品的各種原素
三 上述的規律決定一個文學時期的各個階段
四 造型藝術品的各種原素
五 上述的規律決定藝術史上的各個階段
六 摘要
附錄　藝術家文學家譯名原名對照表