中文版 DaVinci Resolve 12 數字電影調色典型實例精講

第一章 DaVinci Resolve 12數字調色系統簡介
1.1 DaVinci Resolve 12 數字電影調色系統簡介10
1.2 為什麼需要調色，調色師到底要做什麼14
1.3 調色台簡介14
1.3.1 DaVinci Resolve調色台15
1.3.2 Tangent Devices Wave調色台15
1.3.3 Tangent Devices Element調色台16
1.3.4 Avid Artist Color調色台16
1.3.5 強氧Pro Panel調色台17
1.3.6 JL Cooper Eclipse CX調色台17
1.4 開放的數字文件格式18
1.4.1 ARRI Raw數字格式18
1.4.2 R3D數字格式20
1.4.3 SONY Raw 數字格式24
1.4.4 Cinema DNG 數字格式27
1.4.5 Phantom Cine 數字格式29
本章小結32
第2章 調色之前的准備
2.1 系統界面簡介34
2.1.1 「媒體」工作間35
2.1.2 「編輯」工作間36
2.1.3 「調色」工作間36
2.1.4 「導出」工作間37
2.2 用戶建立與數據庫37
2.2.1 建立新用戶37
2.2.2 數據庫管理39
2.3 項目建立與系統配置41
2.3.1 項目建立與管理41
2.3.2 項目工程設定及系統配置46
2.4 Camera Raw 格式處理60
2.4.1 在DaVinci Resolve 12里設置Raw格式41
實例一 處理Cinema DNG 格式素材62
實例二 處理R3D格式素材68
本章小結 72
第3章 媒體加載和管理
3.1 設定存儲路徑74
3.2 「媒體」工作間詳解75
3.2.1 「媒體存儲」面板76
3.2.2 「媒體存儲」面板操作79
3.2.3 視頻、音頻監視窗口80
3.2.4 媒體池81
3.2.5 元數據85
3.3 使用克隆工具備份素材85
實例三 克隆備份作業88
3.4 收藏夾的使用90
3.5 智能媒體夾的使用92
實例四 快速篩選媒體95
3.6 媒體管理器的使用100
3.6.1 復制或移動媒體100
3.6.2 轉碼103
3.7 場景剪切探測105
實例五 場景自動剪輯素材到媒體池106
3.8 創建立體3D剪輯113
本章小結115
第4章 創建時間線及特效控制
4.1 「編輯」工作間詳解117
4.2 創建時間線122
4.2.1 快速創建時間線123
4.2.2 通過XML剪輯表創建時間線128
4.2.3 通過AAF剪輯表創建時間線131
4.2.4 離線參考視頻的使用134
實例六 離線參考匹配時間線134
4.3 回批套底流程139
4.3.1 回批套底概念139
4.3.2 回批套底工作流140
實例七 回批套底應用140
4.4 檢查器面板介紹158
4.4.1 視頻剪輯屬性159
4.4.2 轉場屬性160
4.4.3 音頻屬性162
4.5 特效庫詳解162
4.5.1 工具箱163
4.5.2 OpenFX 插件165
本章小結171
第5章 節點編輯與調色
5.1 「調色」工作間簡介173
5.2 畫廊和視頻監視器173
5.2.1 畫廊面板173
5.2.2 視頻監視器180
5.3 示波器及其應用185
5.2.1 波形圖185
5.2.2 Parade 示波器186
5.2.3 矢量圖186
5.2.4 直方圖187
5.4 節點編輯及應用 187
5.4.1 節點面板相關操作188
5.4.2 如何添加節點190
5.4.3 節點類型195
實例八 蒙版的應用198
5.5 一級校色210
5.5.1 Camera Raw 攝像機原始數據211
5.5.2 色輪211
5.5.3 RGB混合器214
5.5.4 動作特效215
5.6 二級調色216
5.6.1 曲線217
5.6.2 限定器221
5.6.3 窗口225
5.6.4 跟蹤器231
5.6.5 模糊235
5.6.6 鍵238
5.6.7 調整大小241
實例九 修復畫面殘痕243
5.6.8 數據燒錄245
實例十 混合節點編輯應用247
5.7 LUT的加載與使用253
5.7.1 LUT的分類253
5.7.2 LUT的應用領域253
5.7.3 LUT的加載與使用255
本章小結257
第6章 調色版本與調色組
6.1 本地版本259
6.2 遠程版本261
6.3 調色組264
6.3.1 剪輯前群組265
6.3.2 剪輯267
6.3.3 剪輯后群組269
本章小結270
第7章 增強剪輯及音頻編輯
7.1 剪輯面板及其操作272
7.1.1 創建剪輯時間線272
7.1.2 剪輯工具275
7.1.3 視頻編輯282
7.2 音頻編輯與混合296
7.2.1 音頻表297
7.2.2 剪輯混合器297
7.2.3 跟蹤混合器300
7.3 多機位剪輯及調色302
實例十一 多機位剪輯及調色303
7.3.1 多機位時間線創建304
7.3.2 多機位時間線剪輯305
7.3.3 多機位時間線調色307
本章小結307
第8章 摳像合成應用及鏡頭自動匹配
8.1 摳像合成應用309
8.2 鏡頭自動匹配314
本章小結318
第9章 數字電影調色手法及案例解析
9.1 數字電影調色工作流320
9.2 如何正確曝光322
9.35種基本的數字電影表現手法324
9.3.1 互補色324
9.3.2 相似色325
9.3.3 三等分配色326
9.3.4 補色分割327
9.3.5 矩形配色328
9.4 《盜夢空間》調色解析329
9.4.1 《盜夢空間》影片簡介329
9.4.2 《盜夢空間》色彩分析329
9.4.3 《盜夢空間》調色案例332
實例十二 再現電影《盜夢空間》色調333
9.5 《霍比特人：意外之旅》調色解析354
9.5.1 《霍比特人：意外之旅》影片簡介354
9.5.2 《霍比特人：意外之旅》色彩分析354
9.5.3 《霍比特人：意外之旅》調色案例362
實例十三 再現電影《霍比特人：意外之旅》色調363
9.6 《泰坦尼克號》調色解析378
9.6.1 《泰坦尼克號》影片簡介378
9.6.2 《泰坦尼克號》色彩分析378
9.6.3 《泰坦尼克號》調色案例386
實例十四 再現電影《泰坦尼克號》色調387
本章小結396
第十章 輸出調色結果
10.1 「導出」工作間簡介398
10.2 渲染設置398
10.3 單鏡頭多版本輸出401
實例十五 單鏡頭多版本輸出401
本章小結404