本書是北京電影學院攝影系《紀錄片創作》課程的配套教材,根據該課程多年積累的教學內容歸納整理而成。作者對紀錄片創作的核心觀念及規律進行了梳理,從電影史中精選重要作品論述不同類型紀錄片的選題思路、敘事策略、拍攝手法、制作技巧。全書由簡入繁、以史帶論、圖文並茂、案例鮮活,從實用角度考察各種創作手法,與創作實踐緊密結合,對紀錄片工作者而言極具啟發性,有助於解放觀念、放手創作。
王競,北京電影學院攝影系主任、教授,碩士生導師。1966年生於江蘇,1990年於北京電影學院畢業后留校任教,主要講授「紀錄片創作」「故事片創作」等課程。創作經驗極為豐富,同時涉足導演、攝影、編劇、廣告等多個領域,擔任北京奧運會官方電影創作總監。
作品多次獲得國際國內電影節大獎,電影代表作有:《方便面時代》《聖殿》《一年到頭》《無形殺》《孩子那些事兒》《我是植物人》《萬箭穿心》《大明劫》等。
目錄
引 言
第一章 為什麼拍攝紀錄片?
紀錄片的類型
從素材到影片
網絡時代的影像
成為公共影像的條件
題材的選擇
文獻價值
羅伯特•弗拉哈迪
第二章 電影—眼睛
我看,故我在
伊文思的《雨》
只有得體的方法,沒有過時的方法
觀察類紀錄片
雷蒙•德巴東與《第十區法庭》
理查德•利科克
羅伯特•德魯
《初選》與「公平原則」,紀錄片的「斷奶」
《椅子》和《總統諾言背后的危機》
直接電影
「危機結構」
梅索斯兄弟
技巧:手持攝影與「貼近原則」
聲音質量
意外事件(或意外動作)
第三章 主人公納努克
紀錄片與「人」
找到你的「演員」
時 間
密閉的房子
人物紀錄片中的訪談
讓•魯什和真實電影
社會中的人
第四章 觀 點
影響世界的影像
約翰•格里爾遜模式
紀錄片的戰爭
全知視點
《科尼2012》,影像即是權力
對素材的重新組織
《普通的法西斯》
對權威視點的反思
《夜與霧》
作者論
主題驅動的紀錄片
邁克爾•摩爾
「坡上的作者」
第五章 心 像
第六章 迷 蹤
張麗玲「搬演」風波
…「搬演」或「重現」
重現真實的風險
紀錄片與故事片
「真實」是一個契約
明天的紀錄片
出版后記
第一章 為什麼拍攝紀錄片?
紀錄片的類型
從素材到影片
網絡時代的影像
成為公共影像的條件
題材的選擇
文獻價值
羅伯特•弗拉哈迪
第二章 電影—眼睛
我看,故我在
伊文思的《雨》
只有得體的方法,沒有過時的方法
觀察類紀錄片
雷蒙•德巴東與《第十區法庭》
理查德•利科克
羅伯特•德魯
《初選》與「公平原則」,紀錄片的「斷奶」
《椅子》和《總統諾言背后的危機》
直接電影
「危機結構」
梅索斯兄弟
技巧:手持攝影與「貼近原則」
聲音質量
意外事件(或意外動作)
第三章 主人公納努克
紀錄片與「人」
找到你的「演員」
時 間
密閉的房子
人物紀錄片中的訪談
讓•魯什和真實電影
社會中的人
第四章 觀 點
影響世界的影像
約翰•格里爾遜模式
紀錄片的戰爭
全知視點
《科尼2012》,影像即是權力
對素材的重新組織
《普通的法西斯》
對權威視點的反思
《夜與霧》
作者論
主題驅動的紀錄片
邁克爾•摩爾
「坡上的作者」
第五章 心 像
第六章 迷 蹤
張麗玲「搬演」風波
…「搬演」或「重現」
重現真實的風險
紀錄片與故事片
「真實」是一個契約
明天的紀錄片
出版后記
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